炉是古代焚香烧炭之器，有熏炉、香炉、手脚炉之分。多用做生活燃香用具或佛前供器。 陶瓷炉器的出现与其他常见陶瓷器型相比较晚，一般相信始于汉代。两晋南北朝时佛教传入中国，炉这种器型作为佛教礼器亦大大地流行起来。宋代炉的式样更为繁多，器物制作也更为精巧。明清时期炉体则趋向大形化。

　　唐代绞胎三足炉（现藏于故宫博物院）

　　此炉造型端正，炉身与三足比例合理。利用绞胎的纹理将器身的纹饰搭配成不规则的团花图案，是绞胎器物中难得的佳作。三足炉是河南巩义窑常见的器形，其造型仿自唐代的金银器，品种以唐三彩较为多见，此外还见有白釉、黑釉、蓝釉等品种。此绞胎三足炉亦应是巩义窑制品。

　　北宋钧窑天蓝釉三足筒式炉（现藏于故宫博物馆）

　　炉直口，深腹折底，宽圈足。折底处有三处露胎痕，呈长条状，原为三足，后磨去。里、外通体施天蓝色釉，釉面有“蚯蚓走泥纹”现象。口沿、足边处呈酱色。

　　南宋青白釉凸雕花卉纹鬲鼎式瓷炉（现藏于四川宋瓷博物馆藏）

　　炉直口，圆唇，外折沿，沿上附两立耳，短直颈，圆肩，三鬲状实心足。颈部饰刻划花回纹，肩、足部分别饰剔地莲花、兰草，折枝牡丹纹。白胎，施青白釉，内底无釉露白胎；足端无釉呈火石红。

　　宋龙泉窑三足鬲式炉（现藏于四川遂宁博物馆）

　　炉斜盘口，圆唇，短直颈，鼓腹较扁，口径与腹径相若，三锥形足。肩部有一周浅凸棱，腹部与三足相对处有三道明显的三角形凸棱，略有弯曲和起伏，从肩部延伸到足部。足部与腹部可见接痕一圈，足端平。内底可见螺旋纹。

　　北宋越窑青瓷熏炉（现藏于浙江宁波博物馆）

　　整器呈球形，熏盖以三瓣卷叶缠枝花为主纹，炉内香烟从叶间之孔逸出。熏身子母口，弧腹，高圈足外卷。下腹刻重瓣仰莲，内外施青绿色釉，晶莹润泽。

　　炉盖内顶尚存烟熏痕迹，说明此炉曾经使用过，熏体内壁墨书两周，上周“咸平元年戊戌（998）十一月廿四日当寺僧绍光舍入塔买舍”；下周“供养童行奉询弟子姜彦从同舍利永光”。

　　南宋官窑簋式炉（现藏于浙江杭州南宋官窑博物馆）

　　此炉仿商周青铜簋式样。侈口，束颈，大圈足外撇。腹上部有两周弦纹，龙首形双环耳。灰色胎，胎质较细，粉青色厚釉，质感如玉，器身密布纹片，纹片大小适中，有的开片夹杂有黄褐色。形制朴厚凝重，肃穆大方，属南宋官窑经典之作，用于宫廷礼仪活动。

　　南宋官窑樽式炉（现藏于浙江杭州南宋官窑博物馆）

　　炉直口，方唇，筒腹，平底内凹，三个兽蹄形足。外腹饰四组三道凸弦纹。浅灰胎较厚，灰青釉较薄，有细密开片。裹足支烧，外底有六个支钉痕。

　　南宋青白釉素面兽足鼎式瓷炉（现藏于四川宋瓷博物馆藏）

　　炉直口，圆唇，外折沿，口沿上两立耳，短直颈，圆腹，下腹内收成平底，三兽足，兽足上端刻划兽面，下端刻划爪趾，手法细腻，制作考究。白胎，施青白釉，内外底无釉露胎，外底有黑褐色圆圈。此器是仿青铜器造型的瓷炉，制作精良,造型优美，十分珍贵。

　　南宋龙泉窑鼓钉三足炉（现藏于浙江丽水博物馆）

　　此炉微敛口，厚唇，直筒形腹，小平底，下承三兽蹄形足。口沿及底沿饰一周鼓钉纹。胎灰色，较厚重，内底中间微上突。除底部外余皆施青中泛灰黄色釉，釉厚，多有开片。

　　宋龙泉窑青釉弦纹三足炉（现藏于故宫博物馆）

　　炉口沿较宽，直壁，圈足，足下承三个云头形足，三足与圈足在同一平面。器身凸起弦纹四道，上下各一道，中间两道。通体施梅子青釉。此器造型古朴大方，以釉色取胜，梅子青釉胜于一般青釉，可与翡翠媲美，尤为难得。

　　金钧窑天蓝釉三足炉（现藏于首都博物馆）

　　器敛圆口，口沿一道窄边，短颈，腹部扁圆，三短足。通体罩施天蓝色釉，釉层丰厚，釉色蓝中带绿，口沿一道褐黄边，局部有褐色斑点，施釉至足际，三足釉汁积垂成厚釉。内底与三足底无釉，露出褐土色胎。

　　元青花狮钮盖炉（现藏于江西景德镇陶瓷馆）

　　此器盖似笠帽，坐狮抱球纽，颈部饰卷草纹，腹部绘缠枝菊纹，足绘双勾如意纹。青花发色浓重。造型端庄匀称。

　　元钧窑“已酉年”铭天蓝釉塑贴麒麟双耳三足炉（现藏于内蒙古博物馆）

　　炉直口，折沿，口沿上对称置冲耳，短颈，圆鼓腹，底下承以三个兽形足，足尖刻出三条爪痕。颈部正面有一长方形题记，上竖刻楷书“己酉年九月十五小宋自造香炉一个”四行铭文。通体施天蓝色釉，足下无釉处露出深褐色胎骨。两侧颈、肩之间置兽形耳。颈部正面题记两侧塑贴麒麟一对，背面塑贴麒麟一只。腹部塑贴铺首四个。这件“己酉年”铭香炉，制作工艺水平精湛，打破了民间“钧不过尺”的说法，是目前已发现的钧窑香炉中大器形的典范。

　　明德化窑白釉弦纹双耳三足炉（现藏于故宫博物馆）

　　炉方唇，深腹，圜（huán音环）底，下承以三中空柱足。口沿对称置双耳。腹部两道凸起弦纹间暗刻回纹地夔龙纹，八夔龙两两相对。胎质洁白细腻。通体施白釉，釉质莹润，釉色白中略泛象牙黄色。无款识。此炉非但胎、釉精美，而且以古朴的青铜器纹饰作为装饰，别具风格。

　　明宣德青花寿山福海纹炉（现藏于南京博物院）

　　炉器为蓝地白花，即以青花为地，白釉表现海浪。浓重的青花发色、青料略有蕴散的缺陷美、仿青铜鼎的造型与满器似要外溢的海浪相融于一体，使青花炉具有憾人心魄的艺术魅力，是明代宣德御窑瓷器的巅峰之作，令观者为之动容。完整的宣德青花寿山福海纹炉仅存一、二件，足以见其珍贵。

　　明永乐黑釉三足双耳炉（现藏于景德镇珠山官窑遗址博物馆）

　　炉外壁通体施黑釉，内壁涩胎。双鱼形耳，腹刻白书：“永乐二十一年岁次癸卯…吉日喜捨湖坑大桥求…”。从器物形制和刻书内容来看，应为祭祀用器。

　　明天顺青花波斯文三足炉（现藏于故宫博物馆）

　　炉呈筒形，唇口，平底，下承以三足。内光素无纹饰，外青花装饰。口沿处绘青花单线连续回纹一周，炉底边有两条青花弦线横越三足。腹部以青花料书写有三行波斯文，取自波斯诗人萨迪的诗集《果园》。译文大意：“年轻人啊，要敬主就应在今天，明朝人老青春一去不还。只自己守斋还不算真主的穆斯林，还应分出食物周济贫人。如今你心无烦扰，身体有力，身在宽广球场应把马球猛击。为政万万不可刺伤平民百姓的心，欺压百姓就是在掘自家的根。谦逊的智者宛如果树一棵，挂果越多枝头越加弯曲。”内底署青花 楷书“天顺年”三字款。

　　清康熙黑地三彩狮耳炉（现藏于上海博物馆）

　　康熙三彩中常见有黄、绿、紫三色，且多为白地。此炉通体涂黑，留出白地，用黑彩画出朵梅，再勾绘黄色的花蕊。炉两侧有狮面双耳，施黄彩，眉眼清晰，前额有一“王”字，底有仿“大明嘉靖年制”楷书款。是康熙三彩中较少见的精品。