冷军，中国当代超写实主义油画最具有代表性的画家之一及领军人物，他的《马灯的故事》这幅作品在全国美展上第一次获奖之后，连续五六年在国家级各类美展上获奖。站在冷军的油画作品面前，就算你对油画一无所知，也能感觉到一种神魂震惊的力量。

　　通过一层一层的油画色彩，让我们感受到的是肃静、冷峭、深切——“干惟画肉不画骨，忍使骅骝气凋丧”。杜甫在诗中写到，一件优秀的作品要具备风骨，要表现出作品的精神！冷军借用手中普通的画笔，将油彩与思想完美结合，挥洒豪放地在画布上表达出他对绘画的感悟。

　　在冷军的手中，将画笔赋予灵魂，给人们展现出一幅有风骨的完美作品。人们无不被画面那细而不腻、惟妙惟肖的形象与技巧所折服。冷军将其创作的意境与当代现状的完美结合，让观看者在精神上形成全面的张力，让心灵受到强烈的震动！站在冷军油画面前，都会心生谦卑，进而平静和祥和。如同达芬奇的蒙娜丽莎，站在其面前，任何人都会感到生命的静谧与沉着，冷军的油画画面给人以非常冷静、冷峻的感觉，如同这幅画没有作者的影子一样，像是独立存在的一个灵魂。

　　中国传统绘画是表现性绘画，讲求写意性、绘画性，要求以形写神、以神带形、神胜于形、神形兼备，提倡言志、表意，要传达出内心情感的真实状态，以抒情为美，这是一种“艺术的真实”。与中国传统绘画不同的是，西方古典油画重摹仿，是再现性绘画。求真、求科学、求精准，以真实为美。这与中国传统绘画求善、求和谐、讲趣味迥异，是两种创作理念和方法。而中国传统艺术在审美境界上也与西方美学迥异。中国古典艺术并不停留在表现形式上，而是希望通过表达“意象”去探寻终极意义，即“意境”。中国传统艺术中的“意象”，是艺术家主观之“意”与客观之“象”的结合，是“心象”而非“视象”。西方古典艺术则是突出视觉效果，注重外在形象，其审美品味是建立在艺术“写实”的基础上。

　　冷军的超写实风格是自然而然形成的客观、真实，他说自己形成这样的风格靠的是“感觉”。从小就酷爱画画的冷军在绘画方面有特别的天赋。幼时乐于海报、宣传画的临摹，经常是先记下海报、宣传画上的图，再默画;回忆不起的时候再跑去看，如此重复。

　　长期的临摹使他对物的形象记忆能力越来越强。幼时没有系统学习过绘画理论，只是依照海报、画册等临摹，或许是冷军绘画风格不拘一格的原因。还在学院学习时期，冷军就对写实描绘、细致刻画、生动表现非常热衷，着迷于静物本身的残缺和痕迹，并在画面上生动表现。他认为绘画的乐趣就在于不断深入细节。虽然之后有过改弦易辙，偏向抽象和表现主义，但最终仍回归到写实，并且越走越深、越来越细致、越来越充实。

　　早在上世纪七八十年代，中国油画界涌现出一大批优秀的写实主义作品，比如罗中立的《父亲》、陈丹青的《西藏组画》等，冷军也不约而同地在艺术探索中将目光投向这一领域。谈到画风，冷军立即为自己“辟谣”：“这些年来，外界都将我的作品定位为超写实主义，我自己不这样认为。”冷军说，所谓超写实主义其实是反绘画的，是靠机械的方法用放大镜来作画，在艺术上是没有意义的。而他一直是用心、用眼睛、用画笔来画的，这是一种绘画，并非一种主张。一个画种的表现力是有限的，每个画种都有上限，而冷军的画超越了上限，已经超越了油画材料可以表达的目的。是一种超限绘画。

　　20世纪90年代初，冷军创作的一系列静物油画作品，几乎会成为每一次展览的聚焦点，而这些展览作品最终也得到了各方的认可：如《马灯的故事》《大柿子》《捆着的亚麻布》分别获得建党70周年全国美展铜奖、中国广州90年代艺术双年展优秀奖等。这一时期冷军的作品其实还处于最初的风格阶段，较多地体现着他对物象的人文关怀，在风格样式上也属于传统静物画的范畴。但他并未一直停留于视觉的体验，而是在深入地思考中诘问现代文明的得与失，使自己很快进入一个新的层面。这一时期他先后创作的《文物——新产品设计》（获第二届中国油画展艺术作品奖），《网——关于网的设计》（获1993年中国油画展银奖)，《世纪风景》系列，其中“风景之二”获中国油画年展金奖等等。

　　冷军的油画在艺术市场上颇受青睐，他的油画技艺给人一种现代感，引起了一种新的潮流和先锋，但走进他的油画世界里，他并没有哗众取宠，弄一些“非主流”吸引眼球。他的油画作品以一种稳定的“静态”呈现出来，这是冷军的艺术倾向和内在修养，因而总能让人感受一种古典美。从绘画的空间结构、构图逻辑及其审美具有学院派风范，都能看到冷军一种守护经典的人文情怀。

　　当代艺术太过于强调“观念”二字，难免有哗众取宠的嫌疑。而冷军则以他专门的绘画技巧维护了绘画艺术作为一种特殊技艺的存在性，仅仅用传统的画笔、颜料和画布就可以逼真地再现人物的形象，使架上艺术不至于退出人们的视线而宣布死亡，从一定程度上来说恢复了平面绘画的视觉秩序。冷军作品的观念指向吻合社会文化现象深层结构要求，是这个宏观结构中的个别元素。从这个角度来说，冷军的写实主义人物肖像油画重新肯定了传统的写实艺术价值与西方绘画中的客观性精神，是中国当代人物写实艺术与“中国梦”实现的中流砥柱。他用来自西方的绘画技法讲好“中国故事”，传递出来自东方古国的审美趣味与精神，是当代艺术家自觉承担社会责任的体现。