为什么说“功在壶外”?

　　不管是哪种成型方法和何种壶型,只要不是特别笨的人,学上三两年,制作的基本技巧就都掌握了,其后的进展则要靠作者自身的修炼。实际决定一把壶的价值,不但制作过程并不重要,甚至这把壶的整体效果也只是构成其价值的基础,作者本身的学养和品质才是决定这把壶价值的根本因素。

　　“功力在壶外”,是顾景舟的经验之谈其一生好学,睡觉右卧,床边终年点着煤油灯,一醒来就随时闻读,有了电灯也是这样。他打的泥片,厚薄均匀。次,他做了四把洋桶壶,进窑烧成后,有人把它们称了其中的三把,重量完全样,男把,只重了一钱(5克）

　　紫砂壶与文化人有何关联?

　　紫砂壶工艺始于宋,盛于明,繁于清,荣于今。相对斝、尊觥等古老酒器,历史不算久远然后起即秀,独领风骚。风骚典雅之物,必有文人推波助澜。集诗、书、画、印于身的紫砂壶,不想盛名也难。欧阳修说“喜共紫瓯吟且酌,羡君潇洒有余情”;米芾说“窗外炉烟自动,开瓶试一品香泉。轻涛起,香生玉尘,雪溅紫瓯圆梅尧臣说“小石冷泉留早味,紫泥新品泛舂华”;苏东坡说“买田阳羡吾将老,初始只为出水好踏月归来紫砂暖,相逢谁信是前缘”;郑板桥说“嘴尖肚大耳偏」高,才免饥寒便自豪,量小不堪睿大物,两三寸水起波涛”乾隆皇帝说“锦校不藉无孙掷,练影中堆万簇花。设与水仙作春波天边风月傲清华”

　　范蠡被宜兴人尊奉为陶祖师、陶朱公,西施被尊称为兴陶师母,都是文人始作俑历史上,宜兴走出了4位状元、10位宰相、385名进士24位两院院士、985位大学校长,8000余位教授、副教授。

　　新中国第一次科技大会,主席台上就座的10人中,就有周培源、蒋南翔、潘菽、唐敖庆4位宜兴人。原中国高教部部长、清华大学校长蒋南翔和台湾“教育部次长”、台湾大学校长盧兆中,出生于宜兴的同一条街。徐悲鸿已故,丁俊辉还小,但他们和现在中国人民银行行长周小川一样也都是宜兴人。

　　著名的父子制壶高手有哪些?

　　“古拙二时”

　　明代嘉靖、万历年间的时朋和他的儿子时大彬,制壶均以古拙见长。

　　“李四李大”

　　李养心善制小圆壶,因排行四,人称“小圆壶李四老倌”。李养心之前,紫砂壶是“搭”在陶缸内入窑烧造的,陶缸的釉料常在壶体上留下“釉泪”。李养心开创了“壶乃另作瓦缶,囊闭入陶穴”的时代,停止了紫砂壶的粘染釉泪,烧成品清新赏曰。父亲李养心主张复古,壶风朴素简洁;儿子李仲芳坚持出新,壶风巧妙多变。父子常称兄道弟,争论激烈。

　　“大陈小陈”

　　陈子畦效仿徐友泉的制壶技艺,其“南瓜”壶造型别致小巧生动。陈子畦的儿子陈鸣远,是“花货”鼻祖,把可喻情言志的海棠、合欢、松柏兰草等,把可迎祥祈福的南瓜核桃、石榴、花生等,移形紫砂壶及杯、瓶、盒以及各式文玩上,发展了精巧的仿生写实,制品无不精妙,配以契合肌理的泥色,活生生、鲜灵灵时名盛。他开创了壶体镌刻诗铭、署款刻名和印章并用方式,使光素无华的壶体增添了隽永的装饰情趣和浓厚的书卷气融壶艺、品茗、情致为一体极大地提高了紫砂壶的艺术价值和文化价值。

　　“邵程爷孙”

　　邵友廷擅制“鹅蛋”壶和“掇球”壶,工整规范,软提“矮蛋包”壶是其经典作品。邵友廷养子程寿珍,制壶简练,粗犷中有韵致,所制多为“掇球”、“仿鼓”、“汉扁”等款式,尤以“掇球”名重一时。程寿珍的儿子程盘根,亦善制壶,简单古朴。

　　“陈氏二亭”

　　陈伯亭,清咸丰至光绪间人;陈少亭,清光绪至民国间人。父子二人独标一帜,继往开来书画铭刻,无不追踪前人。

　　“父子大生”

　　范生大,清同治十三年至民国三十一年间人(18751943),所作“四方隐角竹顶”壶,工精细,壶身有陈少亭书刻“扫雪开松径,疏泉过竹林”。其子范大生为范鼎甫的徒弟,壶风浑厚,所作“六瓣合菱”壶,壶身上中下3组如意菱花,菱纹交错,浑厚圆润。所作“梅花树桩”壶,流、钮均以屈曲的枝干构成,上有浮雕梅花,壶中间开裂的树皮用仿真手法制成,苍老的枝干,绽放的梅花,别有番气氛。

　　范大生之子名范锦甫。三代人皆用“大生”之印款。

　　“徐门耕陶”

　　宜兴徐门,有不可复制的代表性:制壶跨5代、从业百余年两代和顾景舟有师承、国大师2人、陶瓷大师1人祖父辈徐锦森,清道光年间结绿紫砂,开设陶记徐“福康”。其有子徐祖元、徐祖安、徐祖纯、徐祖明。徐祖纯主内,验收产品;徐祖安主外,开拓市场。父辈徐祖纯与邵赛宝夫妇有子女徐耀棠、徐泽棠、徐汉棠徐秀棠、徐协棠、徐可棠、徐秀文(女)徐耀棠有子徐军;徐泽棠有子徐青、徐怡;徐汉棠有子女徐达明、徐维明、徐雪娟(女)徐秀棠有子女徐立、徐徐(女)、徐协棠有子徐风、徐驰;徐可棠有子徐跃、徐行;徐秀文有子葛烜、葛奇。孙辈有徐达明之女徐曲(其夫鲍骧)、徐维明之子徐光。外曾祖父邵云甫是邵大亨后裔,擅做紫砂烟具,在南洋有盛名,舅舅邵元章、邵茂章、邵宪章、邵全章和母亲邵赛宝都是当地紫砂好手。邵全章与顾景舟过从甚密,切磋不断。

　　1952年,紫砂壶业尚极不景气,很多老艺人都改了行。吴云根上山挑柴,范正根去开泥矿,邵陆大、倪祥林挑油盐糖酱下乡做小买卖。徐汉棠却在这个时候拜顾景舟为师,下定决心学做紫砂壶。他是顾景舟的第一入室弟子、中国工艺美术大师。徐秀棠1954年拜任淦庭为师,也是中国工艺美术大师。徐达明是中国陶瓷艺术大师。徐秀棠女儿徐徐和女婿高振宇,同是顾景舟晚年的关门弟子。

　　“吕氏二雄

　　吕尧臣为中国工艺美术大师,其次子吕俊杰是江苏省工艺美术大师。父子二人合作的“太极”壶,历经4年创作,突破单体形式,由阴阳二壶合体,以“太极图”为元素,借鉴明代家具“榫卯”结构,壶中藏壶,阴壶、阳壶合一,红色、黑色交错。烧成后高低一致,契合处不足2毫米工艺难度令人惊叹。

　　“毛氏各异”

　　毛国强,善用紫砂诸色,加以变化、创新,使壶和画面相得益彰。其子毛子健偏向现代造型又不失传统韵味,其“天地造物”壸,简洁并讲究线条,流和把有流云飞畅的感觉。

　　注：本文图片为《鱼跃龙门》；作者：王俊飞（实力派陶艺美术师）；泥料：原矿紫泥；容量：300cc