李思训《江帆楼阁图》，唐，绢本，设色，纵101.9厘米，横 54.7厘米。现藏于中国台北故宫博物院。

　　山水画最早见于魏晋吋期，那时的山水只是作为人物画的背景。作为独立存在的画在绢素上的山水，最早的实物是隋朝展子虔的《游春图》。这幅已具初步成熟程度的山水画被誉为“唐画之祖”，李思训的《江帆楼阁图》便是在《游春图》基础上进一步发展成熟的唐画佳作。

　　李思训的作品，流传极为稀少，朱徽宗时肆意搜求，仅得十七幅，其真迹到今天可以说已很难见到。《江帆楼阁图》据清代鉴藏家安岐称，此作“传经久远，深透绢背”，确认是李氏真迹，并加盖了鉴藏印。

　　此图构图阔远，不画江岸边际，显得烟水浩渺，境界宽广。画树已有交叉取势，其画松针先一片片染以石绿。然后用花青描画出松针，富有装饰意味，与有勾无皴的山石、起伏均匀的水纹、精丽工致的屋宇、图案形状的夹叶甚是相称。画中人物，凡开相、衣褶、神态等，也较前人在山水画中的安排摆布有提高，显示了唐代山水画的成熟水平。

　　与隋代展子虔《游春图》相比，无论构图及表现技巧上都有继承和发展的迹象，其堂皇巧丽的风格，是我们了解唐代绘画的重要资料。

　　李思训（651-716年），字建、一作建景，唐朝宗室。玄宗李隆基时官至石武卫大将罕，当时大书家李邕为书《云麾将车李思训碑》，画名显炽，人称大李将军。子李昭道、官至太子中舍人，人称“小李将军”。“大小李将军”的山水以格律严密、笔法端工遒稳、敷彩浓烈著称，是传统青绿山水的典范。具体而言，其画山石还未发展到以皴法来表现，所谓“空勾无皴”，勾框之内填以大青大绿，古艳典丽，极富装饰美，山林树法则已用交叉取势，并有彼此顾盼之姿，叶法以双勾夹叶为多，布叠多变，形式各异。