最近，很多人在追剧，这部由陈宝国、冯远征、许晴等主演的《老中医》。
演员演技炸裂，故事荡气回肠，加之弘扬国粹，这剧想不火都难。
电视剧中，有许多令人感动的场景。
比如第四集中，就有一段力挺书法的片段，让喜欢书法的人们大为感动和振奋。
主人公翁泉海对前来拜师的于运来说，“学中医呢，有四句话：一手好字、二会双簧、三指切脉、四季衣裳。”
一手好字，排在了第一位。而且接下来长篇大论加以阐释，说的竟然都是书法对中医的重要性。
下面，就来看一下这段精彩的对话：
我们再来看一下文字版——
翁泉海：知道为什么要把一手好字，放在最前面吗？因为大凡名医都非常重视这个处方书写的工整，字是一张方子的门面，是这位大夫文化底蕴，跟学识才华的外露。很多病家见医之前啊，都是先看你的方子，也就是看你的字，他们以此来揣度这位大夫，学术之深浅、医术之高低。
于运来：可是先生，我觉得大夫能治好病就行了，字写得好不好不重要，再说了，字写得再好，那要医不好病人，也不是好大夫啊。
翁泉海：此言差矣，一个中医的功底啊，首先是看字，一手好字，能看出一个大夫的心境来，你看一张药方，如果是一手好字，患者看了赏心悦目，他认为你是认真的，他会对你尊重、信任你，这时候十分病，就去了一分；如果这个药方上的字呢，是龙飞凤舞、张牙舞爪，患者看不懂，你说他的心情能好吗？久而久之他还会再来吗？不来倒是小事，怕就怕因为字写得不好，让药师错配药，贻误人命。
最后，翁泉海拒绝了于运来拜师的请求：先回去练字吧。
看完这一段，很多人就想起了医生的药方，那些张牙舞爪的东西看惯了，我们还药方本来就是这样子。
感谢《老中医》正本清源，让我们知道一手好字竟是中医第一要务，也让我们意识到书法除了自己修身养性，还能呵护别人的性命。
这时再来看清末民国以来那些老中医的药方，真的无法不让人动容。
▾绍兴名医杨森茂方
▾海盐名医任小田方
▾清代御医陈莲舫方
以上几张，都是清至近代，各地名医的亲笔药方。乍看来，根本判断不出哪些是书家字，哪些是医家字。
精美的花笺，娟秀的字迹，配以实用的处方，药材间的留白，篆刻的提示语，虽无意安排，却成了章法多变的书法小品，着实耐看。
由此我想，擅长突破书法图式的傅山，其灵感是否来自于开药方的经验呢？
▾民国杭州名医何公旦方
▾民国杭州名医詹子翔方
▾清妇科名医陈大堃方
这些名医虽不以书法名世，但我们不能不对他们的“书作”肃然起敬。
他们的书写很随意，然而不求章法而自得章法，不求书卷气而自得书卷气，这些，都是很多书法家努力甚至刻意追求的。
书卷气其实不是写来，而是修来的。在这些药方的背后，他们不知写下了多少方子，挽救了多少患者，写得多了，修养到了，好的气息就跃然纸上了。
▾浙江名医宋光济方
▾浙江名医徐荣斋方
▾浙江名医马莲湘方
中医与书法的相通之处，是到了一定境界，必须开悟。如果做不到，那就很难向上走了。
没有开悟的天分，写再多字也成不了书家，看再多病人也成不了名医。我们常说庸医害人，也许他也想救人，只是能力不够罢了。
名医和庸医的差别，其实就在细节。有个故事，讲的是施今墨先生的高妙。说有个小伙子腹胀，不排泄，几个医生开方子都是泻药，但他就是坚持不“泻”，命在旦夕。最后找到了施今墨，先生一把脉，开了两服补药，小伙子喝下去就拉了。
人家问施今墨，他上火为啥泻药不灵，补药见效？施今墨说，他的火是体虚导致的，越泻越虚，一补就好。单这一手，就够很多人学一辈子了。
所以今天有人炮轰中医不是科学，余秋雨出来说了句话：中医当然不是科学，它是哲学！
▾上海名医钱伯文方
▾江苏名医江育仁方
▾名医万友生方
透过药方，我们看到这些名医都有良好的书法功底，而且字体多以行楷书为主，不仅美观大方，而且清晰易读。
看了这些药方，再回想《老中医》里翁泉海的话，忽然理解人们对那些慈悲为怀、妙手回春的国手，为何都会恭恭敬地尊一句“先生”了。
书法盛 中医兴
