（李正熟）金堂作协最近购进一批书，其中有侯志明先生的散文集《少点精致的俗相》。会员们私下交流意见，集中起来就是：朴实！好看！我用了两天的时间看完全书，包括阿来先生的序言和作者的后记，此后把书放在枕边，趁春夜人静，又陆续挑了一些篇什重看。我大概率是一个相对浅薄、华而不实的人，少年时读书作文，轻质重文，喜欢卖弄技巧和“智慧”的读物和写作。看到一些辞藻华丽、手法巧妙的作品便不由自主地膜拜。《少点精致的俗相》是一本有别于我以前喜欢的书，按理我不会读它太多，或者说读了也不会有啥子感觉，但我居然读完了全书，而且每每放下她，还总感觉心里放不下，感觉虚空有物，有些话想对自己说，也对我们金堂文友说，求共鸣共勉！
《少点精致的俗相》全书十六万字，分“忆旧”、“访谈”、“观景”、“文言”四部分。从这些分辑标题来看，你会发现这四个短词组一点也不炫彩，很质朴，很本分，甚至可以说很老旧，如野村小姑，质朴不华，素面对人。质朴，实诚，既是本书的语言特征，也是本书的风格，即使是写中华民族脊梁式的大人物于敏这样的名人，也是这样的叙事不虚美，评论不拔高，就事论事，让读者在人物的真实形象面前不由自主地鞠上一躬。美人敢素面，是因为天生丽质。作文敢平实，是因为内容本身能动人！
《少点精致的俗相》给了我为文和为人的很多思考和启示：
一、平视，与大人物对视而不眨眼。
文人写名人，往往不握不住自己，或者面谀跪舔，或者自命清高，露出凶相。本书中的《脊梁》写共和国的脊梁式人物于敏，《本色》写大企业家、改革家、开拓者倪润峰。字里行间，有对报国者壮美情怀的由衷赞美，但不见有半点的文字奉承和讨好之嫌。何以如此？全在于作者守住了一个“度”字。名人面前不自卑，成功者面前不自伤，不厌世，不媚世，这是作品的品格，也是作者的品格。在这本书里，我们看到人品与文品的高度统一，这是世俗写作最难能可贵的地方。能平视对方，是因为作者自己有强大的内心。而强大的内心，缘于广阔的阅读和丰富的阅历，缘于作者持久的“善养吾浩然之气”。平视大人物而不让读者觉得作者愚狂，是基于作者对写作对象及其所从事的事业的深度理解，是基于作者采访深入，理解透彻，才能够与专家、高人从容对话，行文才能够深入浅出。因为“懂你”，所以从容（《脊梁》《本色》）；因为从容，所以能有趣（《棋后》）。
二、有智慧的幽默往往不动声色。
幽默，是本书多篇的一个特色。本书的幽默分几种：
一种是人物本身具有幽默特质，如《倔强遥远的梦》中的y老师。y老师宁可推一半路程的车上山，也要显摆自己有自行车；显摆自己有车，又怕刹车磨损自行车铮亮的车圈，不用“摩杆”（刹车），用鞋底刹车。怕孩子们碰他的自行车把车藏在学校放柴火的棚子里，却又被牛踩坏。他辞去教师职务去挣钱，买了台拖拉机跑运输，却又把拖拉机开进沟里。七十多岁了还想致富，宁可离婚也要养羊.....小人物与命运扳手腕，任何言行，都是幽默，都是苦恼人的笑声!
第二种是作者幽默，在《棋后》中，因为作为新华社记者的“我”采访诸宸后很经典地赞美了诸宸一句：“世界上美女很多，但都不是棋后；世界上棋后很多，但都不是美女。棋后和美女皆而有之者，唯诸宸也。”（这话很经典，当年就广为流传，却不知是侯志明先生最早说出来的。）这么经典的语言用在朱宸身上，博得读者的一致喝彩，却惹恼了同为国际象棋冠军的谢军。谢军不愿接受作者的采访，作者马上补充一句：“世界上博士很多，但都不是棋后；世界上棋后很多，但都不是博士。博士与棋后皆而有之者，唯谢军也。”一下子就逗乐了谢军。
第三种是作家手艺的幽默。《我的老师们》里记载“我”上大学时刚从外地调来的王老师第一天给我们上课的情景。文章开头交代全班15名女生，30名男生，一共45名学生，“我”一个人坐在教室最后一排的独桌。（这里的交代语气平实，看似老实，实则深具作家构置的陷阱性质，所有粗心大意的人都可能掉进去。）因为有了“我一个人坐在教室最后一排的独桌”这个伏笔，作者接着就不动声色地白描王老师的表演：王老师不明白“我”的身份，课间休息时走过来坐在我旁边递烟给我，问“我”是旁听生吗？不是。进修生吗？不是。本校听课教师？不是。终于弄清“我是这个班的学生”后，“他开始吃惊，并把我上下打量了一番。然后深深地吸了两口烟，站起来向讲台走去。”
在作者、读者和王老师三人中，作者“我”和读者是明白人，糊涂人只有一个，就是王老师。王老师注定会成为一个闹笑话的人物。看王老师认真问话，作者“我”忍住不直接说明，读者我们也忍住不说不笑，直到王老师明白自己“走眼了”，作者和读者才忍不住哈哈大笑！这最后的笑声让前面平实的叙述一下子活泼起来，前面那些貌似憨厚的文字都在这一瞬间促狭地大笑起来。横看成岭侧成峰，左看右看竟不同。不识侯生真面目，只缘王师在书中！
欧亨利式的结构，不动声色的幽默，既生动了作品中的人物，又愉悦了读书的众生，这就是作者的本事！
三、呐言并非无情，倾诉更见真心。
流沙河是文化名人，沙河老去世时，各地怀念文章很多。作者只见过沙河老两次，一次是给沙河老送中国作协颁发的“从事文学创作七十年荣誉证书”，一次是沙河老生病期间代表省作协组织去看望他。两次见面都是因公，个人友情自然谈不上有多深。在纪念沙河老的作品《我和流沙河的两面之交》里，作者回忆了和沙河老的两面之交及协助家属办理沙河老的丧事，然后用白描手法写丧事后沙河老的夫人来作协道谢的情景：“29日上午，我正在办公室上班，沙河老的夫人出现在我的面前，她很憔悴，她说她来只是向我向作协表达谢意。我们站着交谈了五六分钟，她便告辞而去。”没明说感情，但我们却分明感受到作者与逝者家属的共情，感受到作者对生命的悲悯。那么，文章最后一句“如今，斯人已去，祝他安息！”便自然而来，也自然作结，既行云流水，又行止妥帖。这篇作品的简约与含蓄，让我想起《项脊轩志》，想起“庭有枇杷树，吾妻死之年所手植也，今已亭亭如盖矣！”不著一字，尽得风流。
呐言之人往往有情难自禁的时候，何况作者本是性情中人。本书收录了一篇记者对作者的访谈录，在这片访谈录中，作者提到自己作文的”三真”，在《天地间有篇文章做不完》里，年高的父母千里迢迢来看我；担心“我们”休息不好，晚上早早上床装睡，早晨迟迟不起床装睡；年老抱病的父亲坚持要到“我”工作的地方去看一看才放心；父亲母亲回几千公里的老家前悄悄把“我”让给他们住的主卧室收拾得整整齐齐，还悄悄留下一笔钱，孩子长大，父母老旧。所以作者会在父母走后长哭当歌。而这些真情流露，都大大加强了作品的感染力。有话则长，无话则短，不做作，不掩饰，贵在“真事真情”。
四、作者的故乡，就是读者的异域。
侯先生出生在内蒙古，在我们内地读者的意境里，内蒙就是大漠孤烟，就是风吹草低见牛羊，就是芳草碧连天，是弯弓射大雕，是烈酒，是骏马奔驰，是风萧萧，是在夕阳里饮自己的血酒，与远方客人结异姓兄弟！我们愿意看到不曾看过的风景，愿意领略不曾领略的体验，感受别样的心悸。所以，只要写出自己所独有的人、事、物、思想和感情，就会成为别人的风景。所以，本书中凡是写内蒙古的作品或片段，我都会多看一遍。
五、悲悯是所有情感中最可贵的情感，她让良知长寿，让温情充盈，让人与世界和谐共生。
因为悲悯，我们和作者一样发现最丑的女同学其实很美丽（《灯如红豆》）。因为悲悯，我读了《牛也号哭》后，把已经放进嘴里的酱牛肉也吐了出来。
《少点精致的俗相》是一本有温度，有感情的作品。语言干净，情感干净，让我想起玉骨、想起冰肌，想起清凉无汗。（二0二一年 四月 十三日 于水城）
