有人说痛苦是循环的，一旦你尝试让自己进入到痛苦的漩涡，那么你轻易是出不来的。这边刚刚结束了，那边又开始了。没有一个痛苦是可以短时间内就结束了的。而大多数人的矛盾就在于不能很清楚的看到这一点。看不到痛苦的根源问题，自然就不能抽身事外。有的时候，搭上的是自己的一阵子，但有的时候需要用一生来偿还。当然，这样的话，就已经超出了痛苦的范畴。

　　伤痕有一个愈合期，在这期间，人总是会备受折磨。因为伤痕的产生可能是一时的冲动，但是等到了愈合阶段，很多人都不能忍受这种冲动带来的结果，于是，大家都习惯被这种冲动带来的附加值所挟裹。于是开始了自己的贤者模式。似乎这样，才能让自己心中的罪恶感少一点。但是很多人忘记了，这种贤者模式的持续时间不会太久。等到了新的诱惑开始之际，一个不小心或者是冲动就又会开始。然后循环不断了。

　　我们自身当然会觉得自己无所不能，甚至于自己很容易就能克服掉或者说是戒掉自己一个由来已久的习惯。当然，这种想法是好的，但是实际过程中，很少有人能让自己心如止水。面对诱惑之前，很多人觉得自己是圣人，但是一旦诱惑出现，却又都一下子下了凡。这是痛苦的一种，同时也是痛苦的根源。自视甚高绝对是这样。

　　今天给大家推荐的电影，导演想要表达的就是这样一个内核。痛苦的产生，以及人们如何会陷入到循环中无法自拔。《日日夜夜》是王超编剧导演的一部电影作品。之前的《安阳婴儿》可能大家会很熟悉，这是他2001年的作品，在那之后，时隔3年，他的第二部作品问世了。就是本片。

　　本片主要讲述了一个老煤矿工人和自己的徒弟之间的故事，徒弟年轻气盛，与老煤矿工人的老婆有染。老工人有一个傻儿子，有一回撞破了两人的好事。后来老工人死于矿难，徒弟内疚之余不肯再与自己的师娘继续苟且之事。师娘带着自己的傻儿子远走他乡，后来徒弟承包了煤矿，师娘也意外的离世，傻儿子回来了。徒弟为了洗刷自己的内疚，决定给这个傻兄弟找个媳妇结婚。

　　故事并不复杂，导演的拍摄手法相对于自己的第一部作品已经有了长足的进步。不论是色彩还是构图已经开始有了一种属于自己的风格。如果除去内容，那么本片一定意义上是合格的。而且很有意思。全片的运动镜头很少，而大多数的时候总是用固定镜头来为我们呈现。以此来表达人物内心的无奈以及愧疚感。但是演员略带木讷的表演却生生的拉低了本片的艺术水准。剧情已经是这样了，奈何演员的表演更是生硬。

　　或许导演为了凸显这种非常纠结的情感，因此让演员带来了这种非常木讷的表演风格。或许导演是为了将开始时候的和谐与后来的纠结有所区分。因此除去女主的戏份有一种很柔和的表演之外，剩余部分都显得没有生气。或许导演有着这样的想法，但是整个剧情来说却没有太多的亮点。

　　全片虽然讲述了一个赎罪的故事，但是很容易被人理解为一个国内煤老板的发家史。导演极力想渲染这种文艺的气息，但是很多的时候却忽略了金钱带给人的那种压迫力。一个在穷困时期可以突破道德人伦的人，在自己有了钱以后，大概率不会变的依旧那么儒雅。金钱带给人的改变，或许导演没有真正感悟。而将本故事的内核放在一个煤老板身上，显然有点说不过去了。因为男主成为这样的人的概率太低了。用个例来体现一种普遍的道理显然是没有说服力的。因为有时候，人性远比煤要黑的多。

　　当然为人诟病的不止这些，本片一个在三十分钟内就能讲完的故事，硬生生的被拉伸到一个半小时。这是我们不喜欢看到的。讲故事说明白是基础，而硬生生的用一种自认为很文艺的手法来处理，这显然很不咋地。对于这种摄影风格我们还是喜欢的。但是用在这样绵长且单薄的故事上，显然有一种被糟蹋了的感觉。近两年我们最熟知的固定镜头作品莫过于蔡成杰的《北方一片苍茫》。之所以那部作品能取得成就的原因，无外乎固定镜头加分了，其次的基础就是本身故事质量过硬。

　　看看本片，并没有什么需要衬托意境的情景，师徒四人一起吃肉的场景有点弱，而徒弟与师傅隔着时空对话的场景是对了，但是却依旧是没有那种感觉。可以说，很好的摄影风格，到头来却毁在了单薄的故事上。这是本片比较失败的根源。

　　想要讲述一个赎罪的故事，最后却被人觉得是煤老板的发家史，作为一个以现实主义题材制胜的导演，显然需要反思的不止一点。

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