古钧瓷“遇冷”为哪般,精品拍品可送保利嘉德

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2018年11月16日 14:01 新浪网 作者 微信14755468088

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钧窑玫瑰紫釉海棠式花盆托

钧窑,即钧台窑,是在柴窑和鲁山花瓷的基础上综合而成的一种独特风格,受道家思想影响深刻,在宋徽宗时期达到高峰,其工艺技术发挥到极致。无论是成色和各种纹理的表现,做到“窑变”可随心所欲控制,后世至今无人能仿造。

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钧窑天蓝釉三足筒式炉,北宋—金

钧瓷分两次烧成,第一次素烧,出窑后施釉彩再烧。钧瓷的釉色为一绝,千变万化,红、蓝、青、白、紫交相融汇,灿若云霞,宋代诗人曾以“烟光凌空星满天,夕阳紫翠忽成岚”赞美之。之所以会这样美丽,是因为在烧制过程中,配料掺入铜的气化物产生的艺术效果,此为中国制瓷史上的一大发明。因钧瓷釉层厚,藏品想送至国内一线拍行(北京保利、北京翰海、中国嘉德等),亦可私下推荐。可询,一五二。四零一八,四七二二。徐女士!在烧制过程中,釉料自然流淌以填补裂纹,出窑后形成有规则的流动线条,非常类似蚯蚓在泥土中爬行的痕迹,故称之为“蚯蚓走泥纹”。钧窑瓷主要供北宋末年“花石纲”之需,以花盆最为出色。

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钧窑玫瑰紫釉长方花盆

钧窑有官钧窑、民钧窑之分。官钧窑是宋徽宗年间继汝窑之后建立的又一座官窑。钧窑广泛分布于河南禹县(时称钧州),故名钧窑,以县城内的八卦洞窑和钧台窑最有名,烧制各种皇室用瓷。当时,禹州有一种彩瓷,颜色艳丽,而且上有“窑变”形成的火焰纹,入窑时,器物都是一个颜色,出来以后则万紫千红,绝没有一件重复的。宋徽宗听了甚是满意,又在宫内模仿禹州彩瓷,修建了官烧钧窑。后来的“黄金万两不及钧瓷一件”的说法,说的就是这个宫廷的钧瓷。

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钧窑玫瑰紫釉菱花式花盆,北宋

钧窑以其独特的玫瑰紫、海棠红等窑变釉,及各式陈设器物而著称。宋代钧窑器稀少名贵,有“黄金有价钧无价”之说。钧窑玫瑰紫釉海棠式洗、花式洗、鼓钉洗,器形规整,釉色优美,绚丽如晚霞,代表了钧窑烧造水准。许之衡《饮流斋说瓷》中品评有“花盆以钧窑为最佳,其座谓之‘盆连’,有圆者,有海棠式者,有六角者,近则折足磨边,亦珍逾拱璧,盖钧之可贵极矣”。钧窑月白釉戟尊器形仿商周时期铜器尊的形制,端庄古朴。

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古钧瓷“遇冷”为哪般

钧窑瓷极其珍贵,宋徽宗赵佶曾赞其为“神钧宝瓷,绝妙精品”,民间亦有“钧瓷无对,窑变无双”“入窑一色,出窑万彩”等说法。但在现今如火如荼的艺术市场中,相对于某些古窑瓷器的“大热”,古钧窑瓷却遭受着前所未有的“冷遇”。这种反差的出现,既有整体艺术市场投资潮流的影响,也有钧瓷自身的原因,但不可否认的是,古钧瓷所蕴含的巨大艺术价值是不可忽略的,综合梳理当下市场现状的成因就显得尤为必要。

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钧窑鼓钉三足洗,宋

钧窑瓷器的生产制作自元末以后渐次衰败。明代万历年间,钧瓷的“钧”字因犯了神宗朱先生的名讳,窑场被官府封闭,此后钧瓷生产一蹶不振,陷于濒临绝境的地步,尤其是钧瓷烧制过程中自然窑变的奥秘更是技艺失传,无人知晓

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钧窑天蓝釉红斑花瓣式碗,宋

国内藏家“不识货”?

2007年,在中国嘉德春拍瓷器玉器工艺品专场上拍的古钧瓷、仿古钧瓷类拍品仅三件,只成交一件,仅占该专场总成交额的0.27%。直到2009年,内地拍卖市场才开始关注到钧瓷。

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钧窑玫瑰紫釉花盆,宋

精品稀少 行家不多

除去外部大环境原因,古钧瓷自身的一些因素也成为制约其市场发展的瓶颈。

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钧窑月白釉出戟尊,宋

首先,古钧瓷精品难觅。钧瓷在宋代为御用珍品,严禁民间使用,原本产量就较少,流传下来的官窑钧瓷后又经战乱流离,存世量更加稀少。在一级市场中,能见到的古钧窑瓷器可谓凤毛麟角,外加古钧瓷的实用器较多,完整保留下来的就更加地少之又少。

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钧窑天蓝釉紫红斑三足炉,北宋—金

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