涂序理

　　涂序理，江西日报视觉中心副主任。大学毕业分配至报社从事新闻采编工作，2009年开始从事专业新闻摄影至今。

　　摄影师自述：

　　鄱阳湖是国际重要湿地，也是我拍摄的目的地，每年我都会花几个月的时间去那里拍摄。在为报社拍摄新闻图片的同时，我也不断地思考着用什么元素去呈现鄱阳湖区那些朴素而自在的生命以及生命之间的关系。

　　经过几年的反复比较，2013年开始，我把拍摄的目光集中在位于鄱阳湖南岸的康山大堤。长达近40公里的康山大堤从东、北、西三面围起一个40多万亩的区域，这里是整个鄱阳湖地区最大的蓄滞洪区，主要是水田和内湖。除了水稻之外，当地人还在水田里种植了几万亩的芡实。芡实在南方常见，最初我只是关注来芡实田里栖息和觅食的各类候鸟。直到2013年夏季的一天中午，我路过芡实田，停车下来休息时，四周特别安静，我似乎听到芡实田里发出一种声音，仔细观察，原来是水面上的芡实叶子在相互拥挤和碰撞时发出的声音，抬眼望去，成片的芡实铺满水面，拥挤不堪，只有最上面的叶子长势良好，被压在水中的叶子正在腐烂。而每一朵盛开的芡实花都是穿透芡实叶子后才能继续结出果实。在这个成长的季节里，我分明嗅到了死亡的气息。那冒着紫色的花也让我想起了波德莱尔的《恶之花》。于是我决定拍一拍这种植物。

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　　从那天开始，这个项目我一直拍到现在。期间也有几次觉得镜头太难进入了，曾想过要放弃。庆幸的是，看过片子后，我的一些朋友一直鼓励我拍下去。如果说有什么困难的话，那就是如何在拍摄中避免雷同和直白。这其实也是所有拍摄面临的挑战。我不知道自己能否做到，但这一直是我拍摄时最看重的东西。

　　一枝一叶总关情。无论是文学还是艺术，讲述的都是生命的情縤。植物能否作为一种述说生命的相生相拥相离相散的元素，能否呈现出生命的柔弱与坚硬、拘束与自在、纠缠与挣扎、喧嚣与孤寂、悲伤与欢乐呢？答案是肯定的。只是我的拍摄能否打动读者，也许是一个问题。

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　　单独地看一个画面，我更喜欢冬天芡实在水面上最后留下的那些痕迹，平静清澈，有些笔墨的味道。实际上，当这些痕迹消失的时候，水面一片空白，而水下的种子正在开始孕育着下一个生命的周期。

　　环境的变化之快早已超出了我们的想象，我应该拿起相机尽量多拍一些。

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　　观序理兄影作有感

　　陈刚（1962年出生于上海。小学、中学就读于南昌。1991-95德国柏林艺术学院。现居上海。资深艺术旁观者）

　　艺术进入现代后有一个流派叫“超现实主义”，其实，从根本上来说，几乎所有的艺术都是超越现实的。按照海德格尔的说法叫做“解蔽”，艺术品，让人们在司空见惯乃至麻木于视而不见的日常视觉经验中，敞开了貌似封闭的心怀。进而也使本已悲壮的更悲壮，怜爱者更得深拥，王者更显应天、泣鬼。

　　艺高者尤如点金石在手。何以有此神器？大凡人的感受均来自于所接触物之各组成原素产生的联想。经验、阅历又使联想得以拓展、丰富。比如：绿色使人感到植物之茂盛、郁郁葱葱，红则鲜血、激奋，尖则险而刺痛，水且润泽、绵长……“苍山如海，残阳如血”是矣。

　　然，自家老婆貌美如花也难逃“审美疲劳”的来临，忽一日，一其貌平平之二八小女子入眼，却被弄得个春心不平。玄妙恐仅一“鲜”字而已。艺术领域追“鲜”者之众远超旁系。原本人生中偶得一见的奇幻残阳、朝阳，在如今的网络世界已比比满目，“奇”“鲜”有穷，鸣之惊人实为不易。

　　也曾同序理兄去康山大堤游荡过两次，其地景物煞是壮观，特别是候鸟。序理兄自感被芡实的姿态莫名打动，而拍摄经年并非偶然。芡实的姿态在序理兄的镜头之下确为一种极为惊人的矛盾体，娇柔的幼体居然会生长到那么肆无忌惮几成暴力的地步。特写的叶面有使人堕入荒蛮外星之感，而非顺情于出自平浅如镜水中植物，奇异的色彩更是推波助澜。不是序理兄的慧眼，还真不知此睡莲科中的异雄之奇姿。