湖南广电现实主义力作、“脱贫攻坚三部曲”压轴之作《江山如此多娇》正在湖南卫视金鹰独播剧场热播中。剧中，袁姗姗扮演的沙鸥是省电视台记者，在一次报道基层扶贫干部先进典型事迹时与罗晋扮演的青年干部濮泉生结缘，后来误打误撞被派去乡下扶贫，一个新时代女性的新思想和贫困山区村民的旧观念间的冲突碰撞由此产生。

　　采访中，袁姗姗告诉扬子晚报记者，拍这部戏令自己感受到，“真有理想主义，他们真的心中有一团火，想要带着村民们向有光亮的地方去走，我觉得真的有一批这样的人。”

　　感受到理想主义的伟大，

　　心中有火眼中有光

　　袁姗姗表示，剧中的沙鸥和自己十分相似。“沙记者去碗米溪扶贫的时候，可能一开始会觉得这件事情非常简单，因为她在省电视台都已经有了非常好的成绩，去扶贫也一定可以带动这个村子去致富，但是好像现实跟她想象的并不一样，因为村民们有时候根本不会听她的。”为此，剧中的沙鸥也没少遭受委屈和白眼。因发放猪仔戴口罩而被村民群嘲；扶贫猪仔被麻迷糊吃掉后，上门讨要说法被嘲讽碰瓷等等。

　　感受到理想与现实差距的沙鸥，开始慢慢体会到濮泉生和村民喝血酒盟誓的原因了。“当他们知道你确实是在真心地帮他们的时候，他们才会听你的，帮助那些村民就要和他们成为一家人。”于是，沙鸥开始和濮泉生相互学习，帮助喜妹创立公众号打开外销新途径，为村里募集手机打通信息闭塞。而村民们也逐渐接受了这位真诚帮助他们的沙记者。

　　“我自己非常感动的就是一起去吃长桌宴那场戏，虽然我们已经被村民气得很不开心，但是当他们把长桌宴拿出来的时候，他们真正的把我们当成了他们的家人，愿意和我们一起努力帮助这个村子脱贫致富。”袁姗姗说，长桌宴是剧情的一个转折点，也告诉了我们真心真的能换来真心。

　　“就像我在戏里面说的，真的有理想主义吗？有时候会觉得挺伟大的，有时候又觉得不可思议，但是后来真正地去体验完，和扶贫工作者们聊完天，拍完这个戏后，我的思想其实跟沙鸥一样有了转变，就是真的有理想主义，他们真的心中有一团火，想要带着村民们向有光亮的地方去走，我觉得真的有一批这样的人，而且他们很多人都是90后，都非常非常的年轻，想要去坚持做这样的一件事情，我就觉得真的挺了不起的。”

　　晒一个星期就不用涂黑，

　　深入生活挖掘真实

　　“其实沙鸥初到碗米溪村遇到了很多挫折，扶贫道路上也不断碰壁。但是她一直在坚持做，甚至于她可以回到城里去当融媒体中心副主任的时候，她毅然选择放弃机会，继续留在这个村子里面和村民们在一起奋斗，直到整个村子脱贫致富了之后才离开，我觉得这是一种坚持。”

　　而事实上，不仅仅剧中人物在“坚持”，电视剧主创团队整个拍摄过程中也在“坚持”。“因为山路非常崎岖难走，每天早上都感觉是在车里被甩来甩去。我每次下车的时候都感觉像是骑着马来上的班。因为路程需要3个多小时，我记得最早一天凌晨3点就起床化妆了。”除了路途困难，湘西的火热太阳和导演的纪实性要求也给主创团队带来很大挑战。

　　为了最大程度熟悉拍摄场地，不断地转山；为了最自然地呈现，每天骑摩托车赶片场的罗晋、不断练习挑担子的幺姑和不洗头的麻迷糊。“我们一直在很多地方追求角色的真实性，包括每一个角色都会晒得很黑。其实我们进剧组的时候大家都挺白的，我们的演员就自己抹上油坐在太阳下面晒。像我也是，一开始都是涂黑，涂黑了没几天我就争取让自己黑的快一点，每天也不擦防晒，就在山里面晒着，差不多也是一个星期的时候就已经黑到比我原先粉底还要黑的颜色。”

　　片场不看手机，

　　这部戏没有轨道和三脚架

　　“我觉得拍这部戏非常苦，但却非常有意义，又很享受。那个享受可能就是专注吧。从进组每天走到现场的那一刻起，我们都是全身心专注到拍戏这件事中去。”

　　“我印象最深的就是我看到我们组的很多演员，特别是我和罗晋，我们两个人在现场几乎是不看手机的。到了现场就开始对台词，捋人物，排戏，走戏。中午吃饭的时候也是抓紧时间吃一会，之后马上开始准备下午的工作。这种专注会让你把所有的精力都投入到拍戏当中，没有杂念。”

　　袁姗姗也介绍，导演、对手演员以及其他所有的演职人员也互相给到大家最大的尊重和最大的支持。“我们这部戏是没有轨道和三脚架的，摄影师是扛着机器拍摄的，所以其实每一个画面都是有呼吸感的。摄影师会根据每一场戏的内容会调整他自己的呼吸，调整他自己的步伐，调整他这个镜头晃动的感觉。我们经常会在山上跑来跑去的，摄影师也都是跟着跑。有时候我们演员因为情绪并没有达到最好的状态需要再来一遍，这个时候就会非常愧疚地看向摄影师，而他们都是微笑地说没关系再来一遍。所以我觉得大家都是投入了最大的专注，为了把这部戏拍好，让这部戏更好看。”

　　扬子晚报/紫牛新闻记者 张楠