世上曾有齐白石，余墨犹存人世间。

　　要问余墨哪里赏，上海松江大学城！

　　历代丹青妙手画鹰，大多强调的是雄奇霸悍势挟风雷，而白石老人笔 下的鹰与众不同，英姿勃发，清俊飒爽，但同时更多透露出的是一份孤傲 和自赏，这在精神层面似乎更丰富，也更加耐人寻味。

白石老人画鹰是从定居北京后的20世纪20年代开始的，这一时期 他画鹰基本上还是处于自然描绘状态，他把鹰作为自然界禽类的一种，虽 然也注重了眼、嘴、爪的表现，但对鹰性格的刻画还远未达到。在手法上 大多是以水墨渲染而成，注重体积块状结构而较少关注羽毛变化，鹰体以 大笔饱水写出，比较润透。2009年秋季在北京的一场艺术品拍卖会上， 以1456万元成交的，齐白石于1928年赠送给徐悲鸿的巨幅《松鹰图》 即为这一阶段的代表。

到了 1932年，齐白石画鹰发生了变化，这 与他观得陈半丁所藏八大山人画鹰之作有直接关 系。齐白石在1932年所作的《鹰》上记下了这 件事：“余年七十矣，未免好学，一昨在陈半丁 处见朱雪个画鹰，借存其稿从此画鹰必有进步” 八大山人的这幅鹰满实对齐白石产生了很大影 响，以至于他后来赠送给毛泽东主席的那幅著名 的《鹰》（1941年作），从构图到笔法都与之极 为相似。

齐白石后期画鹰手法大变，多用浓墨焦墨阔 笔点出，突出层次，更加注重鹰体不同部位羽毛 的走势、长短、粗细等细部特征。羽毛收拢，画 翅膀尖端和尾巴时用中锋干笔，雄健有力；画羽 毛时表现有光泽的质感。鹰嘴、鹰爪、鹰眼非常难画，也是刻化性格的关键。白石老人以焦墨 勾勒鹰嘴、鹰爪和点睛，充分表现嘴长有勾，鹰爪健而利的特点，同时强调鹰眼的敏锐。

　　（本文图片素材源于齐白石传人书画网）

　　注：以上图文节选自讲座《少白公子趣说齐白石》 主讲人：汤发周

　　辛丑年 【牛年】发布于华东齐白石文化艺术交流中心（上海分中心）