荧屏上，一种被观众亲切地称为“女鹅”的角色类型正在走红。
《东宫》的曲小枫、《琉璃》的褚璇玑、《山河令》的阿湘、《御赐小仵作》的楚楚……这些如女儿一样可爱的角色形象让不少观众沦陷，成为“妈粉”。
近几年大女主剧频繁遭遇滑铁卢，女鹅要接棒大女主了吗？
江山代有“女鹅”出。
弹幕上第一次频繁的出现女鹅两个字，是在2019年播出《东宫》里，一席红衣的小枫，天真明媚。
《东宫》，彭小苒饰演小枫
三年时间，网剧里又出现过不少女鹅，而最近最当红的女鹅当属《御赐小仵作》里的楚楚，所过之处留下一大片“女鹅好可爱”“女鹅萌萌哒”的弹幕。
《御赐小仵作》，苏晓彤饰演楚楚，王子奇饰演萧瑾瑜
可爱，是女鹅型女主的共同特点，她们出场时都天真烂漫，古灵精怪，善于用一颗纯净的心去打量这个世界。
女鹅们大多来自充满爱的成长环境——小枫是备受宠爱的西州九公主、阿湘有如兄如父的温客行护她周全，楚楚不仅是家里的掌上明珠且自幼受到驸马教导。
因为获得了足够的爱，女鹅们也将爱散发出去，用一种真诚不设防的姿态存在。这种周身带着爱的能量的女主，一登场就是耀眼夺目的。
《山河令》，周也饰演阿湘，龚俊饰演温客行
于是，观众们自觉地站在了女主的一边，把自己当成了妈妈和娘家人，男主则根据个人表现，被称为“女婿”和“狗子”。
《东宫》里的李承鄞，不仅导致了小枫的母族被灭族，还让她亲眼看到了师傅被乱箭射死，这段初见时真诚热烈，再见时互相折磨的虐恋，让与小枫共情的观众大呼李承鄞是“狗子”，对不起女鹅。
《东宫》，彭小苒饰演小枫，陈星旭饰演李承鄞
《山河令》里的曹蔚宁和《御赐小仵作》的安郡王则可谓神仙型男友。
前者曹蔚宁作为名门正派的弟子，从始至终和出身邪派的阿湘站在一起，没有猜忌和怀疑；安郡王从没有看低楚楚仵作的身份，两人事业上合作无间，感情上互相扶持，这样的感情当然会让弹幕中的妈粉发出“女鹅女婿好般配”的呐喊。
女鹅型女主的人设都很讨喜，不矫情。
《山河令》里的阿湘，作为双男主剧里的女主还能获得观众的喜爱，就在于人设定位。相较于《陈情令》里师姐某种意义上充当着男主的“白月光”的身份，助攻型的女鹅显然更讨喜，而且阿湘本身的感情线也同样有闪光点。
《山河令》，阿湘和曹蔚宁即将大婚
《御赐小仵作》的爱情线简洁但有力，没有为了虐而虐的降智戏份，女主也没有因为自己的出身低微而自怨自艾。
楚楚在一心搞事业的同时也收获了爱情，丝毫没有恋爱脑。最后为了揪出幕后大boss，楚楚甚至主动提出用自己和安郡王的婚礼为诱饵。如果是不高明的编剧，或许会编出个男主为了大业以婚礼为陷阱，女主偶然间知道后形成误会，两人互相虐三集的狗血桥段。
但在《御赐小仵作》里，从未出现过一次这样的桥段。简单来说，女鹅型女主的行为选择是符合大多数观众的期待的，不会让观众觉得自己被编剧当成了傻子。
《御赐小仵作》，楚楚与萧瑾瑜大婚
虽然女鹅们大多产自古装剧，但她们都做出了属于现代人的行为选择，甚至还能输出具有现代性的价值观。
《东宫》里李承鄞做了很多伤害小枫的事，最终小枫没有原谅他，选择自刎，悲剧收场。
《东宫》，小枫和李承鄞的初相遇+结局
《御赐小仵作》则给人一种看上世纪90年代TVB职场剧的爽感——男女主一心搞事业，朝堂线草蛇灰线，高潮迭起；楚楚在自己的仵作领域做到了出类拔萃，在事业和情感上都与安郡王互相扶持。
关于自己的职业身份，楚楚还有一番价值输出：“可我还是希望，有一天那些人不再欺负我，不是因为我是将军的女儿，或是郡王的妻子，而是有一天，他们不再欺负天底下所有当仵作的人，和当过仵作的人，而我只是作为其中的一个，而不被欺负。”
《御赐小仵作》，楚楚的台词
这也是女鹅们区别于傻白甜型女主的根本。
傻白甜型女主，可爱不够，降智来凑，以鹿小葵为代表的一系列傻白甜型女主，常常以傻来体现自己的单纯天真，不符合生活中人类的正常智商表现，当然也会让观众看到手脚蜷缩。
女鹅型女主，可以甜可以萌，但一定不会蠢，她们遇事看得通透拎得清，智商情商双双占据高地。
聪明、可爱、甜美、天真，她们符合观众们对于完美女儿的想象。
当集聚了这些美好特质的女主，像小枫一样遭遇“狗子”，或者像阿湘一样眼睁睁看着喜欢的人被他师父杀死，这种被摧毁的形象更容易激起观众的心疼与怜惜，产生一种妈粉心理；如果她像楚楚一样事业一路开大、还有靠谱女婿一路相互扶持，也会让观众产生一种看着孩子安安心心成长的老母亲心态。
《山河令》，曹蔚宁被杀，阿湘痛哭
在女鹅型女主走红前，大女主这类角色已红了快十年。
2012年，《甄嬛传》拉开了内地剧的大女主序幕。但在此之后，很多大女主剧都走上了歧路，成为口碑扑街的重灾区。
以“XX传”命名的古装大女主剧，基本都在一个套路里打转：人物出场时是不谙世事的少女，一步步成长为强悍的大女人。
听起来成长线很丰满，价值观很女权，但却难逃黑化、无脑爽、玛丽苏这些元素。
《甄嬛传》，“黑化后”的甄嬛
在大女主剧里，基本都有两个以上的男主或男配爱慕着女主，女主或主动地或者被动地通过他们的帮助或者利用他们，一步步实现自己的目的。在宫斗剧里，这个目的往往是掌权。
知名学者戴锦华曾在采访中指出：大女主是一个非常特别的类型，也是在网络文学的写作中，开始创作出来的一种类型。这些大女主类型中，女性都非常强悍，跟传统理解中柔弱的女性形象不一样，她们都是主宰性的。大女主的女性主人公的逻辑基本是对男性逻辑的复制，这个故事中是女帝、女皇、女主管，和男帝、男主管没有区别，只是增加了美丽的女性形象这样一个元素。
戴锦华提出，大女主形象的出现，反映的是女性在流行文化工业中的消费力逐渐增强，很多作品是迎合着女性消费者的需要而被制作出来的。这些作品反映的是女性的欲望，而非现实。
《上阳赋》，章子怡首演网剧大女主
虽然如今大女主类型剧已经是明日黄花，但不可否认其存在的意义。在女性意识觉醒的当下，大女主剧是对女性欲望的一种主题先行式的投射，可能在剧作层面并不成熟，但在价值层面仍是一种突破性地尝试。
如果说大女主剧投射的是一种对于掌权的欲望，那么女鹅型女主投射的更多是对于天真烂漫、无忧无虑的生活，和对于专一的、相知相惜的爱情的欲望。
女鹅型女主遇到的更多是一对一的爱情，比如在《御赐小仵作》里，有三个优秀的年轻男主，都各自有良配，没有出现台湾古早偶像剧里男主是给女主爱的，男二是给观众爱的传统套路。
《御赐小仵作》，萧瑾瑜表白楚楚
《御赐小仵作》里的CP，爱情上甜宠，事业上能并肩而行，这种类型的剧情或许也能给疫情后的女性观众带来不少慰藉，成为她们目前需要的精神食粮——
后疫情时代，女性失业率上升，去年11月据联合国妇女署最新的全球数据显示，新冠疫情可能会让他们为之努力的性别平等工作倒退25年。在这样的大背景下，投射了女性观众美好愿望的女主形象，当然会获得观众的青睐。
社会心理学家曾提出过“性别角色双性化”的理论，他们把人的性别角色分为了男性化、女性化、双性化和未分化四类。所谓“双性化”，是指一个人兼有男性化与女性化的气质。
相较而言，大女主角色兼具了男性化的气质，而“女鹅”形象更加女性化，这并没有孰优孰劣。
《御赐小仵作》，楚楚和冷月的对话
简单来说，大女主反应的是观众的女王梦，而“女鹅”则是公主梦。
如今大女主古装剧式微，但以女总裁形象为代表的“老公”型女主想象则在加速成长。
大女主并没有打不过“女鹅”，在电视剧产业的发展进程中，不同类型的女性角色同时存在并发展，各有自己的受众，她们共同构建起一个形象序列，在男性主导的文明中提供另一种选择和可能性。
但在大女主的式微和“女鹅”的崛起中，也给从业者们从剧集制作的层面提供了一个参考：无脑爽和玛丽苏的确过时了，真正的女强人形象有待发掘，观众期待的是符合正常行为逻辑的女主形象。
简单来说，别把观众当傻子。
《山河令》，周也饰演阿湘
