图一洪武青花缠枝莲纹碗（藏品出现于阜阳市,有兴趣可以联络本老师）
文-孺子牛老师【1348 8968 498 】
青花瓷从唐发展以来，历经宋，到元代达到一个非常高度，元代的青花可以说是一个巅峰时期，随着发展进步，青花瓷一直到清代都是最重要的生产类别，明代的青花瓷各朝代都有各自特征，抛弃了元代的器型的笨重，器型更加精致了，纹饰更加多样了，用途也就多了，今天老师给大家分享一下明代洪武时期的青花瓷的一些资料，其实洪武时期的青花堪比元青花，所以收藏爱好者们一定要重视，目前收藏界朋友对明代早期洪武朝青花瓷器与元代青花瓷器，明代“永、宣”青花瓷器比较容易混淆。很多朋友在收藏该代瓷器时、由于不能很好的把握时代特征，往往张冠李戴，把具有元代特征的和“永、宣”风格特点的较粗糙的青花瓷器笼统归为洪武瓷器。或称为元末明初瓷器。这样是不科学的，是对洪武时期瓷器的不了解，也是对类型学的无知。每个时代无论长短皆有它时代烙印留在所保留下的物件上，瓷器也不例外。
从传世的洪武瓷器看，明代早期的青花瓷器用料继续延用元代剩余的进口钴料及国产钴料，这一点是考古界不争的事实。明代洪武至成化早期这段时间的用料，官窑瓷器基本上都在使用进口钴料（如图一所示）。也有使用国产料的，亦有进口料和国产料混用的；洪武瓷器绝大多数都使用国产料，从传世品来看，洪武瓷器一般发色有三种情况，
第一类为清新明快的淡蓝色，色调稳定、纹饰浓重处亦能表现出青花的层次，
第二类为发色浅淡，少有洇散，纹饰中常有明显的深黑色小点无规则的分布在其中，似繁星点缀。
第三类为色泽灰暗，釉面呈灰乳白色，由于青料杂质比较多，所以纹饰中有较大斑块状的黑青色，有的深入胎骨，呈凸凹不平状。传世品绝大部分是国产钴料绘制，一般呈色灰暗，胎色呈白黄泛灰，多数青花釉色发黑灰色，多数釉面呈凸凹不平状。
也就是第三类发色。由于洪武时期制瓷业处于元末与明“永乐、宣德”之间，战乱刚刚结束，各行各业慢慢走向正轨，制瓷业从元代“至正”型青花瓷的成熟期也开始骤步恢复生产，在此期间，由于刚开始恢复生产及各种原材料和制瓷人才的缺乏，致使洪武青花瓷远远逊色于元末和“永、宣”青花瓷。但是，洪武青花瓷在制作过程中积累了很多成熟的制瓷工作经验，为后代“永、宣”青花的大发展，成化青花瓷的辉煌打下了良好的基础。因此洪武朝的制瓷业在生产过程中起着承上启下的作用，后代技术的发展皆是延续这个时期制瓷技法的成熟经验之积累。
洪武时期的青花瓷器为何大部分发色灰暗？原因有很多。，使用钴料的不同决定青花的发色，烧成温度的高低也决定青花的发色。如何把握好烧结温度和青料的使用是一个非常关键的问题。我们知道青花瓷的烧成温度应控制在1230℃—1320℃之间。烧成温度过低或过高皆影响青花的发色。此时由于烧窑的窑工人才的缺乏，掌握烧成温度的技能仍需不断积累，因此在此期间所生产的青花瓷器也只能算是试制品。很难达到后代的“官窑”水准。
从传世洪武瓷器的用料来看，除了少数元代留下的进口料外，绝大多数都是国产钴料。这个时期的国产钴料应该是江西上高、宣丰、高安一带出产的青料或其它地区的青料。在使用过程中由于提纯的精度不够，锰等杂质含量比较高，成品上的发色大部分比较灰暗，发色各不相同。成化以后在使用国产平等（陂塘）青料时，采用煅烧法提纯钴料，纯度明显提高。长期以来，由于缺少可靠的文献记载和科学的考古发掘资料，再加上洪武时期官窑瓷器均不落年款，致使洪武朝是否在景德镇设立官窑烧造御用瓷器一直不太清楚。往往把一些显然不属于典型元代瓷器而又非“永、宣”典型风格的无款瓷器划归明初洪武瓷器，这是不科学的。确切肯定洪武瓷器的存在是几十年的时间。
其一是；1964年南京明故宫出土的一批洪武瓷片；
其二是；1983年北京四中原明代西什库遗址出土的一大批洪武官窑瓷片；
其三是；1990年至1994年景德镇陶瓷考古所在明御窑厂发现的洪武官窑瓷器及瓷片。这三次发现的瓷片，可作为可靠标本来对照传世品。从发掘资料看，明初洪武朝瓷器以青花、釉里红为主，其间也有其它色釉瓷器，青花少于釉里红，二者器型纹饰基本雷同。
洪武青花瓷器主要使用国产钴料绘画，青花发色有浓淡之分，但呈色多偏灰暗，远远不如元青花浓艳。纹饰源于元青花又有所发展，元青花以雄劲华美取胜，洪武瓷器的纹饰特点是笔法趋缓柔，布局疏朗，物象更趋写实；在表现方面，最具特点的是牡丹花、扁菊花、云朵等纹饰留白边，这种白边与元代青花又有所不同，元青花的白边不甚清晰，有时还用较淡的青料渲染，洪武时期的白边则十分清晰。另外，洪武青花缠枝花卉的叶子上植物学中称为“缺刻”的部位较元代的要深，辅助纹饰中的蕉叶以双线绘制，中间留有空白，元代蕉叶的中茎为实心满色。元青花上的仰莲纹多互不相连，而洪武青花瓷上的莲瓣纹则两两相连，相互借边。并出现了双勾描绘边线而不填色的白描画法。主题纹饰以代表“春、夏、秋、冬”的四季花卉为主，其次是“松、竹、梅”岁寒三友或竹、石、芭蕉、园林景观等。极少见云龙纹，所见龙纹似长蛇，且龙纹皆为五爪龙（元代五爪龙纹非常少见）；已没有元代龙的矫健凶猛感。元代较多出现的戏曲人物故事画面，此时已消失殆尽。形成了洪武瓷器较具时代特征的装饰特点。（图1）可以看出洪武时期的扁菊纹。
依据考古发掘资了来看，洪武瓷器由于发现的较晚，人们对该时期的瓷器认识还不够全面，往往把其它年代制作比较粗糙的作品当作明早期洪武时期的作品，这是完全错误的，明早期瓷器不论官窑器还是民窑器，都有它时代的装饰特点和造型特征，器型有别于元末，造型有盘、碗、盏托、大执壶、玉壶春瓶、梅瓶、石榴樽等，盏托大部分制成葵口。成型工艺方面，洪武官窑碗类器的底足一改元代斜削的习惯，多采用平切，除玉壶春、玉壶春执壶及口径在20厘米左右的大碗底部施釉外，其它的底足绝大部分都不施釉，俗称“砂底”器。盘、碗砂底器多见火石红。洪武瓷器中也有暗花装饰，传世器见青花龙纹盘，内壁模印五爪龙纹等。此种青花瓷器明显带有元代卵白釉瓷的特征。
综上所叙，明早期洪武瓷器具有自己的时代气息，它不仅区别于元末青花瓷器，也与后代的“永、宣”青花瓷器有很大区别。它是元代瓷器的继承和发展。虽然它区别于其它朝代的作品，但是，在器型、纹饰、色釉、工艺等方面很接近元瓷，纹饰和成型工艺上对后代制瓷业有启发和引导作用。我们在鉴别此代瓷器时应该特别注意，千万不能把比较粗糙的后代作品当作洪武瓷器。更不能把无官窑款识的具有明早期风格的精美瓷器当作洪武瓷器（明永乐青花瓷器也没有款识且非常精美）。只有将其分类比较、多观察、多看典型器，掌握其时代特征，正确辨别与元瓷的不同，并注意不要和典型永乐瓷相混淆。我想还是比较容易鉴别出来的。
瓷器鉴定是一门综合的学问，一个窑口的诞生，往往是一个地方人情风土，生活习性，历史文化，地域特色，经济状况，人口信仰，综合国力等综合而来，仅仅凭用料以及绘色断代是以狭隘的方式，大家在鉴定中一定呀注意。
