作者：王雄

　　特邀编辑：董学仁

　　细节是艺术、是品位。细节运用的成功与否，决定写作价值，决定写作的深度、高度，乃至写作生命。

　　曹雪芹的细节运用，以丰富、细腻、生动见长。每个细节都精雕细刻，寓意丰富，朴实自然，没有丝毫的人工斧凿痕迹。许多细节看似闲笔或赘笔，似乎无关紧要，可有可无，信手拈来，但绝对不能随意去掉或取代。

　　一、注重人物形象细节，以展示人物性格的多样性为基本点

　　人物细节描写，包括人物语言、人物神态和人物心理等。细节可以是一连串的动作，也可以是一句话、一个字。曹雪芹笔下人物细节，能够让读者身临其境，看到人物的动作，听到人物的声音，嗅到人物的气息，便成就了一个个“立体”“全息”的人物塑像。

　　1.人物对话个性化

　　曹雪芹十分注重人物对话个性化，量体裁衣，看人说话，

　　到什么山上唱什么歌。该谁的话就得谁说，一听口气，就知道是谁的话。让每一句对话，都切合人物的身份、地位和所处的环境。

　　第三回，王熙凤初见林黛玉。因笑道：“天下真有这样标致的人物，我今儿才算见了！况且这通身的气派，竟不像老祖宗的外孙女儿，竟是个嫡亲的孙女，怨不得老祖宗天天口头心头一时不忘。只可怜我这妹妹这样命苦，怎么姑妈偏就去世了！”

　　这番话，乍看是在赞美黛玉，再看全都在讨好老祖宗贾母。这“口头心头”四字是绝对不可少的。

　　“贾母笑道：‘我才好了，你倒来招我。你妹妹远路才来，身子又弱，也才劝住了，快再休提前话。’这熙凤听了，忙转悲为喜道：‘正是呢！我一见了妹妹，一心都在他身上了，又是喜欢，又是伤心，竟忘记了老祖宗。该打！该打！’”

　　凤姐见风使舵、口齿伶俐，看贾母的脸色说话，讨好老祖宗，把握得恰到好处。这些对话细节，让王熙凤的形象立刻鲜活起来。

　　第三十五回，薛宝钗至家中，正与母亲伤心地诉说着。“薛蟠在外边听见，连忙跑了过来，对着宝钗，左一个揖，右一个揖，只说：‘好妹妹，恕我这一次罢！原是我昨儿吃了酒，回来的晚了，路上撞客着了，来家未醒，不知胡说了什么，连自己也不知道，怨不得你生气。’”

　　接着，“薛蟠道：‘妈妈也不必生气，妹妹也不用烦恼，从今以后我再不同他们一处吃酒闲逛如何？’宝钗道：‘这不明白过来了！’薛姨妈道：‘你要有这个横劲，那龙也下蛋了。’”

　　薛家母子俩的对话，同样表达着一种个性化细节。薛蟠的话仍然流露出公子哥的油滑德行。薛姨妈慈爱心善，竟然用“龙也下蛋了”来形容薛蟠本性难移，完全是一种“恨铁不成钢”的无奈。

　　第十六回，林黛玉从苏州奔丧回来，宝玉赶紧过来看望她。“宝玉又将北静王所赠鹡鸰香串珍重取出来，转赠黛玉。黛玉说：‘什么臭男人拿过的！我不要他。’遂掷而不取。宝玉只得收回。”

　　皇帝亲赐之物珍贵无比，而林黛玉则不以为然，以“臭男人拿过的”加以拒之。就这么一句话，活灵活现地展示了林黛玉清高、自负、任性的性格特征。

　　2.心理活动细腻化

　　细腻的人物心理活动，能让人物形象的细节精致、传神和出彩。

　　第十九回，东府珍大爷请看戏。宝玉只略坐了一会，便走开各处闲耍。“因想‘这里素日有个小书房，内曾挂着一轴美人，极画的得神。今日这般热闹，想那里自然无人，那美人也自然是寂寞的，须得我去望慰他一回。’想着，便往书房里来。刚到窗前，闻得房内有呻吟之韵。宝玉倒唬了一跳：敢是美人活了不成？乃乍着胆子，舔破窗纸，向内一看——那轴美人却不曾活，却是茗烟按着一个女孩子，也干那警幻所训之事。宝玉禁不住大叫：‘了不得！’一脚踹进门去，将那两个唬开了，抖衣而颤。”

　　这段心理活动描写十分有趣。宝玉心地善良，他关心别人，惦记他人，希望大家都好，充满了对生命的同情和悲悯。他的两次心理活动波折，一是想象那美人自然寂寞，二是敢是美人活了不成？然而，现实与他的想象完全相反，反差形成视角冲突。

　　来源：中国青年报客户端