家里有矿才敢翻唱?音乐综艺节目的版权乱象该规范了

家里有矿才敢翻唱?音乐综艺节目的版权乱象该规范了
2019年04月12日 23:01 新浪网 作者 娱理

是专门维护词曲作者和其他音乐著作权人合法权益的非营利性机构,实行会员制。一些词曲创作人和音乐公司会加盟音著协,将作品委托协会代为集中管理,音著协则直接获得这些作品的使用授权。

实际上,它更类似一个“中间人”角色。因需处理的版权问题太多太细碎,不少音乐节目会与音著协签定合作协议,想用什么歌曲,先在音著协走登记报备流程,之后一次性支付版权费。至于和词曲作者等权利人具体沟通等问题,就由音著协全权处理。

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图片来自网络

由此,不少节目方自然认为,既然自己已经知会音著协了,使用歌曲就是合理合法的。但问题是,并非市场上所有音乐作品都在音著协。燕子表示:“音著协的会员多还是一些老牌的创作人。但现在很多节目翻唱的还是新兴创作人的歌,或是国外作品多一些,他们跟音著协没啥关系。”

一如前几年有节目翻唱阿肆当时正火的《我在人民广场吃炸鸡》,前年《明日之子》翻唱《无畏》涉侵权,节目方拿出音著协做说法,但实际上阿肆和《无畏》的创作者张淇从未加入协会,音著协并不具备委托代理权。在此情况下使用这些音乐人的作品,必定有问题。

此外,音著协并不具有代授“改编权”的权力。即便是音著协曲库里的作品,如仅作原汁原味翻唱,可直接协调。但众所周知,大多音乐综艺节目在处理作品时,“改编”是很重要的一环,如以改编为亮点的《歌手》《梦想的声音》《即刻电音》等节目。这就意味着大多歌曲还是要联系作者本人对改编进行授权,否则亦不合规定。

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《歌手》《即刻电音》海报

除了音著协代为管理的部分作品,寻找更多音乐作品版权归属问题是个颇为复杂的过程。

有时一首歌曲,在多年版权流转过程中,先后归属于不同的公司、平台,甚至同一首歌的版权有可能归多方所有。譬如上期《歌手》引发争议的《Shallow》,该歌曲创作者较多,词曲版权代理归属多家公司,公开发声的索亚公司拥有其中一个作者的词曲版权,但实际上Peer Music、One Asia以及环球音乐的词曲版权公司Universal Music Publishing也有相应份额。

Vivian解释道:“一首歌,词加曲完整的权益是100%,出现多个创作者情况时,就要按几位创作者的创作比例来计算对应权利。这就很麻烦,比如你找到作者A、B同意授权了,但作者C不同意,你这首歌还是拿不到。”

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图源微博@邹小樱

尽管版权方“不易找”,但并不意味着“不去找”。Vivian表示:“一般都是先询问国际版权代理公司以及国内独立版权公司,如未找到版权归属,那就通过艺人及唱片公司渠道或词曲作者直接联系。而且真的在音乐圈里的,根据多年经验你都能大致缕出版权方向,尤其国外的歌基本在几大(国际唱片公司)那儿,很多年轻创作人联系方式直接都挂在微博上。只是根据最新情况做版权最终确认时要更细致一些,多问一嘴罢了。”

对于常年的“挡箭牌”音著协,Vivian直言,不乏一些综艺团队确实不太懂版权,以为音著协“万能”,故没太上心。另外,节目在申请授权时,音著协按理应是会明确告知哪些作品是不在其范围内的。“如果明知未授权,依然把协会拿来当搪塞借口,混淆视听,那就是节目组投机了。”

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音著协1992年成立时的新闻发布会,图源网络

3、版权归属确认周期长,时间来不及?

印象中,十几年前的《超级女声》《快乐男声》《加油!好男儿》等一众翻唱节目风靡时,也鲜见版权争议。对此Vivian表示,早年间“免费唱”似乎是顺理成章的事。直到2011年旭日阳刚组合在《星光大道》唱了一首《春天里》并为组合带来巨大名利只后,原作者汪峰做出了维权行为,才“点醒”了行业人。

近年来,随着音乐人维权声量增大,愈多音乐节目方意识到版权问题,但因对版权无太多专业认知且分身乏术,许多节目会找代理公司专门做集中处理。

因市场需求大,燕子所在的“梦织音”公司从最初纯“友情帮忙”,帮某节目处理一两个突发版权问题,到之后全权代理了《幻乐之城》《创造101》《即刻电音》的版权事宜。燕子坦言,因节目涉及歌曲量过多,和版权方沟通成本大,周期长,最理想的状态是能提前半年拿到歌单,最晚也要提前一个月做筹备。

但我们的综艺实情是,提前半年,可能连节目嘉宾(选手)是谁都不知道,怎可能去预知他们唱的歌?所以只能在节目进入录制期后才能进行版权清理。

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《幻乐之城》节目现场照

在极密集的节目录制周期内去沟通大量歌曲的结果就是,有些授权确实滞后。“尤其是涉及海外歌曲,大的版权方。国内这边还要去问到他们上一级的OP,但海外那边也很繁琐,确定的过程很慢。另外涉及到大量改编,词和曲修改的部分我们也要提供Demo或文字描述给版权方,给词曲作者获其同意,他们做评估也需要不少时间。“

有的版权方理解节目组,合同程序走不完,他们会对授权意向做出口头反馈,便于节目组完成内容:先改编或是直接换歌。Vivian另外也透露,她在接触另外一些节目时,有时版权方反馈慢,节目组就会霸王硬上弓地“先唱了再说”,但这样只会更加导致侵权风险。

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《创造101》节目现场照,图文无关

02

翻唱类综艺

打开音乐版权的正确姿势是什么?

聊完综艺市场上的版权乱象,娱理工作室来给大家梳理一下,音乐节目打开作品版权的正确姿势到底是什么?

严格来讲,只要涉及唱别人的歌,节目组就必须要取得该作品的授权许可。因音乐综艺里多是对作品进行二次演绎,不涉及播放原唱,因此节目方只需去拿到词、曲授权即可,不必沟通原唱者(若原唱者同时又是该作品词曲创作者另说)。

在我国,音乐版权所有者大致分四类:三大唱片、三大词曲国际版权代理公司 ;独立唱片公司及独立版权公司;个人工作室或作者、歌手本人;音著协、音集协。

正常的一个完整授权流程是,节目方要根据所需歌曲,寻找歌曲相应的词曲作者,原始版权方以及版权代理公司,继而进行授权申请及商务谈判,确定授权价格,完成和版权公司及词曲作者本人的签约、付款。

通常来讲,音乐综艺向版权方索求的是在节目录制当下产生的一次翻唱权。因涉及上线播出,节目方另希望取得歌曲“永久播出”的权利,但因各版权方都有自己的一套标准,比如歌曲使用多设有年限,所以过一两年之后,节目方或许还需再次向版权方续费,以保证该作品能继续存于线上节目中(即网络传播权)。

此外,如节目衍生出的线下活动、演唱会要演唱节目里的曲目,需另作谈判。

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《创造101》节目现场照,图文无关

03

相关部门亟需规范版权流程

节目组加强意识切忌“马后炮”

当然,目前存在于市场的综艺歌曲版权乱象非朝夕便可解决。通过综合分析,娱理工作室认为,就节目方而言,应进一步提高版权意识,尽力尽早合法获取作品授权,而非被指控侵权后再致歉“弥补”。

另外,相关部门也应对版权相关进行更为合理的规划。首先,从法律上就著作人权益进行更详细的立法,加大侵权惩处力度。据悉,目前关于侵权赔偿的案件,维权需耗费起码一到两年时间,侵权方支付的补偿费用也仅千元左右。过低的侵权成本助长侵权事件的发生。其次,版权授理流程是否可以更清晰?以目前节目制作周期及跟OP签版权速度比对来看,如流程得不到简化,也根本无法做到完全正规化。

当然,我们也要看到积极方面,从早年各方对版权集体噤声,到如今发声量越来越大,音乐综艺还是在一个逐步倾向合理化的过程中。燕子做到《即刻电音》时颇有感触:“其实《即刻电音》那个项目在刚启动时,他们很早就给了大概一个歌单的范围,让我们先做询问,他们再从这些歌里去挑。算是和平台达成了一个时间上的默契。”

无论“被动”也好,另辟蹊径也罢,长期“坐享”他人劳动成果后,版权乱象促使部分有识的音乐综艺团队做出了《我是唱作人》此类聚焦原创的破局之作,不失为一个好现象。

家里有矿才敢翻唱?音乐综艺节目的版权乱象该规范了

《即刻电音》

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