翘首企盼的戛纳电影节最佳影片《寄生虫》终于可以观看了。首刷之后，意犹未尽。于是又在最新购入的上进行二刷，不得不赞叹，这真是一部。逻辑缜密、细节到位、节奏明快，影视语言更是优秀。每一个镜头、每一个动作、每一帧画面都设计精美，带给观众无尽的回味。 二刷时，我发现了许多被忽视的细节。比如：影片开始金司机一家蜗居在逼仄的地下室，蚊虫滋生，借着街上消毒打开窗户接受“洗礼”，在烟雾缭绕的空间里，其他家人都被呛到，开始吐槽，尽管透过浓浓的消毒水雾，我们依然可以看到只有金司机丝毫不为所动，继续手头的工作，面无表情，镇定自若，坦然接受生活的洗礼，连消毒水都要蹭的时刻，金司机的淡定有着对生活的无可奈何和现实的欣然接受； 金家母亲对前任管家在同情与狠心之间的犹疑，尽管一闪而过，但是杜比视界下可以清晰地捕捉到；朴社长家阴暗潮湿的地下室，在杜比视界下更显幽深狭长，景深突出，空间感强，观众可以清晰地感受到环境的隐蔽和变态。 《寄生虫》细节考究，在声音的塑造上也匠心独具。影片开始，镜头定格在生活在半地下室的金司机家里，但声音都来自于窗外的街道，有行人走路的声音、有车子经过的声音、有扔垃圾的声音还有金家儿子朋友追赶酒鬼的打闹声，各种杂音皆入耳，制造出金家居住环境差、生活穷困潦倒的印象。而反观朴社长一家，空间巨大、安静敞亮，连客厅到草坪都要用对讲机，地下室里的动静他们更是一概不知，地下室里空间集中，声音不易传播。这几次关乎生死的决斗，尽管当事人撕心裂肺，但空间之外则毫无声响。 因此，朴社长一家接收不到金司机们的呼喊，金司机们也同样不理解朴社长的奢华生活，阶级沟通的渠道关闭。这样的声音塑造，不可谓不用心。雨夜逃跑让这种声音表达达到了极致，同样一场雨，在豪宅大院里，雨声轻柔浪漫，被社长儿子当作一次露营的小探险，而在金司机的居住区，雨声急速低沉，倾盆而下，把整个地下室里都淹没，雨已经成为生存的威胁。这一急一缓的下雨声，在杜比全景声的加持下，观影体验上先人一步，声音的纵深感、立体感、以及所要传达的情绪和氛围，在不同空间不同人物身上呈现出完全不同的效果，让沉浸式体验更加升级。 《寄生虫》是一部噬血的寓言，二刷依然被全程吸引。对于这样高强度、强情节的电影，每个设置都有用处，没有一处闲笔，你必须全神贯注，抓住每个细节，所以有一个超棒的观影设备是非常必要的，这样影片细节才能更好地被看到。华为平板M6的杜比视听，完美解决了我的观影需求，让观众仿佛置身其中，感同身受。在2K高清屏幕下，我们可以看到社长夫人衣服材质高级，剪裁得体，通过细节彰显家境的优越；地下室里无法扩散的声音和无法流动的空气，在景深摄影和暗调色彩的配合下，更显其阴森恐怖；还有金司机被社长嫌弃的动作彻底激怒，表情逐渐暗淡，意识失控，拔刀而出时有着不受大脑控制的利落，这一系列的行为动作很好地展现了金司机杀人时的心理活动，愤怒——失控——杀人——逃跑，细微的表情变化都被一一展现，使得人物更加鲜活，形象更加立体。立体环绕声全方位还原影院氛围，倾盆而下的暴雨好像就在观众身边，急促沉重；金司机和社长说话时突然激动高昂的语调，惊乍突兀，无意间暴露了穷酸本质和急功近利；以及地下室里撕心裂肺的呐喊和撞击打斗的声音，都像这个密闭空间一样，沉闷压抑。在这样的极致体验下，观众通过丰富的细节和密闭的环境“闻”出穷人身上的气味。 通过M6出色的影音表现，我们能够直观地感受到阶层差异以及同类互斥，它让穷人的寒酸无处遁形，小到衣角的褶皱，同时也让富人的优越出尽洋相，以至于被机关算尽。相比阶级差距成为不为逾越的鸿沟，穷人之间的互相倾轧残忍可怖。尽管在阴暗潮湿的地下室，但是依然看得清穷人眼神里的凶狠和生存渴望。富人的不屑或善良他们或许可以忍受，但穷人之间的自相残杀却不可避免。 所以，到底是“有钱却很善良”还是“因为有钱所以善良”不重要，重点是“因为贫穷所以残忍”和“贫穷却很残忍”这两个命题的辩证。穷人尚能看到富人身上的闪光点，比如善良、比如宽容，而穷人之间就只剩自相残杀一种生存模式了。终究到底，人无法看到比自己更好阶层的生活。贫穷限制了想象力，局限了思维，加固了阶级基础。
翘首企盼的戛纳电影节最佳影片《寄生虫》终于可以观看了。首刷之后，意犹未尽。于是又在最新购入的上进行二刷，不得不赞叹，这真是一部。逻辑缜密、细节到位、节奏明快，影视语言更是优秀。每一个镜头、每一个动作、每一帧画面都设计精美，带给观众无尽的回味。 二刷时，我发现了许多被忽视的细节。比如：影片开始金司机一家蜗居在逼仄的地下室，蚊虫滋生，借着街上消毒打开窗户接受“洗礼”，在烟雾缭绕的空间里，其他家人都被呛到，开始吐槽，尽管透过浓浓的消毒水雾，我们依然可以看到只有金司机丝毫不为所动，继续手头的工作，面无表情，镇定自若，坦然接受生活的洗礼，连消毒水都要蹭的时刻，金司机的淡定有着对生活的无可奈何和现实的欣然接受； 金家母亲对前任管家在同情与狠心之间的犹疑，尽管一闪而过，但是杜比视界下可以清晰地捕捉到；朴社长家阴暗潮湿的地下室，在杜比视界下更显幽深狭长，景深突出，空间感强，观众可以清晰地感受到环境的隐蔽和变态。 《寄生虫》细节考究，在声音的塑造上也匠心独具。影片开始，镜头定格在生活在半地下室的金司机家里，但声音都来自于窗外的街道，有行人走路的声音、有车子经过的声音、有扔垃圾的声音还有金家儿子朋友追赶酒鬼的打闹声，各种杂音皆入耳，制造出金家居住环境差、生活穷困潦倒的印象。而反观朴社长一家，空间巨大、安静敞亮，连客厅到草坪都要用对讲机，地下室里的动静他们更是一概不知，地下室里空间集中，声音不易传播。这几次关乎生死的决斗，尽管当事人撕心裂肺，但空间之外则毫无声响。 因此，朴社长一家接收不到金司机们的呼喊，金司机们也同样不理解朴社长的奢华生活，阶级沟通的渠道关闭。这样的声音塑造，不可谓不用心。雨夜逃跑让这种声音表达达到了极致，同样一场雨，在豪宅大院里，雨声轻柔浪漫，被社长儿子当作一次露营的小探险，而在金司机的居住区，雨声急速低沉，倾盆而下，把整个地下室里都淹没，雨已经成为生存的威胁。这一急一缓的下雨声，在杜比全景声的加持下，观影体验上先人一步，声音的纵深感、立体感、以及所要传达的情绪和氛围，在不同空间不同人物身上呈现出完全不同的效果，让沉浸式体验更加升级。 《寄生虫》是一部噬血的寓言，二刷依然被全程吸引。对于这样高强度、强情节的电影，每个设置都有用处，没有一处闲笔，你必须全神贯注，抓住每个细节，所以有一个超棒的观影设备是非常必要的，这样影片细节才能更好地被看到。华为平板M6的杜比视听，完美解决了我的观影需求，让观众仿佛置身其中，感同身受。在2K高清屏幕下，我们可以看到社长夫人衣服材质高级，剪裁得体，通过细节彰显家境的优越；地下室里无法扩散的声音和无法流动的空气，在景深摄影和暗调色彩的配合下，更显其阴森恐怖；还有金司机被社长嫌弃的动作彻底激怒，表情逐渐暗淡，意识失控，拔刀而出时有着不受大脑控制的利落，这一系列的行为动作很好地展现了金司机杀人时的心理活动，愤怒——失控——杀人——逃跑，细微的表情变化都被一一展现，使得人物更加鲜活，形象更加立体。立体环绕声全方位还原影院氛围，倾盆而下的暴雨好像就在观众身边，急促沉重；金司机和社长说话时突然激动高昂的语调，惊乍突兀，无意间暴露了穷酸本质和急功近利；以及地下室里撕心裂肺的呐喊和撞击打斗的声音，都像这个密闭空间一样，沉闷压抑。在这样的极致体验下，观众通过丰富的细节和密闭的环境“闻”出穷人身上的气味。 通过M6出色的影音表现，我们能够直观地感受到阶层差异以及同类互斥，它让穷人的寒酸无处遁形，小到衣角的褶皱，同时也让富人的优越出尽洋相，以至于被机关算尽。相比阶级差距成为不为逾越的鸿沟，穷人之间的互相倾轧残忍可怖。尽管在阴暗潮湿的地下室，但是依然看得清穷人眼神里的凶狠和生存渴望。富人的不屑或善良他们或许可以忍受，但穷人之间的自相残杀却不可避免。 所以，到底是“有钱却很善良”还是“因为有钱所以善良”不重要，重点是“因为贫穷所以残忍”和“贫穷却很残忍”这两个命题的辩证。穷人尚能看到富人身上的闪光点，比如善良、比如宽容，而穷人之间就只剩自相残杀一种生存模式了。终究到底，人无法看到比自己更好阶层的生活。贫穷限制了想象力，局限了思维，加固了阶级基础。
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翘首企盼的戛纳电影节最佳影片《寄生虫》终于可以观看了。首刷之后，意犹未尽。于是又在最新购入的上进行二刷，不得不赞叹，这真是一部。逻辑缜密、细节到位、节奏明快，影视语言更是优秀。每一个镜头、每一个动作、每一帧画面都设计精美，带给观众无尽的回味。 二刷时，我发现了许多被忽视的细节。比如：影片开始金司机一家蜗居在逼仄的地下室，蚊虫滋生，借着街上消毒打开窗户接受“洗礼”，在烟雾缭绕的空间里，其他家人都被呛到，开始吐槽，尽管透过浓浓的消毒水雾，我们依然可以看到只有金司机丝毫不为所动，继续手头的工作，面无表情，镇定自若，坦然接受生活的洗礼，连消毒水都要蹭的时刻，金司机的淡定有着对生活的无可奈何和现实的欣然接受； 金家母亲对前任管家在同情与狠心之间的犹疑，尽管一闪而过，但是杜比视界下可以清晰地捕捉到；朴社长家阴暗潮湿的地下室，在杜比视界下更显幽深狭长，景深突出，空间感强，观众可以清晰地感受到环境的隐蔽和变态。 《寄生虫》细节考究，在声音的塑造上也匠心独具。影片开始，镜头定格在生活在半地下室的金司机家里，但声音都来自于窗外的街道，有行人走路的声音、有车子经过的声音、有扔垃圾的声音还有金家儿子朋友追赶酒鬼的打闹声，各种杂音皆入耳，制造出金家居住环境差、生活穷困潦倒的印象。而反观朴社长一家，空间巨大、安静敞亮，连客厅到草坪都要用对讲机，地下室里的动静他们更是一概不知，地下室里空间集中，声音不易传播。这几次关乎生死的决斗，尽管当事人撕心裂肺，但空间之外则毫无声响。 因此，朴社长一家接收不到金司机们的呼喊，金司机们也同样不理解朴社长的奢华生活，阶级沟通的渠道关闭。这样的声音塑造，不可谓不用心。雨夜逃跑让这种声音表达达到了极致，同样一场雨，在豪宅大院里，雨声轻柔浪漫，被社长儿子当作一次露营的小探险，而在金司机的居住区，雨声急速低沉，倾盆而下，把整个地下室里都淹没，雨已经成为生存的威胁。这一急一缓的下雨声，在杜比全景声的加持下，观影体验上先人一步，声音的纵深感、立体感、以及所要传达的情绪和氛围，在不同空间不同人物身上呈现出完全不同的效果，让沉浸式体验更加升级。 《寄生虫》是一部噬血的寓言，二刷依然被全程吸引。对于这样高强度、强情节的电影，每个设置都有用处，没有一处闲笔，你必须全神贯注，抓住每个细节，所以有一个超棒的观影设备是非常必要的，这样影片细节才能更好地被看到。华为平板M6的杜比视听，完美解决了我的观影需求，让观众仿佛置身其中，感同身受。在2K高清屏幕下，我们可以看到社长夫人衣服材质高级，剪裁得体，通过细节彰显家境的优越；地下室里无法扩散的声音和无法流动的空气，在景深摄影和暗调色彩的配合下，更显其阴森恐怖；还有金司机被社长嫌弃的动作彻底激怒，表情逐渐暗淡，意识失控，拔刀而出时有着不受大脑控制的利落，这一系列的行为动作很好地展现了金司机杀人时的心理活动，愤怒——失控——杀人——逃跑，细微的表情变化都被一一展现，使得人物更加鲜活，形象更加立体。立体环绕声全方位还原影院氛围，倾盆而下的暴雨好像就在观众身边，急促沉重；金司机和社长说话时突然激动高昂的语调，惊乍突兀，无意间暴露了穷酸本质和急功近利；以及地下室里撕心裂肺的呐喊和撞击打斗的声音，都像这个密闭空间一样，沉闷压抑。在这样的极致体验下，观众通过丰富的细节和密闭的环境“闻”出穷人身上的气味。 通过M6出色的影音表现，我们能够直观地感受到阶层差异以及同类互斥，它让穷人的寒酸无处遁形，小到衣角的褶皱，同时也让富人的优越出尽洋相，以至于被机关算尽。相比阶级差距成为不为逾越的鸿沟，穷人之间的互相倾轧残忍可怖。尽管在阴暗潮湿的地下室，但是依然看得清穷人眼神里的凶狠和生存渴望。富人的不屑或善良他们或许可以忍受，但穷人之间的自相残杀却不可避免。 所以，到底是“有钱却很善良”还是“因为有钱所以善良”不重要，重点是“因为贫穷所以残忍”和“贫穷却很残忍”这两个命题的辩证。穷人尚能看到富人身上的闪光点，比如善良、比如宽容，而穷人之间就只剩自相残杀一种生存模式了。终究到底，人无法看到比自己更好阶层的生活。贫穷限制了想象力，局限了思维，加固了阶级基础。
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翘首企盼的戛纳电影节最佳影片《寄生虫》终于可以观看了。首刷之后，意犹未尽。于是又在最新购入的上进行二刷，不得不赞叹，这真是一部。逻辑缜密、细节到位、节奏明快，影视语言更是优秀。每一个镜头、每一个动作、每一帧画面都设计精美，带给观众无尽的回味。 二刷时，我发现了许多被忽视的细节。比如：影片开始金司机一家蜗居在逼仄的地下室，蚊虫滋生，借着街上消毒打开窗户接受“洗礼”，在烟雾缭绕的空间里，其他家人都被呛到，开始吐槽，尽管透过浓浓的消毒水雾，我们依然可以看到只有金司机丝毫不为所动，继续手头的工作，面无表情，镇定自若，坦然接受生活的洗礼，连消毒水都要蹭的时刻，金司机的淡定有着对生活的无可奈何和现实的欣然接受； 金家母亲对前任管家在同情与狠心之间的犹疑，尽管一闪而过，但是杜比视界下可以清晰地捕捉到；朴社长家阴暗潮湿的地下室，在杜比视界下更显幽深狭长，景深突出，空间感强，观众可以清晰地感受到环境的隐蔽和变态。 《寄生虫》细节考究，在声音的塑造上也匠心独具。影片开始，镜头定格在生活在半地下室的金司机家里，但声音都来自于窗外的街道，有行人走路的声音、有车子经过的声音、有扔垃圾的声音还有金家儿子朋友追赶酒鬼的打闹声，各种杂音皆入耳，制造出金家居住环境差、生活穷困潦倒的印象。而反观朴社长一家，空间巨大、安静敞亮，连客厅到草坪都要用对讲机，地下室里的动静他们更是一概不知，地下室里空间集中，声音不易传播。这几次关乎生死的决斗，尽管当事人撕心裂肺，但空间之外则毫无声响。 因此，朴社长一家接收不到金司机们的呼喊，金司机们也同样不理解朴社长的奢华生活，阶级沟通的渠道关闭。这样的声音塑造，不可谓不用心。雨夜逃跑让这种声音表达达到了极致，同样一场雨，在豪宅大院里，雨声轻柔浪漫，被社长儿子当作一次露营的小探险，而在金司机的居住区，雨声急速低沉，倾盆而下，把整个地下室里都淹没，雨已经成为生存的威胁。这一急一缓的下雨声，在杜比全景声的加持下，观影体验上先人一步，声音的纵深感、立体感、以及所要传达的情绪和氛围，在不同空间不同人物身上呈现出完全不同的效果，让沉浸式体验更加升级。 《寄生虫》是一部噬血的寓言，二刷依然被全程吸引。对于这样高强度、强情节的电影，每个设置都有用处，没有一处闲笔，你必须全神贯注，抓住每个细节，所以有一个超棒的观影设备是非常必要的，这样影片细节才能更好地被看到。华为平板M6的杜比视听，完美解决了我的观影需求，让观众仿佛置身其中，感同身受。在2K高清屏幕下，我们可以看到社长夫人衣服材质高级，剪裁得体，通过细节彰显家境的优越；地下室里无法扩散的声音和无法流动的空气，在景深摄影和暗调色彩的配合下，更显其阴森恐怖；还有金司机被社长嫌弃的动作彻底激怒，表情逐渐暗淡，意识失控，拔刀而出时有着不受大脑控制的利落，这一系列的行为动作很好地展现了金司机杀人时的心理活动，愤怒——失控——杀人——逃跑，细微的表情变化都被一一展现，使得人物更加鲜活，形象更加立体。立体环绕声全方位还原影院氛围，倾盆而下的暴雨好像就在观众身边，急促沉重；金司机和社长说话时突然激动高昂的语调，惊乍突兀，无意间暴露了穷酸本质和急功近利；以及地下室里撕心裂肺的呐喊和撞击打斗的声音，都像这个密闭空间一样，沉闷压抑。在这样的极致体验下，观众通过丰富的细节和密闭的环境“闻”出穷人身上的气味。 通过M6出色的影音表现，我们能够直观地感受到阶层差异以及同类互斥，它让穷人的寒酸无处遁形，小到衣角的褶皱，同时也让富人的优越出尽洋相，以至于被机关算尽。相比阶级差距成为不为逾越的鸿沟，穷人之间的互相倾轧残忍可怖。尽管在阴暗潮湿的地下室，但是依然看得清穷人眼神里的凶狠和生存渴望。富人的不屑或善良他们或许可以忍受，但穷人之间的自相残杀却不可避免。 所以，到底是“有钱却很善良”还是“因为有钱所以善良”不重要，重点是“因为贫穷所以残忍”和“贫穷却很残忍”这两个命题的辩证。穷人尚能看到富人身上的闪光点，比如善良、比如宽容，而穷人之间就只剩自相残杀一种生存模式了。终究到底，人无法看到比自己更好阶层的生活。贫穷限制了想象力，局限了思维，加固了阶级基础。
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