要说春节档最火的影片，非《唐人街探案2》莫属。逻辑严密的推理，可口养眼的小鲜肉，笑点频出的剧情，都让影片得到了很好的观众缘。

　　纵观春节档，非影迷的群体大都追求视觉感官上的体验和享受，而档期内的很多影片也都投其所好。

　　比如《捉妖记2》中神乎其技的CG动画技术让萌宠胡巴的形象跃然纸上，成为影片的最大卖点；《红海行动》更狠，直接实拍+特效处理，各种爆炸和枪火镜头逼真得就像在眼前发生的一样。

　　而《唐人街探案2》也不甘落后，在剧情本就不需要太多特效加大制作难度的情况下，依旧选择了用后期特效来丰富推理世界的架构。

　　比如说片中秦风在锁定了宋义为嫌疑人后，用曼哈顿计量法确定嫌犯居住位置时，就出现了天际坐标、大楼荧光等特效。

　　秦风在钢铁森林中成功定位目标

　　还有在狱中，秦风利用他的记忆宫殿技能和洛卡德物质交换定律，成功推算出凶手的下一个犯案地点可能是糖厂时，也用了大量的漂浮特效。

　　虽然是制作成本上亿的大片，但实际拍摄起来的时候，可是费了昊然弟弟不少的功夫。

　　上面那段徒手拨开楼宇的操作，在拍的时候其实是这么演的：

　　真·全靠闭眼幻想·怪力乱神之术。

　　当然，顺便也要扔几个绿色小长方块，让后期特效师傅不要辣么辛苦。

　　这些室内场景的特效都还算小的，难的是室外大型场景的搭建和制作。

　　还记得片中的时代广场跑马车么，当时楼宇上的各种屏幕可都是唐人街三人组的直播画面。

　　其实这些个热闹的景象都是后期弄上去的，当时街道上没有那么多车，屏幕上自然也都是各种广告。

　　空中的飞机自然不可能再花大价钱去航拍，也都是靠建模、贴图等一系列后期动作去完成的。

　　还记得在第五大道上，陆国富的手下去抓唐人街三人组那场戏么，其中有一个抓美国国旗荡秋千的镜头。

　　美方当然不会让你在公共场合，光天化日之下这么干，这个场景的拍摄也是实拍绿幕，然后场景模型后期搭建。（后面那个大楼的工作量颇大）

　　本来那场在第五大道玩飞车的戏也是要实拍的，结果也是因为难度太高、太过危险，美方还是批了一块场地给片方调度，于是，我们看到了一块布满绿布的停车场。

　　然后众后期大神们（也可称三维艺术家）根据自己对纽约街区的观察，进行了二次创作，生生造出了一个可供飙车的立体街道，可以说比陈独秀还要秀了。

　　据说，全片一共有400+个特效镜头，而CG镜头的数量就占到了一半以上，有60多个镜头是要还原城市面貌的，工程量极大。

　　而预算时间呢？一个月。

　　要知道，《唐探2》是在去年9月底才开始拍摄的，瞄准的档期是贺岁档，要想在短短3个月的时间里在中美之间轮番拍摄，没有后期特效的帮忙是绝无可能完成的，然而国内没有任何一家公司有实力能单独在短时间内完成如此繁重的任务。

　　于是，《唐探2》的后期指导爆发了他的小宇宙，先是拉来了国内两家知名公司每日视界和Base FX参与项目，前者负责写实类的镜头（楼宇、街道），后者负责抽象类镜头（记忆宫殿）。

　　每日视界的代表作有《二次曝光》、《王的盛宴》、《观音山》等等，而Base FX则完成过《变形金刚4》、《碟中谍4》、《赵氏孤儿》、《全球热恋》等项目

　　每日视界的视觉特效总监在谈到与陈思诚导演的合作时，感受到了对方对视效镜头的重视，他反复强调了“震感，危险，神奇”等词，要求后期特效最大程度上满足剧情的需要。

　　而每日视界擅长的就是这种“看不见的特效”，它构建的场景和渲染的效果会让你相信这就是生活本身。

　　比如片中出现的车胎打滑，溅起彩色油漆的片段；

　　比如主角们在车内大吃一鲸时的场景和背景纹理；

　　包括唐仁探案时用的那把“寻龙尺”，你绝对没想到它居然还是特效做出来的吧？

　　润物细无声，往往是越小的细节，越见真功夫。

　　也正是每个团队把这种最微小的细节做到最好，才促成了《唐人街探案2》在视觉观感层面最大的成功，既娱乐了观众，也补足了平铺直叙的单调，更好地服务了剧情。

　　最后，感谢三维艺术家们让我们家妻夫木聪出场辣么帅，么么哒！