为什么有血有肉的国产女主角,越来越少了?

为什么有血有肉的国产女主角,越来越少了?
2019年03月07日 22:51 新浪看点

mszhangziyan@foxmail.com

明天是三八妇女节,我们今天给大家带来一些女性银幕形象的讨论。

不知道从什么时候起习惯了不停地回看老剧,并不是厚古薄今,而是摘掉滤镜也能明显感觉到影视剧价值取向的退化。

当大女主已经跟玛丽苏直接划等号之后,我就特别想念曾近看过的那些,真正有血有肉立得住的女主角。

因为《都挺好》里的明玉妈和《知否》里的平宁郡主,女演员陈瑾的形象暂时变成了“讨厌的妈妈”。

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演戏演到观众都讨厌,也是说明演技好。但如果大家对陈瑾的印象就留在“烦人妈妈专业户”,这可是太委屈她了。

陈瑾1987年就开始演戏,1994年的《校园先锋》里她塑造了一个尊重孩子天性的女教师形象,这一年日本的《麻辣教师GTO》漫画还没有开始连载呢。

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这部戏里还有年轻的李亚鹏和潘粤明。

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《校园先锋》有时代印记,有些观点难免保守(比如不可突破的早恋红线),但在教育上的很多观点振聋发聩,因而现在看依然有意义。

女主角南方(陈瑾)因为父亲突然生病弟弟又受刺激住院,她不得不更改跟男友出国计划,一边照顾家人一边接过父亲的工作去带了高考班级。

虽然家里都是烦心事恋爱也不得不暂时中止,但一到讲台上她就是闪闪发光的。

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《校园先锋》里的课堂戏很扎实,一字一句讨论课文的那种,南方老师鼓励所有学生积极讨论课文,质疑课本也没关系。

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她可以直接回答学生的所有问题。学校有过一个学生自杀了,一般的老师都会回避,但南方老师会告诉学生,这是学校教育出了问题,是老师们应该铭记的耻辱。

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南方老师的爸爸虽然中风坐了轮椅,但是一直在告诉她如何真正为人师表:要保护孩子的天真。

一个很热血的段落:教导主任为了整肃所谓的纪律准备让学生相互揭发,南方老师拒绝了,因为教育不能培养告密者。

陈瑾高挑干练,不施太多脂粉也动人,南方老师标志性的黑辫子让很多观众记到现在。

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不需要什么的特别的“大女主”,就去写一个在努力工作生活的女性,这样就很好。我已经记不起我有多久没看过正经上班的女主角了。

陈瑾的长相很硬气利落,适合演职业女性,她还演过《大法官》里的女审判员。

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穿着制服时很帅,下班后的长卷发造型也蛮有味道。

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《医者仁心》里她演一个麻醉师。

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但是她的戏路也很宽,陈道明主演《冬至》里她演的就是小市民气的戴嘉。

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有个冷门悬疑剧叫《花非花》,陈宝国和陈瑾主演,她的角色很复杂,命运坎坷,阴郁冷清。

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陈瑾经常被人说不漂亮,可是她也有漂亮的一面啊。

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这是她去年的照片,状态很好了。

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这几年越来越喜欢在热门剧里找配角看,都是被忽视的好演员。

去年宫斗剧捧红了好几位太后,之前说过一次我最喜欢的是宋春丽。她演出了复杂多变的女政治家面孔。

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放言情剧里太浪费,演个史诗才好。

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宋春丽更为人所熟悉的可能是母亲形象,但她的代表角色远不止这类。

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宋春丽和王学圻演过一个主旋律电影叫《相伴永远》,李富春和蔡畅两位革命家相伴一生的爱情。电影到尾声时李富春在病房里,蔡畅来看他,老夫妻只能隔着玻璃写字对话,那种温暖的爱意,看过一次就忘不掉。

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多年后看着日剧里有老年人的爱情,就想国产剧怎么不拍这种呢?忽然记起我小时候看过老年人的爱情啊,宋春丽和王学圻演的!

但我最喜欢的宋春丽是她在《浮华背后》里演的女主角,顶天立地。

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2000年左右流行打黑剧,《浮华背后》是讲海关关长和恶势力斗争的故事,这个格局里正邪之斗就发生在宋春丽vs孙红雷之间。

孙红雷的气场当然很强了,但是到宋春丽面前一站,似乎就压不住了,毕竟那时他还年轻。

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一个男性的黑老大和一个女性的公务员对峙,这个搭配很罕见,大部分正邪相争的故事都是两个男人的决斗。《浮华背后》把这个决斗放到男女之间,女性不是斗争的陪衬、点缀和牺牲品,女性是那个战斗的人。

女主角是一个中年单身母亲,她有身为女性的特质,很爱儿子,提到孩子眼神就很温柔。

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但是她也有自己的职业属性和社会身份属性,是嫉恶如仇的海关关长,在业务上绝不手软。每一个敬业的人都是这个样子,不论男女。

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故事既没有特地把一个女强人写成“毫无感情”,也没有因为她是女人就故意编排出一些优柔寡断和脆弱,一切都很自然,是把女性当作一个“人”来写的。——对了,这个剧情也并没有强调女主角的外貌的,她的事业、能力、亲子关系才是故事的中心。

宋春丽演的女海关关长儿子被陷害被威胁,因此深陷泥沼。宋春丽的表演,每个阶段的神情都不同。一开始是坚决不与恶人为伍,儿子出事被威胁后则是强忍着愤怒。

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即将真相大白时则是带着悲伤的释然。

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宋春丽演过不少打黑剧,她还有一种角色上的平等意识,说《黑洞》《黑冰》里有“中年男人”陈道明和王志文,这些中年人的角色“撑着影视作品的脊梁,可评、可点”。而她也可以演能这种戏份的女性角色,就是“我们也快有戏了”。

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回想一下宋春丽在50岁左右的时候还挺受电视剧市场欢迎的,而且演的不是婆婆妈妈,都是主角。

在流行电视剧里藏着的女演员,还有个王姬。

去年的《橙红年代》里有个很炸裂的剧情,男女主在酒店卧底,女反派怀疑他们,要求他们证明自己是一对情侣,怎么证明???女反派直接给他们开了间房,在监控里面看他们那啥。

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看着他们假戏真做,女反派才心满意足的相信他们不是卧底在交换机密。

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这个女反派,是王姬啊。

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王姬在《北京人在纽约》里演的阿春,我重新看了一下也觉得太牛了,人生榜样。

阿春是熟女的漂亮,明艳大方,成熟的性感,走路都比别人美。

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王姬画浓妆可漂亮了;

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身段也突出。

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阿春90年代初就在纽约开了中餐馆赚到钱,平时婷婷袅袅地在店里招呼客人。

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但忙到四脚朝天时,她穿着渔网大露背就能套个围裙洗碗,干活儿不含糊。

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摸头杀有什么了不起的,阿春摸男人的头。

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她能果断开掉私吞款项的收钱服务生,虽然这服务生也是自己的情人。

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是她先看上男主角王起明的,但男人跟她借钱,她可是要打借条的,因为感情和钱要分开。

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男主角的女儿讨厌她,几次三番挑衅她。

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她终于忍不住教训这个年轻女孩不懂什么叫美,嘴唇眼睛画得太过分,显得脏,并骄傲地告诉年轻女孩:“我有这个自信,在我这个年龄,我是无可挑剔的。”

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有多久没看到阿春这么来劲的女主角了?

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现在,“女性传记片”这个分类的影视剧,也越来越少。市面上的《xx传》类古装大女主显然不够格,《那年花开月正圆》空有个好开头,生意却越做越离谱,到最后也不像女商人传奇了。

因为《那年花开月正圆》崩了太生气,我又捡起《世纪人生》看了看。

这是锦江饭店创始人董竹君女士自传改编成的电视剧。主演李媛媛早就去世了,但因为这部《世纪人生》我一直记得她。

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董竹君本人年幼时被卖到青楼,因为认识了革命党人才得以逃出青楼。

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这个开头放到现在拍电视剧就要拖拖拉拉拍十多集青楼传奇了,不过1999年的《世纪人生》几集就讲完了。

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(△青年董竹君的扮演者是田海蓉)

被卖到青楼是旧时代女孩悲惨的命运,不是夸张艳情传说的噱头。董竹君在青楼中就佩服有魄力的革命党人,嫁人后也努力地读书学习操持全家,这些才是她日后命运改变的关键因素。

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《世纪人生》根据真实故事改编,女主角的成功主要来自于她对命运的自主。拯救了董竹君的丈夫夏之时日渐消沉,开始粗暴对待妻儿,董竹君就提出要离婚。

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剧中的夏之时根本不相信女人能离开男人生活,冷笑说:“你董竹君要是能在上海滩站住脚,我夏之时用手板心煎鱼给你吃。 ”但董竹君就带着孩子出去自己过了。

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她从用自己的双手养活自己开始,成为了少见的女企业家。

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印象很深的是女主角在自己一手创办的锦江饭店大厅中回首,画面上出现董竹君本人说过的话:“我从不因被曲解而改变初衷,不因冷落而怀疑信念,亦不因年迈而放慢脚步。”

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女画家潘玉良的故事拍过电影电视剧两个版本《画魂》,评分都不是太高,刚过7,但这个题材本身还是有很激励女性的力量。

由于时代的原因,潘玉良也是从青楼里被救出来的。一旦给她可以学习的环境,她对画画的那种天分和热爱就展现了出来。

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小时候看到有些报道不怀好意地说巩俐演影版《画魂》,潘玉良有自己画自己身体的镜头。但我看这一幕,只觉得她眼神坚毅,立誓把一生奉献给艺术的样子很虔诚。

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西洋画不被国人所理解,再加上潘玉良出身,她即便成为了知名画家,也常常被侮辱。女性想要做什么,都有人因为这个性别而先想歪,这个困境也是很常见的。

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甚至连以前的偶像剧,女性形象都是比现在更好的。

徐静蕾主演的偶像剧《情书》中,她换了好几个约会对象,并不是“男人都宠爱我”,而是她在不断寻找真正跟自己灵魂契合的soul mate。这位女主角不爱做家务也不过精致生活,标榜一切都要省事方便,因为她的时间要投入写作。

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这部偶像剧里,潘虹演女主角妈妈,离婚三次,与每一任前夫都相处融洽,还有不少追求者,金句频出,会跟女主角说:“对于一个女人来说,多认识一个男人,就等于多活一辈子。”

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她魅力之大,甚至在剧中吸引了一个年轻人的爱慕——那个年轻人是李亚鹏演的,年龄差巨大的年下恋哦,前卫吗?

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不断地翻阅过去,是对现在影视剧中的女性形象实在不太满意。

今年春节档最吸引眼球的三部电影(《流浪地球》《疯狂的外星人》《飞驰人生》)里,等于没有女主角。百亿票房先生们诞生了,但我们说不出现在院线里哪位女演员在扛大旗,似乎谁都是陪衬。

国产剧从婆妈剧泛滥走到伪大女主泛滥,丰满的女主角形象太少见了。一年也看不到几个顺眼的女主角。刚上的《都挺好》才难得能把现代女性形象塑造得好一些。

跟过去的影视剧相比,总体上,国产剧女主角的形象是变得单薄了。

这趋势应该是跟全球反过来了。

就说动画片女主角的演进。一开始迪士尼女主都是为爱情牺牲自我、需要被王子拯救的傻白甜,像《白雪公主》《睡美人》《小美人鱼》;

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到《美女与野兽》里,公主可以变得有思想,甚至可以拯救王子;

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再到《海洋奇缘》《冰雪奇缘》里,公主们不断摆脱女性刻板印象,可以是各种肤色体型、也可以更有反叛精神。

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我们中国的花木兰形象也在迪士尼女主角里留下了光彩夺目的一笔。

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这些故事也在不断调整形象,像真人版《美女与野兽》里,就强调贝儿不仅会读书更会发明。她被野兽吸引不是因为被拯救,而是因为两人文学上的爱好,拥有更多精神层面上的交流。

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国外的超级英雄电影里,也在不断增加女性超级英雄的戏份。女性的超级英雄不仅是有美艳挂,还越来越强调坚韧的内在。

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神奇女侠在DC宇宙中可是C位啊。

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而我们的国产影视剧似乎看不出观念的明显进化,退化指标还是比较明显。

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今天看到一则报道,2019年全球白手起家女富豪榜显示,中国诞生了全球57%的白手起家十亿美金女富豪,共有51位,排名第一。

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而且中国女性在这个榜单上一向很厉害,过去几年数字中,中国白手起家的十亿美金女富豪数量都是排名第一的。

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也就是说,现实里有这么多精彩的女性故事,这些形象却从未反映到影视剧中去。

其实我们要求也不高,只希望看到女主角不要只有谈恋爱顾家这点事儿,只希望看到她们有真正扎实的事业线,只希望女主角不仅仅是年轻女孩,还能有各个年龄段的女性。

影视剧作品里的形象和故事是社会思潮的折射,反过来这些影视剧形象也会影响到更多人的想法。

我永远记得我在电视里见过的女画家、女企业家、女法官、女老师、女海关关长,是她们曾经暗示过我,一个女性人生中的可能性。

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