没看《逆时营救》之前，看到网上的一部分好评，感觉这部电影或许值得一看。当然，出发点是针对国产科幻片这个类型。看完了从影院走出来，小编也萌生了穿越回过去的念头，好把自己之前对这部电影的那一点点期待打消。
《逆时营救》的故事非常简单，为了拯救被绑架的儿子，女物理科学家夏天（杨幂饰）不断穿越回1小时50分钟前，遇到了时空旅行中不同的三个自己。
在故事中，通过不断地穿越，三个夏天聚集在了一起，为我们呈现了不容错过的三个杨幂同台竞技的罕见景象。三个夏天有三种性格，杨幂一定很喜欢这样的设置，这为她施展自己的演技提供了巨大的空间。
当然，这部电影不好看，杨幂的演技并非根本原因。
科幻类、时间旅行的题材的电影梳理
《逆时营救》在类型上属于科幻动作片，更细化一点，属于科幻片中改变时空的子类型。我们常说“世界上没有后悔药”，但是此类科幻片却可以让我们尝一尝后悔药。通过在时间线上前后穿越，人物可以预知未来，也可以回到过去，从而纠正自己曾犯下的错误，改变命运。
现代物理学的一些发现逐渐改变了人类绝对的时空理念。相对论、量子论、量子场论和统一场论成为近代物理学革命的主要成果，科学家更提出了“宇宙大爆炸”、“虫洞理论”、“超维空间”、“平行宇宙”等，极大启发科幻小说和电影的创作。时间旅行成为了科幻电影的一个热门题材。
对时间旅行的题材，不同的电影在具体处理上也是有所不同的。总体上可分为三类。第一类以《回到未来》系列（导演罗伯特·泽米吉斯，1985《回到未来》、1989《回到未来2》，1990《回到未来3》）为代表，这类电影中的时间线是单一的，如果回到过去改变了某一关键事件，从而会改变这个事件之后的整个时间线。
《回到未来》对此做了生动有趣的直观展示——当主人公发现母亲并没有爱上父亲的时候，自己逐渐消失了。这是最常见的处理时间旅行的方式，同类电影还有《终结者》《十二猴子》《黑洞频率》《鬼打墙》《时空线索》《源代码》《你的名字》《穿越时空的少女》等。
第二类电影采用的是平行时空。如果一个人回到过去或者进入未来，那个时空已经不是他原来所处的时空，而是一个平行的时空。这样，即便他改变这个时空中的事件，也不会影响到他所在的时空。《逆时营救》采用的便是这种方式。三个夏天分别来自于三个平行的时空，如果继续穿越的话，还会有更多的时空。
所以在时空处理上，这部电影更像是《时空罪恶》、《恐怖游轮》和《彗星来的那一夜》，而不是《源代码》。但是其拯救的主题却类似于《源代码》和《罗拉快跑》。
第三类电影是循环叙事。这类电影严格来说并没有发生时间旅行，但是时间会不断返回到过去的某一点，不断重复叙事。这种体验类似于闯关的电子游戏，一轮游戏结束之后还可以再玩一轮，在这个过程中人物可以不断纠正自己犯下的错误，直到实现最终的目的。《罗拉快跑》《土拨鼠之日》《明日边缘》是此类电影的典型。
不仅是科幻片，其他类型的电影也受到了相对时空观念的影响，这些电影可能没有时间旅行和循环叙事，但是其处理线性时间的方式也同样灵活。散点叙事、共时叙事、绕道叙事、一度叙事、多度叙事、交叉叙事、多稿叙事等等都是新的叙事方式，故事的结构也变得复杂起来。
《逆时营救》到底为什么不好看？
时空旅行使人物可以在时间线上穿越，从而纠正自己过去的错误，赢得一个新的人生。这是此类电影最吸引观众的地方。因此，要讲好这样的故事，必须在叙事线上设计至少一个关键的情节点，这个情节点将人物引向了悲惨的命运。而人物从过去回到这个点上，改变其走向，然后就改变故事的走向。
《终结者》的情节点是天网系统的运行，来自于未来的终结者的任务是杀死设计天网的科学家，阻止天网上线；
《十二猴子》的情节点是博士的助手皮特斯将致命病毒传播了出去从而导致人类毁灭；
《鬼打墙》的情节点是祖父被战斗机炸死，使他的后代的人生悲惨无比；
《源代码》的叙事结构是人物通过不断的尝试找到关键情节点；
《蝴蝶效应》则设计了多个情节点，在改变其中一个之后，另外一个却又成为命运的关键。
和《回到未来》《终结者》《源代码》清晰叙事不同，《逆时营救》的故事被很多影迷指责为存在漏洞。总体上，这个故事中存在三个平行时空，三个平行时空所发生的事件是一样的。时空1中的夏天穿越到时空2中，成为这个时空的夏天2，然后又一次穿遇到时空3中，成为这个时空的夏天3。在第三个时空中，三个夏天相遇了。
这可能会让观众迷惑，但也仅止于迷惑。同样让观众迷惑的《恐怖游轮》却呈现出了一个不断循环的世界，一旦观众理解这个故事后，便能得到震惊的效果。理解的过程也成为了观影的快感。所以，《逆时营救》的迷惑仅仅是因为叙事效果的不佳，所谓的穿越时空，其作用恐怕也大部分停留在宣传的噱头上。
《逆时营救》的最大的问题在于它并没有设计出关键的情节点。因此，即便是人物两次回到过去，最终出现了三个夏天，整个故事依然是沿着原有的线索向前发展，而没有发生根本性的变化。时空1中，儿子被绑匪用微型炸弹炸死，于是夏天1穿越，到达时空2，成为夏天2。夏天2带着时空1的记忆和经验救出了儿子，带着儿子逃走，但是还是被追上，然后儿子中枪而死。
所以说，第一次穿越所带来的命运的改变，也只是把儿子的死亡时间向后推迟了一点，并没有将故事导向完全不同的方向。那么这种穿越有何意义？然后第二次穿越，夏天3所带来的也是类似的效果。她救出了夏天2和儿子，然后和夏天2一起共同对付绑匪。故事从此之后便进入了可笑的追逐（两个杨幂围攻可怜的霍建华）。
作为对比，我们可以看一下《蝴蝶效应》，它涉及多个情节点，每一个都是关键的，每一个都可以改变所有人物的一生的命运。而《逆时营救》的情节点不过是把人物死亡的时间推迟了一点点罢了，这种设计是整个故事缺乏动力和吸引力的根本原因。
说白了，既然是穿越，那么穿越的优势就不能丢。绝大部分的时间旅行题材电影都是以巧妙的构思取胜，主人公可以预知未来，所以站在上帝视角做出一些改变；要么是因为阴差阳错从而导致蝴蝶效应，后面发生一系列变化。而《逆时营救》在故事上，几乎没有突显女主通过穿越而发挥优势的特点。作为一个物理科学家出身的女主人公，影片几乎没有智商的博弈，巧妙的对决，几次穿越营救拼得全都是飙车、肉搏、抢战……这样一来，几乎变成了一部三流的动作片。
除了剧情，从主题上，《逆时营救》停留在非常浅层的表面，没能引导人进入一种认同和思考。而《逆时营救》中无论是想拯救妻儿的绑匪崔琥（霍建华饰演），还是拯救孩子的夏天，还是出于嫉妒的所长（金士杰饰演），人物的情感部分都是没多少深度的。
同样是女性作为绝对女主角的电影，2009年的《恐怖游轮》，一次次去拯救儿子的母亲杰西已知每次都是失败的，却依然重复着这种西西佛斯式的死循环，这个过程本身成为这个自责的单亲母亲行动的意义；在2017年初的《降临》中，即使知道了最终的悲伤结局，主人公仍然毫无畏惧地去经历，去选择爱。
关于国产科幻片的断想
电影《三体》的疑似烂尾，让2017年成为国产科幻电影元年变得尴尬起来，大家也都不再提这种说法。近期听到有关国产科幻片的消息，是旨在打造一系列国产科幻片的坏猴子影业“天宫计划”，宁浩联手刘慈欣打造的《疯狂的外星人》是这个计划的首部作品。
除了喜剧片、魔幻片、青春片，国产电影需要新鲜的类型，这是事实。而阻碍国产科幻片诞生的主要有三大不足：首先是我们没有强大的电影工业体系支撑；其次，我们没有这一类型的艺术创作的经验积累；最后，我们的观众，虽然看多了好莱坞科幻大片、超级英雄系列等，但缺乏对国产科幻片的观影习惯（比如这次大家要接受和认同一个惯常出没在古装、都市偶像剧中的杨幂变成一个飙车、肉搏、枪战……的科学家）。
国产科幻的拓荒，不能只等《三体》，不能只等科幻大片。说到底科幻讲的也还是人，最重要的也还是讲好故事。我们要从小片做起，但即使是科幻小片，也要把基本的故事讲好，否则无法从根本上去一步步助益这个类型。
【文/洛神】
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