张东健和宋仲基联袂主演（撕番）的新剧《阿斯达编年史》已经上线两周了，想必大部分人都还不知道吧？
这部斥资540亿韩元、请来豪华班底，拍摄完成再播出的玄幻剧，目前在韩网本土评价并不高，
在国内豆瓣上也只有一千多人打出6.8的均分。
这估计还是带了韩剧滤镜的分
TVN出品，两代韩流男神坐镇，按理说就算前期略糊也还是有很大可能真香， 但这部剧似乎从拍摄期开始就一直在“惹是非”。
先是拍摄期间被韩光中心告发违反劳动基准法和产业安全保健法。
开播后不仅被指抄袭《权利的游戏》，从象征权力的铁王座到服化和场景，都涉嫌全方位打版，
还疑似辱hua，单方面盖章哈尔滨是古朝鲜的、长白山属于韩国。
现在随着剧集口碑的不如意，制作公司studio dragon的股价也跟着一路下滑了。
带着“这班底、这制作，还能整岔了？”的想法，我去秉公追了几集剧。这就来跟各位姐妹全方位唠一唠，前·国民老公宋仲基的新剧究竟还有救吗？
看各种评论里，不少朋友都是被一点进去就宏大复杂的设定劝退的，所以我就义不容辞先来做做科普工作吧。
《阿斯达编年史》的故事，是发生在一整片上古时代的原始大陆——阿斯大陆上的。
在这片大陆上不同的种族各自占地生活着。内安托（又译：尼安塔）生活在月之平原上。
他们是类似神族的一种高等生物，流着蓝色的血液，有着超强的体能和夜视能力，有属于自己的语音，还拥有做梦的能力。
没错，在《阿斯达编年史》里“做梦”是不同于我们常识里的做梦的，它更像是一种感知未来的能力，梦里所见证的事情往往很快就会在现实里发生。
除开内安托，另一种族就是普通人类，名叫萨朗，包含白山族、塞纽族、海族和其他几个少数民族，他们生活在阿斯达，共同组成了阿斯达联盟。
萨朗就像我们人类一样，留着红色的血说着人类的语音，没有做梦的能力
这其中以阿萨氏为首的白山族，掌管着祭祀祈祷等大典，秋瓷炫扮演的阿萨珲就是白山族阿萨氏的后人。
塞纽族（又译：鸟怒族）是联盟里人数最多的部族，无论是农耕能力还是军事能力都是部族中的佼佼者，所以部族首领山雄同时也兼任着联盟的首领。
张东健扮演的塔昆就是首领的儿子。
海族虽然势力不够强大，但多工匠、擅建造，一直追逐权力、想要为部族争取更多话语权的他们，还献出了首领的女儿太遏河和塔昆成婚。
还有一个避世而居的原始部族瓦韩族，他们也是普通人类，生活在需要翻越大黑壁、盐沙漠才能到达的伊雅勒克。
瓦韩族一直处在闭塞的部族里，所以还处于母系氏族社会阶段，过着原始的没有文字、不驯服禽兽的生活。
女主谭雅就是这一族的氏族母亲继承人。
在所有的萨朗部族（也就是普通人类）里，只有白山族的祭司和瓦韩族的氏族母亲可以通过修炼获得做梦的能力。
我知道大家一定好奇，科普了半天怎么还没说男主，那就要从这个宏大故事的开篇讲起了。
故事一开始，阿斯达联盟下的几个部族想要和内安托联盟，一起建构国家，会一些内安托语的阿萨珲担任了这次和谈的外交翻译工作。
但不需要联盟提供的任何物资的内安托，大手一挥就表示了拒绝。
心思单纯的阿萨珲表示自己可以带着礼物，再次前去商议联盟之事。
但其实带去的礼物早已被塔昆安排替换成了沾染上疫病的马匹和布料（这种疫病只有内安托会得）。
内安托因此染上了疫病，战斗力严重下降被阿斯达联盟打败。
心怀愧疚的阿萨珲跟着内安托幸存的战士拉加芝一起逃亡。
然后两人就陷入了爱情，并生下了两个孩子。
于是，就有了一种不同于内安托和萨朗的种族，那就是混血儿伊格特。
伊格特们都流着紫色的血，在成年前像内安托一样有着蓝色的纹身，但在成年后蓝色纹身会结痂脱皮，同样拥有着超强的体力和做梦的能力。
在联盟对内安托进行十年围剿残余的时间里，阿萨珲的丈夫被杀、大儿子被塔昆掳走、内安托族人也几近灭亡。
走投无路的阿萨珲一路跟着梦的指引，把小儿子银蟾带到了远离联盟的伊雅勒克。
把银蟾交付给瓦韩族的当晚，阿萨珲就去世了。
于是银蟾成了一个孤儿，带着母亲“脱皮后就回到阿斯达”的遗言，他和瓦韩族的谭雅一起结伴长大，就是我们在预告里看到的紫唇精灵宋仲基了。
是的，没有看错，上面这整个part都是时长两小时+、占比一集半的背景前言部分。
拿掉框架背景后的故事其实非常简单，主要围绕着塔昆、银蟾、谭雅三个人展开。
目前看到的内容里女二太遏河还没什么存在感
一路拓展版图的阿斯达联盟把新的征程放在了瓦韩族所在的伊雅勒克，强占了伊雅勒克后，他们还把瓦韩族人押回阿斯达，想要充作奴隶。
银蟾曾经有机会救下谭雅，但谭雅一定要与部族共存亡，
两人分别前银蟾立誓一定要救下整个瓦韩族。
于是他一路跟着大队人马回到了阿斯达，在这里他见识到阿斯达通天木梯、工艺彩石的建造者其实是被奴役的孩子们，
便下定决心要抓住山雄做人质、和塔昆谈判救回族人。
大噶是不是都忘了山雄是谁，山雄就是塔昆的爸爸，塔昆就是张东健
到第四集最后，塔昆终于现身，要和银蟾正面对决了。
是的，关键剧情就以上这些。
其实通过我介绍的篇幅对比，已经可以看出，这一次比起以往话题韩剧里细致的人物交叠、多线展开，宏大的世界观架构和剧情设定占去了《阿斯达编年史》的更多重点。
这和近来年韩剧的欧美进击路不无关系。单集制作成本逼近韩国中等制作电影成本、攒出豪华高配班底的《阿斯达编年史》，是韩国对架空玄幻题材的首次尝试。
在淡化本国素材的基础上，写出更具有普世性的政治、宗教、社会史诗进程，并把这样的内容输出到更全球化的平台，这是全球化进击术的通用方法。
《阿斯达编年史》抱着这样的野心，践行出来的结果却是：主角造型全部打版权游。
配角们的造型更是批量欧化，不考虑本国地理、季节条件，所有武士都像刚从临冬城出来一样，一水的皮毛皮革套装。
同时，还露着半截膀子和腿？到底是想御寒还是想凉快？
“阿斯达这个名字来源于檀君朝鲜的传说”，应该是这部剧和韩国本土风格的唯一连接了，
因为在此之上所建立的故事、硬凹的世界观，都是完全在照搬欧美大剧的风格了。
而就算抛开“抄袭打版”的疑云，我们也不得不承认：
写过《树大根深》、《大长今》的金英贤和朴尚渊编剧，加上执导过《成均馆绯闻》、《未生》、《Signal》的金元锡导演，再搭配硬汉张东健、狼少年宋仲基、演技亮眼金智媛、恶女范儿金玉彬，
这样的班底，最后还是败给了伤人的服化美术、视觉特效。
虽然剧中演员们的演技还是稳的，
尤其金智媛几次情绪爆发的cut也都算这部剧的热播时刻了。
但一旦转向昏暗的画面、不够高级的特效，一切就让人“emmmm”了起来。
预告起就倍受吐槽的服化道，
连看了几集之后，我也只是勉强适应。
前四集毫无大场面戏的结果，就是两场灭族大戏都不够震撼，只能凭演员的细节表现调动观众情绪。
而辣眼的特效，诸如：像油漆一样的“蓝血”，
像晒变色了似的盐沙漠，
配色像进入国产玄幻剧一样的水帘洞，
都让不少人想对着剧组发出灵魂一问：“540亿韩元花去哪里了？”
诚然，在同时段韩剧里，《阿斯达编年史》开集6.7%、最高8.2%的收视率成绩的确前段领跑。
可抛开同时段韩剧对手不够强的已知条件不讲，《阿斯达编年史》明显不是冲着“唯收视论成败”这样的目标去的吧。
已经计划制作第三季的《阿斯达编年史》，是想写出韩国出口的口碑史诗大剧的。
更何况除了服化美术，本剧还有另一个隐藏的坑点是宏大背景下英雄故事的后继乏力。
在用了一集半内容构建完如此庞大复杂的世界观背景下，所有全剧想表达的原始部落的权力斗争、人类文明的诞生、对“国家”的定义乃至国家的行成、以及对很多哲学命题的探讨，
其实是落在银蟾这一个角色身上的。
其他角色里，除了从小就显露出过人胆识的塔昆，都没有足够的铺垫刻画。
这注定了是一个属于银蟾的、史诗般壮丽庞大的英雄故事，但可行吗？至少从已知的几集里我不太看好。
这和《权力的游戏》这样用几位性格和经历各异的主角承载不同的表达、多线叙事推动发展不同，银蟾一个角色身上需要承担的关键词太多，很容易撑不起来。
而作为编剧既要刻画深刻复杂的权力斗争和原始人性，
再回看瓦韩族灭族的截图，还是忍不住感慨：太小场面了！
又要兼顾随着故事推进，大框架下牵扯出的诸多复杂关系，很容易就无法收放自如地写作。
我很期待接下来的剧情里《阿斯达编年史》能触发“真香”报警装置，给所有不看好的观众一个高能反转。
可如果就是现在播出的这几集水平，dbq，臣妾真的有些追不下去了。
