傅抱石 《湘君》
傅抱石的人物线条受顾恺之、陈洪绶的影响，如其印所言，得“上古衣冠”。但是傅抱石师古出新，自成一格。他独创破峰飞白线条近于游丝描和铁线描，却化整饬为灵动，注重笔墨的节奏和韵律，创造出既潇洒自如又精工典雅的笔墨风神。傅抱石的作品中，还反映出了他对源自宋人的，在中国失传却在日本延续的古渲染法的运用。他在运笔上追求速度与力度，写意飞动，从而使人物动感十足，皆临风摇曳，服饰也随之自然飘逸，充分展现出女子的阿娜身姿和妖艳娇容，使画面都有种诗的回味与韵律。
傅抱石曾在《湘夫人》上题跋“至夫饰种种，则损益顾恺之《女史藏图》” 。可见顾恺之人物画服饰的造型对他的影响。汉代人物的女性服饰特点是“曲裙深衣” ， 权裙紧窄， 长袍拖地， 宽袖飘举，领口相互叠加的样式。顾恺之的人物形象纤长，画中的男子服饰基本与女子服饰特点类似，以袍为贵，领口较低露出内衬，长袍下摆及地。其服饰特征是通过紧窄的衣着和摇曳拖地的长裙来表现。可以看出傅抱石所作的《九歌册页》图系列人物形象的服饰特征均取自顾惜之的人物服饰样式。
毋庸置疑傅抱石人物画的脸型大都取法于顾恺之笔下的《女史箴图》或《洛神赋图》（ 图中的人物脸型偏长形）。傅抱石所作男子脸型长方，女子脸型比六朝时代人物更丰腴饱满。人物脸部都是以细线勾勒为主，用墨块染出发髻。从人物五官的位置上看，眉头的位置定的较高， 眉毛与眼睛间的距离比较大，眉毛修长直至发际线处，眼睛细长， 顺着一边的眉头用细线勾勒出脸部高挺的鼻梁，嘴部在五官中显得较小。眼睛在五官的位置中最为突出。他先用淡墨勾出眼睛的轮廓， 瞳孔是用小笔淡墨散锋勾勒刻画，表现出瞳孔剔透的特质，最后再用浓墨散锋复钩瞳孔和上眼睑起到人物提神的效果。
楚辞《九歌》有《湘君》和《湘夫人》两篇，湘君、湘夫人是帝尧的女儿娥皇和女英，她俩都嫁给舜，姐姐是正妃，称君，妹妹是夫人。两姊妹是湘水之神。
傅抱石从四十年代就开始创作“湘君”、“湘夫人”的题材，那个时期的二湘是带着惆怅感的，带着对国家动荡的悲情和远离家乡的怀恋。新中国成立后，郭沫若在二十世纪五十年代开始写了《屈原楚辞》和《九歌》的今译。因此，在郭沫若的影响下，在国家的稳定发展的时代背景里，到了六十年代，湘君已经成了傅抱石先生心中的美神，成为美的表达。
在这二十多年间，傅抱石笔下的湘君，也几经变化。四十年代之作大都头脸较大，尤其眼睛会画得比较大，眉眼中多有惆怅之情，线描偏于率意；六十年代所作的湘君，身材修长，面部饱满，神采飞扬，线描类于高古游丝，力求把湘君刻画的娇媚起来。此幅正是抱石先生六十年代湘君的典型。湘君婷婷玉立，手持香草，凝神远望，格外飘逸宁静，傅抱石以浓墨勾染髮髻与领袖裙带，而衣纹则用淡墨做游丝描，稍施彩晕染，整幅画面笔意简远，潇洒入神。画中，傅抱石以灰绿色把湘江渲染出来，显得湘君的白衣格外的皎洁；前景的坡岸傅抱石以石涛画法中的变化出来的拖泥带水皴，先用较浓的湿笔勾出坡岸轮廓，然后趁轮廓线未乾，再以较湿的淡赭石加皴。画的右上角，也用这个方法皴染出远景，这样的画法很古朴。从山水的皴法到人物的衣纹、线描，甚至湘君手中的香草的描绘，画面中流露出种别样的宁静，古意盎然。
这件《湘君》 更为特别之处，是傅抱石先生赠送给老舍先生的。在画中的长题中，傅抱石向我们详细的讲诉了，新中国成立后，傅抱石每次到北京都要去看老舍夫妇，每次会面受益匪浅。老舍的夫人胡絜青女士也是位画家，曾经在南京与傅抱石作画，也颇有共鸣。所以，在傅抱石带领江苏画院两万三千里写生的西北之行开始前，傅抱石特意选出这幅《湘君》赠送给老舍伉俪作为留念。老舍在收到画之后，题诗堂：“抱石先生写景最工，用水墨落云烟万态，飞泉林雨，隐隐有声，余所藏《风雨归舟》、《柳亭赏莲》与《桐园雅集》等图，咸足证之。及作人物，则简劲古拙，尽去浮巧，霜竹寒梅，差拟凝秀。今秋自南京寄赠《湘君图》，感缀数语付装，期日夕欣赏，莫相忘也。小院菊有黄花，节近重阳，而抱石有西北之游，高山大河，秋色多娇，收穫必富，可为预祝。庚子重阳前三日，老舍。”既简单明瞭的对傅抱石的山水人物作品赏析，亦记录了老舍所藏傅氏作品。所以，这件作品不仅仅是傅抱石的画作，更有老舍先生的应和，它所承载的就不仅仅是傅抱石的个人艺术，更是记载了傅抱石与老舍交往的佳话，更是一个非常重要的文化资料。
（根据萧平采访视频整理）
萧平，江苏省国画院国家一级美术师，江苏省文史研究馆馆员，南京大学、东南大学、南京艺术学院、扬州大学、西南大学兼职教授，江苏省美术馆鉴定顾问、南京博物院鉴定顾问，故宫博物院客座研究员，中央文史研究馆书画院研究员，江苏省文史研究馆书画院院长，民进江海书画会会长，西泠印社艺术品鉴定中心专家委员会委员，江苏省艺术品鉴定评估委员会书画鉴定中心主任，南京大美堂书画鉴藏社社长，江苏省美学学会副会长，江苏书画家联谊会副会长，江苏省海外联谊会文化艺术委员会主任，江苏省政协书画室顾问。江苏省第七、八、九届政协委员。
