科幻小说作家刘慈欣毫不掩饰日本科幻文学对自己创作的影响——大刘自己说，《三体》就深受《日本沉没》启发。
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小松左京的小说《日本沉没》（1973）
作为享誉全球的科幻经典，《日本沉没》当然是影像化的好题材，它曾经在1973年和2006年两度被改编成电影。
最近，《日本沉没》最新的改编动画《日本沉没2020》在Netflix和ACfun同步上线，由汤浅政明团队打造，这部已经有点年头的小说，以“2020”的新姿态隆重登场。
△ 《日本沉没2020》Netflix版海报
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《日本沉没2020》Netflix主页面
硬科幻原作
《日本沉没》由日本著名科幻作家小松左京著，出版之后就在日本卖了400万本，是日本国民级的科幻大作。
△ 小松左京（1931-2011）
《日本沉没》在文学界也拥有很高地位，它把日本推理作家协会奖和日本科幻领域最高奖项——星云奖收入囊中。
尽管《日本沉没》这个名字充满了“YY”的味道，但看过原作的读者一定非常清楚，这部作品是一部硬得不能再硬的科幻，小松左京在设定上铆足了力气。
《日本沉没》在对灭顶灾难的描写上非常严谨。作品涉及了大量地质、物理、气象等领域知识，尤其对地幔的设定陈述，硬核的不得了，足见小松的科学功底。
不仅如此，作品对70年代日本的政治、经济、社会各个问题完全是“神描绘”，它甚至有点像社会科学著作。
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《日本沉没》电视节目插图，来自Noriko Ishibe
我给各位读者节选一段看看：
虽然日本人的意识底层中存在这种“盲目信任”思想，但在他们靠近意识表层的部分，却存在着另外一种“行为模式”。
即在现代社会的得与失、遭受损失、受到侮辱等，充满尖锐对立的利害关系和紧张关系中所形成的行为模式。
尽管动不动就相互吼叫，在群体中冲撞、怒号、损坏器物、大肆地指责，然而，由于这一切实质上是建立在处于集团意识深层的、对社会合负责人的、一种“盲目信任”的基础之上的。
所以除了一部分领导人物之外，采取此类行动的人，并非全都是百分之百真想这么做；
他们往往等感情的发泄一结束，就又恢复到“友好关系”的状态，并调节和改善与对方的关系。
整部作品读起来更像是一本糅杂了自然科学内容的社会科学学术著作，小说的故事性和可读性其实并不太高。
它的内核是作者小松的一种发声与表达，他在思考着日本人的国民性，无论是好的还是坏的方面，他阐述的是日本当时存在的社会问题，只是用虚构灾难的方式演绎出来。
这点对于战后的日本是极为不易的，但也正因为如此，《日本沉没》取得了现象级的商业成绩和口碑，在后续影响了日本与国外的科幻创作，甚至是文艺创作——比如《新世纪福音战士剧场版：Air/真心为你》的结局，与《日本沉没》可谓是一脉相承。
△ 《新世纪福音战士剧场版：Air/真心为你》（1997）结局，“亚当”与“夏娃”的隐喻很难说不受到《日本沉没》原作的影响
更有不少欧美的评论家，把《日本沉没》当做《菊与刀》这样的作品，用来解读日本这个国家和国民。
是的，这部作品确实不太好改编。
不尽如人意的影视改编
《日本沉没》原作小说拥有超高人气，自然也引起了日本影视行业的注意。
但鉴于《日本沉没》内容过于严谨和硬核，如果直接改编肯定会显得太生硬。
片方可管不了那么多，在1973年，导演森谷司郎就完成了对《日本沉没》小说的改编，并推出了同名电影。
△ 《日本沉没》（1973）海报
与小说剧情相同，物理学者田所雄介和助手幸长信彦乘坐潜艇出海考察，通过一系列的调查，田所博士发现了骇人听闻的事实——地球板块变化会导致日本在两年之内沉没到海底，世界将会失去日本这个国家。
但日本政府不相信调查结果，直到地震、海啸、火山爆发等一系列的自然灾害接踵而至，最后日本也应了田所博士的论断，最终沉默到海底。
由于年代久远，1973年《日本沉没》的特效如今看起来有些搞笑，毕竟灾难片是非常吃特效的。
如今再回头欣赏这样一部电影，灾难所带来的悲壮感已损失了大半。
但73版对原著高度还原，按部就班地搬运小说流程，甚至用书中的科学术语进行直接演绎，使得原作小说的魅力得以展现在大银幕上。
但问题也显而易见，这样墨守成规的改编就让原作本来就稍欠的故事性进一步放大，导致这部作品最后的评价并不如原作来的高，但票房借小说热度的东风，飙到40亿日元。
△ 73版电影对原作的改编可谓是“照本宣科”
但也正是因为73版电影《日本沉没》，让当时不少观众对科幻的创作欲望觉醒，并孕育出庵野秀明、樋口真嗣这样的日本著名导演。
也是因为有这部电影，樋口真嗣在2006年拍出了新版《日本沉没》电影，向老版致敬。
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《日本沉没》（2006）海报
遗憾的是，樋口真嗣并没有get到原作的精髓，却一反常态地顺应商业上的需求。
尽管06版《日本沉没》在视觉特效上超越了同期日本电影的水平，大魄力的场面和仿真的灾难表现无愧于知名动画公司Gainax“毕业”的水平；
△ 为了追求震撼的灾难视效，失去了原著的精髓
但对原作内容大刀阔斧的商业化改动、和弥漫的个人英雄主义氛围，让06版《日本沉没》更像是一个纯粹的商业电影，为了票房而服务，而丝毫不顾及原作的内核。
作为一个动画迷，可能唯一有感触就是——电影中出现了庵野秀明、富野由悠季等动画人作为龙套亮相的彩蛋了吧。
△ 为一闪而过的庵野秀明
总之，这两部《日本沉没》电影，73版get到原作精髓，但由于原作本身故事性有所欠缺，加之本身的时代感，使得这部电影并不适合放到现在来细细品味；
而06版尽管画面和特效出众、故事的节奏也更符合我们对灾难片的一贯认知，但作品对原作做了大刀阔斧的改动，失去了原作精髓，更像是一部最后结局是Happy Ending的同人作品。
《日本沉没》这部小说影像化是极考验创作者的水平的，既要丰富戏剧冲突，让作品看起来并不像原作那样“干巴巴”，同时也得保留原作的精髓。
这对汤浅政明来说是个不小的挑战——但遗憾的是，汤浅政明完成得也差强人意。
《日本沉没》2020再生
这几年汤浅政明有点忙。
尽管之前有《四畳半神话大系》和《乒乓》等诸多反响不错的动画作品，但汤浅政明的名字，似乎一直都游离在主流动画和电影迷之外。
毕竟汤浅自身的风格化有一定的欣赏门槛。
2017年是他至关重要的转折点。他相继在日本上映的两部作品——《春宵苦短，少女前进吧》和《宣告黎明的露之歌》在国际动画艺术大奖中拔得头筹，这也让这个颇为小众的监督，突然间变得炙手可热。
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汤浅政明
2018年Netflix找到汤浅，一部《恶魔人Crybaby》吹响了Netflix向日本动画领域进军的号角；
2019年，东宝投资的《若与你共乘海浪之上》也在日本和中国上映；
今年初，《别对映像研出手！》引得无数动画迷为之感动。
仅仅在《映像研》完结三个月后，《日本沉没2020》就接踵而至了。
△ 《日本沉没2020》
从《日本沉没2020》这个名字就看出来，汤浅政明的创作思路，跟同为Netflix投资的导演作品《恶魔人 Crybaby》一脉相承，就是用新时代的元素来重新演绎此前的“神作”。
《恶魔人 Crybaby》以永井豪1972年开始连载的《恶魔人》漫画为蓝本，汤浅加入了大量的当代元素，如Hiphop、比如智能手机，甚至社交网络上还嘲讽了下“懂王”特朗普。
《日本沉没2020》也是如法炮制，加入了大量的时代特征和流行元素——承接于《恶魔人Crybaby》的Hiphop，还有Youtuber“虚拟偶像”，以及电竞。
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《日本沉没2020》有大量的饶舌要素
这么做的好处显而易见：
第一，时代特征的融入让“上古”作品焕发出新的活力，吸引当代年轻人观看；
第二，Youtuber和电竞元素的加入让本来就喜欢动画的年轻观众与这部作品有共鸣，Hiphop则是吸引欧美观众的商业手段。
除了这些新潮的元素之外，汤浅政明还调转了作品的讲述视角。
和当年细田守《穿越时空的少女》对原作的改动类似，《日本沉没2020》选择从一个“外国人”的视角来诠释原作。
很显然，一向很有想法的汤浅政明并不想做个单纯的“改编者”，而是让《日本沉没2020》成为“属于汤浅政明”的作品。
△ 动画形式呈现的灾难场面别有一番风味
可惜的是，作品在剧本创作上出现了很大的问题。
作品中出现了大量交代不明的人物动机，让观众摸不到头脑，大量“机械降神”的桥段让剧情反转再反转，刺激倒是刺激了，但在逻辑上却难以自洽了。
另外，汤浅政明想表达的要素过多，比如日本之前就出现的奥姆真理教、日本当今的国内国际局势，主角在思想和行为上的摇摆可能就是汤浅个人对这个时代的理解。
虽说有想法的导演是好的，但一旦触及到“价值观”层面，就很容易因为一点而乱一线，会影响到作品所带来的感受——既然叫《日本沉没》，那有些条条框框还是应该遵守的。
篇幅安排、情节交代等剧本技术性问题也出现了，而汤浅引以为傲的优点——作画，都出现了不小的问题。
我们很容易就推测到，作品很有可能在赶工下完成的，本身的完成度并不高。
毕竟，今年汤浅和其工作室Science SARU一反常态地制作了两部TV动画，而且播放的距离有如此之近，只能说《日本沉没2020》是个遗憾。
很显然，作为一部改编作品，《日本沉没2020》依旧有不小的问题，和同为动画人出身的樋口真嗣所创作的06版《日本沉没》一样。
△ 作品的完成度不甚理想
从过往的三部作品来看，《日本沉没》这一影响了全世界的科幻名作，改编难度是相当大的。
汤浅的《日本沉没2020》更像是一部他对《日本沉没》原作的读后感，融合了太多现实主义元素，让《日本沉没2020》的定位显得有些拧巴。
所以，如果想要感受最原始的震撼，还是回到原作中去吧——但这样的结论对小说而言，也不免是种遗憾。
△ 虽然牛尾宪辅所创作的BGM依旧水平极高，却不知《日本沉没》下次影像化会是何时了
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