我们已经说过，篆刻技法包含相对复杂的几大部分，比如篆法、章法、刀法，这几大部分不是独立存在的，而是互相关联，互相影响的，所以，在对古玺印的临摹中，要考虑到各技法之间的相互影响关系。

（篆刻技法示意图）

　　我们之所以在临摹秦印阶段就引入技法之间的互相影响，是因为秦印的学习重点在于篆法，篆刻众多技法中，篆法对一方印的成功与否往往产生决定性的影响（所谓的“七分篆，三分刻”），因此在谈及技法的相互影响时，我们先从篆法开始谈起。

　　（秦私印实物）

　　本文结合我们的秦印临摹作业说说篆法对章法的影响，这是我们秦印作业的第13方，就是这方“左礜桃支”：

　　（左礜桃支）

　　礜，读yù。《说文解字》称：“毒石也，出汉中。”是一种矿石，所谓的“礜桃支”，礜指的就是礜石，可以提炼砒霜，礜石在服用之后会产生幻觉。桃支即“桃枝”，古人认为桃枝有驱鬼作用，因此，一般认为，礜桃支是用巫治病的机构，或者是与练制丹药相关的特设官职。

　　(左礜桃支封泥）

　　从20世纪90年代西安北郊相家巷新出的大宗秦代封泥有“左礜桃支”同文封泥来判断，这方印是秦代铜质官印，此印原为晚清吴门两罍轩吴云珍藏，并评价“制作奇古，绎其字义又似是官印”是有道理的，这方印现藏天津市艺术博物馆。

　　篆法引起的章法变化

　　1、由于横画过多引起的纵向拉长。小篆篆法本身是狭长字形，但因为小篆向摹印篆转化，秦印中部分字的篆法渐趋方正，甚至“扁”化，比如这方印中的“左”字。但这方印中，由于“左”字五横，“礜”字八横，为了保证线条的粗细匀称，“礜”字必然拉长，由此形成了这方印的左部在“满白”的境况下，纵向拉长。

　　基于印面右部的情况，印面左部的“桃、支”受到影响，“桃”字纵向随之缩短（“桃”字当然可以纵向拉长），“支”下部垂脚部分的“留红”得到强化。由此构成了全印“三密一疏”的“对比型”总章法格局。

　　（横画过多引起的纵向拉长）

　　这能给我们章法上的启示，即在设计印稿时，纵向的设计，依横画的多寡，相应的，横向的设计，则依竖画的多寡。

　　2、篆法细节引起的呼应。在这方印中，“左”字篆法的左上角由于转弯的原因形成小小的留红，这是与缪篆有区别的，但是正因为这一点的篆法留红，给匠人留下了创作的空间。

　　由于“左”字这一块小面积留红的存在，匠人将“礜”字右下的“小手”尾部截短，借此形成“左、礜”两字的上下呼应，并借由这两块留红打破了印面右部的大面积“满白”而带来的沉闷。

　　（由篆法变化形成的章法改变）

　　由于篆法的改变对章法的影响多种多样，本文所举，只是其中的若干变例类别。我们会在后续的作业中陆续讲解其他类别。