本期轮值毒叔
汪海林：我们其实是同行了。您是从编剧进入行业的吗？
王晶：我是编剧为主，我是做电视剧出来的，然后最初实际上是做综艺，综艺里面的那些类似二人转的东西，然后做了两三年，当时我还在念大学，然后到了大约是21岁就开始做电视剧，然后一直做，做到25岁当导演。
汪海林：那您大学就是香港中文大学？
王晶：对，我是念中国文学的。
汪海林：那相对来说大家觉得这个反差蛮大的，就是说您好多片子特别商业，或者说有些人认为是比较低俗，但是您出身是名牌大学的高材生，创作上您是怎么？
王晶：我觉得我拍电影做电视剧，我针对的是市场，有这样的市场需要，才会拍这种电影，纯娱乐性的电影，我觉得没有低不低俗，只有有没有人看，你高尚到极点，可是没有人看，就比低俗更惨，我愿意用通俗来代替低俗这两个字，我觉得低俗两个字是很多拍文艺片的人，来抬高自己的身价而故意用的。实际上我觉得通俗是一个比较合适的说法。
汪海林：因为影视更多，特别电视剧就是一个通俗文本。
王晶：根本你就是。以前的琼瑶、以前的那些还都是通俗的文本，大家喜欢看家长里短的，我觉得这没有什么不好，大家喜欢看就行。
汪海林：那在香港您有一个称号，叫桥王就是桥段之王，桥段这个概念我们内地的创作以前没有的，也是跟香港的同行合作以后，大量的有这样的概念。
王晶：实在是我很早期大家就这样说，还说我是电视神童，因为我19岁就入行了，实际上来说，桥王是我的点子多，最主要是我的点子多，以前香港喜欢集体创作，最初不会是大家关起门来自己一个人在想，而是一堆年轻人在一起，大家就是放点子出来，谁的点子好就采纳了，然后再凑起来就是一个剧或者是一个电影的。那永远出点子最多的人就是我，经常是一堆人里面，说十个点子八到九个都是我说的，所以他们慢慢就觉得我是一个点子很多的人。
汪海林：实际上我的体会是这样我们编剧的，当然文学修养、艺术修养很重要，其实真正落实到表现实力的时候就是比点子、比桥段。
王晶：我的点子是快，主要是我的联想力特别强，我觉得我的联想力比一般人强，所以点子快，是不是那么好，那谁都不知道，你不拍出来谁都不知道，那点子是不是最好。
汪海林：是的，就是说它分解成一个个我们电影里的，实际上是电影的精彩段落，就是看谁出的多，因为我跟香港的编剧、编审、监制也合作过，我们多次开会，其实有的时候茶餐厅或者坐在那儿，这一天就在拼桥段，你出一个，我要出一个超过你。
王晶：我觉得超不超过不重要，主要是大家凑在一起能融合成为一个好的一集戏，或者是一整个剧，或是一个大的剧情跌宕，我觉得都是重要的，反而比不比倒不重要我觉得，还是最好每个人的点子都好，然后一个下午就把东西都弄好了，大家回去就写了，最好最理想的就是这样。
汪海林：那您自己有没有印象深刻的，比如说哪个电影会卡在哪儿，然后突然通过一个点子解决问题了，肯定很多了？
王晶：从来没有。
汪海林：就没有卡到的情况？
王晶：因为我最初学习的就是一种美式文化，虽然我是念中国文学，但我编剧是用一种美式的编剧手法，基本上我们可以说是不追求灵感的，而是用美式的编剧技巧来处理一个故事，跟怎么写人物，各种安排。要用灵感的就已经不是一流高手了，我们是希望没有灵感就75分，有灵感你应该有90分，可是我们必须任何状况底下，我们最少都得交出75分的东西，当然这是我们这种创作方式的守则，当时我们说的一个笑话，就说对不起，早上你令尊去世了，晚上你还是要写喜剧。
汪海林：他的职业性、专业性。
王晶：这才是专业。最后真的有一次，我太太的干爹死了，我晚上回去还是写了个喜剧。
汪海林：那您半途而废的剧本多不多？就写一半、写了个开头？
王晶：很少，我都会写完，写完不拍，都有。我最少有十五六个剧本还在我的抽屉里，随时可以拿出来拍的，主要是因为演员，或者比方说，北上之后有的片，我觉得虽然写完了，我觉得应该通不过，或者真的通不过，都有，就算了，那些我就不拍了，反正我觉得写剧本对我来说也是个乐趣，并不是一个活，我就无所谓的，写了我也就写了，就放在那，我不会觉得是损失。
汪海林：那倒是。那您虽然拍商业片这么多，但是好像您经常还资助他们文艺片。
王晶：因为我觉得拍电影跟运动是一样的，我是一个跑一百米的人，我干嘛突然跑一万米呢？我肯定没一万米那个专家跑得好。我拍商业片的人，我喜欢啊，我喜欢许鞍华，我喜欢我的老同学关锦鹏，甚至于我喜欢贾樟柯，可是我为什么要去干他们一样的事情呢？我肯定没他们干得好，可是我可以当监制，我可以当投资人，我觉得我还是跑我的一百米就对了。
汪海林：对。
王晶：就请一万米的专家去跑他的一万米，他们有困难我去帮忙，我觉得这样才是合理的，你不可能像我这样拍了那么多年的商业片，然后我拍一部王家卫式的电影，我觉得观众未必能接受吧。我不认为我拍不出来，可是观众问，为什么你要拍这个呢？喜欢我拍商业片的一些，你拍这样一个戏，喜欢家卫的人，王晶拍的这个好奇怪，是不是家卫代他拍的，就你会觉得好奇怪，那就不要嘛，我就很专业的把我的商业片拍好就对了，我觉得就是这样。
汪海林：但是这个香港电影有很奇怪的、很有意思的一个现象就是，王晶的作品和王家卫的作品，它有一种互文现象，互文就是互相映照，它有的时候互相调侃，甚至是互相解构。
王晶：实际上我跟王家卫是好朋友，我跟他根本就并不是什么对手、敌人，或者是互相看不起对方，我经常约他喝茶什么的，有空就会坐下来聊聊天，实际上感情还行的，当然不是特别亲密的，感情是还不错的。实际上香港导演跟内地导演的情况不一样，大部分导演关系都不错，而且很团结。
汪海林：挺团结的。
王晶：香港导演是很团结的，有事大家都会跑出来帮忙。
汪海林：是的，因为我印象中有几个片子，中间某个导演出问题，立刻就有别的香港导演（也不属于他的作品），第二天就来了，帮着他把它拍完了，这在内地导演好像是不可想象的。
王晶：我们无所谓的。我很多部戏，我没有挂名的，实际上都是我拍的。
汪海林：您举个例子。
王晶：举个例子。很早期有一部曾志伟挂名的《用爱捉伊人》，我拍75%吧，3/4是我拍的。好多，真的好多，好多部都是。
汪海林：好多时候实际上是去救场。
王晶：有时候无所谓，王晶你来拍呗，好，那我就拍呗，无所谓的，我们都是好朋友，你忙我再来帮你忙嘛，随便你就给我个红包我就来了，就那样。
汪海林：那其实通过您对那个文艺片的这种资助也好，帮助也好，其实想到内地现在有个词儿叫正能量，就是没想到经常拍三级片的王晶导演居然好多地方体现出他的正能量，这个人很有意思，因为您知道于正被琼瑶起诉的时候我印象很深，因为当时我也是琼瑶的专家辅助人，当时我们国内加上各方面的编剧有139个人联署支持琼瑶，这139个人当中有您一位。
王晶：我是，我特别尊重琼瑶小姐，我少年时代也是琼瑶小说的粉丝，我很小就看琼瑶了，我还是看皇冠丛书的连载，当时是。
汪海林：我觉得这个事儿本身也表现出王晶导演作为一个艺术家的一方面，就是他的正义感，这个对我来说印象蛮深的，包括后来反占中的这个情况，我知道因为我接触香港的导演、编剧很多，大家私下的想法也都想站出来，但是真正有勇气直接出来这么态度鲜明的，好像只有王晶导演。
王晶：因为他们怕香港的一个传媒壹传媒（《壹周刊》），因为他们的影响力还是有的，他们很多人都怕，就是站在那边（反占中），他们就会攻击他，让他的片子宣传的时候就会有很大的问题，有很大的压力。我怕他什么，什么东西？我从来不怕这种人，我的戏好自然有人看，我的戏不好，你不骂我我也死，那我做对得起自己良心的事就对了，你明显就是美国中央情报局在后面撑你在干这种坏事的，跟埃及跟所有那些一模一样的做法，你还说什么呢？就是每天指鹿为马，毒害年轻一代，我看不过眼，我一定要骂。你来吧，你来，你骂我，我今天还在这，我有什么问题？
汪海林：这个是。所以在这个节目里面也对您表示一下敬意。
王晶：谢谢，这是应该的，我觉得无需自豪点什么，作为一个中国人对这种汉奸我绝不松手。
汪海林：好，谢谢。
以上图片来源于东方IC
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深夜听四味之
王晶
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王晶：我的戏好自然有人看来自四味毒叔00:0015:03
《四味毒叔》第174次发声
执行总编辑曹思东