作为一种喜剧形式，小品的辉煌时期在八九十年代，对于如今的年轻观众来说，他们获取最多笑声的形式早就不是小品了。

　　曾几何时，赵本山、陈佩斯、赵丽蓉等人在春晚和各种晚会当中，给千家万户送去那么多欢乐，也曾被评价受欢迎程度超过相声。

　　几十年河东，几十年河西。如今再来看，小品不仅又重新被相声超了过去，连舶来品脱口秀也大有超越小品广受欢迎的趋势。

　　曾经那么辉煌的喜剧小品，在喜剧领域的优势是如何失去的呢？

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　　人们都知道小品最早来自陈佩斯和朱时茂。1983年两人在春晚舞台上表演小品《吃面条》，带来的欢乐和大家平时看到听到的相声全然不同，人们更多被作品中人物的状态和举止动作逗乐，而相声更多是靠语言逗笑大家。

　　全国观众很快就爱上了这种新喜剧形式。八十年代最具影响力的小品演员当然就是陈佩斯，进入九十年代赵本山、赵丽蓉、黄宏、宋丹丹等人走上前台，共同创造了春晚小品的最兴盛时代。其实还不仅是春晚，受到它的影响，从中央台到地方台都办过很多晚会和综艺节目，而小品也是这些舞台上的常客。

　　然而到了这些年，观众发现自己的笑声并没有减少，但小品却看得少了。

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　　究其原因，一方面是电视晚会舞台的减少。这些年春晚的吸引力已经大不如前，电视晚会的影响力也少了很多，没有这样的阵地，小品演出的机会就少了很多。

　　过去每到节假日观众都守在电视机前等晚会，看熟悉的小品演员会带来哪些新作品，如今早已没有了这样的收视习惯，大家连电视都懒得打开了。

　　尽管这些年《欢乐喜剧人》等喜剧竞演节目，也推出很多小品新作新人，但说起来最早还有些吸引力，这几年则因为过度透支，创作跟不上，也逐渐被观众用脚投票，不再关心。

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　　另一方面，小品与其他喜剧形式类比具有一定的劣势。

　　小品因舞台而生，它也是过度依赖舞台和晚会形式的。如今相声行业被郭德纲带动得风生水起，最起码这些年轻演员每天都在演出，而且有固定的演出场所，观众也有进剧场欣赏相声的习惯。

　　脱口秀的市场尽管没有相声那么大，但这两年随着《脱口秀大会》等节目的热播，也越来越受到年轻观众的欢迎。尤其像周奇墨等知名度比较高的演员，千人大剧场买票也一票难求。

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　　有人可能会说，谁说小品如今不吸引人，开心麻花和贾玲团队不是每年都在春晚上奉献不错的表演吗？

　　他们几乎每年演春晚小品不假，但我们同时也能看出，如今他们更把春晚当作一个维系人气和人脉的舞台，他们更大的动作其实是影视行业，这从《夏洛特烦恼》和《你好，李焕英》也能看出来。

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　　不管老观众是否留恋，还是早已被如今的相声和脱口秀吸引，小品作为一种喜剧形式，经过三四十年的发展，已经从萌发到发展到辉煌，如今已经走到了低谷。

　　想想相声当年的境遇，毕竟还出了一个郭德纲将观众拉回剧场，而后成就了相声的春天。小品可能没有这样的幸运，观众到剧场看舞台喜剧还可以，如果说去看十几分钟一段的小品，起码从现在看来有些奇葩和不现实。

　　说了这么多悲观的话，其实内心还是想祝福小品这种喜剧形式，期待它的未来不会太差。