你只是想除掉一棵杂草，却拔起了一条藤蔓，还被看起来无害的枝条，无情地刺破了手。一起新发的案件重启了一起尘封二十年的案件，目击者群像上覆盖的幕布也逐渐滑落。迷雾剧场的《非常目击》，以悬疑为推进，综合了警匪、伦理、家庭等多种类型元素。《非常目击》的核心人物之一江流——这个拔起藤蔓的人——显得非常特殊。他是唯一一个与案件没有直接关联的人，但又继承了该剧不同层次的精神内核。

　　过去一年里，像某种巧合，江流饰演者袁文康参演了不少悬疑题材，他也因此作了大量研究。但即便是同一种类型，他对其中角色的选择，也有自己的准则。相似的角色避免重复，无法把握的角色也不盲目尝试。当江流出现时，他准备好了。

　　在队里有威信，在江湖中有地位。是破案的好手也是带徒弟的干将，同时也是个哄妻子疼女儿的普通人。江流千人千面的复杂性构成了他的吸引力，首先吸引了袁文康，而得益于他具有真实感和说服力的表演，观众对江流的认知过程是一次新鲜生动的一手体验。

　　01

　　抛弃精英化，选择复杂性

　　毫无疑问，江流是个实力派。秦菲案中，李锐站在天桥边缘，承认自己就是凶手并决心自杀“顺流而下”，眼看山峰“逆流而上”的劝导无效，江流像个破门而入的人，一条条地列举理由，对李锐进行反驳，情急之下依然有理有据、掷地有声，好像他严密的逻辑感是种天赋，并不会受情绪影响，情绪是通过他想要上前去拉人又不敢惊动的肢体语言，以及激动高亢的语调释放出来的。江流熟悉李锐，他的立场不仅是名警察，还是个信任李锐的人，在袁文康表演的调度下，这种急迫感非但没有形成干扰，反而激发了他警察的本能。

　　除了这样正面表现的华彩段落，全集也不乏不露锋芒但扎实的细节刻画。江流熟悉山峰谈及的每个案件，其中很多还是他亲自破获的，和山峰喝酒畅谈时，江流才说起当年勇，在警校时成绩门门第一。还有一场戏，山峰带着“嫌疑人名单”质问江流队伍，江流瞄了一眼，只说这份偏执的名单上的每个人都查过了。山峰不信，要亲自去查，江流又突然叫住了他，脚搁在另一把椅子上，手里捏着一袋零食，脸上还挂着无可奈何的表情，他说你从老沙查起吧，这个名字是新的。

　　但江流这名警队又是去精英化的，伛偻的习惯、走路的方式、夹公文包的姿态、伸着脖子的小动作这些型态特征的设计，是袁文康把握他性格的入口。

　　导演杨苗在实地待了很长一段时间，在那里完成了《非常目击》的大部分编剧，许多场景都是照着那里写的。袁文康到当地以后，也常常一个人到处逛，他认为所有人彼此熟络是小地方的特征。既要爱打招呼又不能太正式地打招呼，甩一甩公文包，偶尔搭个肩，打听消息语气里既透着威严也带着调侃，临走时塞钱给他孩子看病的动作一气呵成，自然地就好像吃完饭买单。加州旅馆江流替山峰解围的那场戏，是江流不可替代性的佐证，也是当地人优势的体现。为表演做的观察、吸收和沉浸式体验，已经在他身上沉淀了扎根于一座小城镇的烟火气，江流警队“地头蛇”的一面也树立了起来。

　　江流的这些特征使他无法成为山峰这样的“电影里的警察”，江流个性中的松弛也和山峰个性中的压抑形成了冲突，本地性和外来性、局外人和目击者这些矛盾又加剧了冲突，两人之间的飙戏成为亮点。对袁文康而言，山峰很像他从前饰演过的角色，因此，对手戏就有了和过去的自己对话的意味，这也和江流本身的心态有巧妙的重合。

　　按照袁文康对人物的理解，江流骨子里是个比较保守的人，起初他并不愿意承认两桩案件有关联，这也是合作破案初期，江流总是负责杠的动机。有一次两人分头调查，江流看到手机来电显示的“山峰”，迟疑了一下，竟然顺手就要递给站在一旁的刘悦，被刘悦说“你不至于吧”才勉强接听。随着协力合作的调查深入，江流的微表情就暴露了他对山峰的逐渐认同和接纳。

　　加上山峰几次猜测都被证实，同时洞察了江流极力掩饰的兼顾破案和家庭的力不从心，两个人的关系走向缓和。越接近真相，就有越来越多的熟人被牵连，甚至他们自己也先后被威胁，不再掩藏脆弱的关头，高山流水达成了和解。

　　02

　　逞强和脆弱都是父爱

　　除警察以外，江流的另一个身份标识是父亲。与《暴裂无声》中的单亲父亲、《找到你》中引起婚姻风波的父亲不同，江流拥有徒弟口中令人羡慕的家庭生活。

　　家庭对他的影响像一股暗流，袁文康也用不动声色的方式处理了人物的情绪，使江流的人物塑造更具完整性。他用几乎出于本能反应的玩笑来掩饰内心的波澜。被老友吐槽时拉住他咬耳朵，被局长问到妻子何艾这两天是不是不在家，他用笑声为自己开脱“谁那么大嘴巴”、回家发现妻子已经带着女儿姗姗离开，他正颓然地看着堆在沙发上的衣物，听到敲门声，大喊着“老婆老婆”，却发现门口站着山峰，脱口而出“她们出去旅游了。”转身自己也看到了摊在桌上的离婚协议书。

　　这些借口好似一种应激反应，养成了他自嘲的习惯好自我保护。这些铺陈为江流的人物性格作了补充，也将他推向了面对个人危机的两次情绪临界点。

　　第一次，对张汉东成功的追捕和大胆的审讯后，江流以为终于可以结案，案件却回到原点，看着被无罪释放的张汉东走出警局自由舒展四肢，他才在沮丧的同时想起那天是结婚十周年纪念日。江流负气地把档案狠狠摔在桌上，宣泄找不到出口的愤怒，又冷却下来靠在了椅子上，很罕见地不去掩饰自己的绝望。

　　第二次是妻子和女儿被绑架，他和被劫持的女儿通话，还在强作镇静极力安慰她，安慰的语气又好像是祈祷式的自我催眠，不得不停下来，捂住眼里的眼泪，给自己一个允许自己崩溃的间歇。罪犯老谢接过电话，江流“你到底想怎么样”的诘问其实是无效的，但也是他最想知道甚至唯一想知道的。听到队友向自己跑来的脚步声，他竟用命令和恳求的语气大喊了一声“别跟着我”。这是很真实的恐惧。从这时起，他的各种身份都被屏蔽了，他只是一个父亲。他的千百面都剥离了，我们看见了他属于自己的那一面。

　　03

　　喜剧表达和人性挖掘

　　幽默感对好故事来说很重要。袁文康读剧本时就感觉到了江流这个人物应该有些喜感，他赋予江流的雅痞气质为全剧增色不少，江流身上的喜剧表达也成为悬疑紧张情节的缓冲。但现实中，袁文康的性格并不尽然，他坦言最初几场戏的确需要调动表演技巧，但逐渐这种特质慢慢积累，有了自发性的表现。

　　和山峰和解后的一次案件讨论，江流拆了包零食当早餐吃，边吃边问山峰“你觉得呢？”山峰反问他“你觉得呢？”“我又没你那么爱琢磨，”然后他用自己的思路梳理了案件，又把手伸进零食包里，望着山峰“你觉得呢？”吃是江流常做的一件事，吃面、吃便当、吃零食，他另一件常做的事就是斗嘴，一段对话以他杠别人结束才算完整，这些琐碎但统一的细节，都把某一小节的叙事节奏变调为一种小调，饶有趣味。

　　与之相对，从老谢作案的哲学背书，到山峰背诵的一段《彷徨少年时》，影片对挖掘人性的野心也不容小觑，袁文康也是被导演的立意打动的。杨苗想讲述的，是一个类似《三峡好人》的故事，通过一个长达二十年才揭开真相的案件，展现经历了大搬移又回到这里的人们的命运。作为一名局外人，江流必须以自己的角度找到人性的表达。袁文康对此的解读是，他是最不受限于回忆，最有理由离开的，但他选择了留下，并在千人千面之中找到了最重要的一面。

　　几次提起江流人物形象的丰满，袁文康都将它归功于剧本和剧组本身提供材料的丰富，在表演类型和角色选择上，袁文康对不同角色的不断挑战不仅态度坚决，且都有很高的完成度。与《悍城》中人狠话不多的白振赫，《暴裂无声》中与困境博弈的徐文杰相比，江流的表现可谓脱胎换骨。如果说在袁文康的理解中，江流在和山峰喝酒谈心时所说“警察值得干一辈子”是导演借角色的自我表达，袁文康也借此肺腑之言向观众传达了自己的心声。