■杨峻卫城暮色 2020年

　　 ●广州美术学院讲师

　　 岭南在政治、经济、文化上都以一种开放的、兼容并包的姿态,出现在中国的近现代史的舞台上。今天的岭南山水画坛,也不是单纯的岭南画派的山水或者岭南人画的山水,它是一个在信息时代下广东的一个艺术生态,它受到古今中西南北等文化和视觉元素的综合影响,具有广东地域特色。文化艺术界的领导、学者等,站在更全局的角度希望岭南山水“破局”,但我作为个体的“画者”能关心、能做的,就是破自己的局,深化自己对艺术的认识和艺术表现的手段,与时流拉开距离,在岭南山水画的艺术生态中,找到自己的位置。在“破局”之前,倒是要警惕趋同的现象。某种题材或者形式风靡一时,全国仿效的现象屡见不鲜。曾经西藏题材、黄土题材、黄秋园风格、黄宾虹风格等等,都充斥过在南北西东的画展中。在这个信息时代,某种流行的画风就更容易高效传播了,常常造成地域特色的消解,全国各地面貌的趋同的现象,这倒是更需要岭南画人警惕的。至于说到有高原无高峰的现象,突然间想到万人空巷守着看春晚那种盛况的不再,这可能出现在很多文化领域。不过,更多文化娱乐节目的崛起,更多的艺术风格和形式的丰富,虽然对高峰现象有所消解,但这何尝不是件好事呢?