元青花在中国陶瓷史中占据了显要的位置，它的出现，改变了两宋时期南北窑厂百家争鸣的状况，开启了明清时期景德镇一枝独秀的局面。元代疆域十分辽阔，与中亚等地区经济文化交流日益增多，贸易的需求和文化的互通，也影响了瓷器烧造的风格，此时出现了胎体厚重的大罐、大瓶，与当时外销伊斯兰地区陶瓷用器有所关系。元代于1278年成立江西景德镇浮梁瓷局，以提高陶瓷生产，为满足各种需求而大批量的烧造，也促进瓷器烧造技术的渐入佳境。当时元青花瓷器使用国产青料和进口钴料，大型器多采用进口钴料，所绘青花纹饰呈色浓艳深沉。元青花的主体纹饰有花卉、龙凤、海马、孔雀以及人物故事图等，纹饰画稿多为隶属元代宫廷的画局出样，画师依样精心描绘，饱满类型的装饰，无论圆、琢器，全器被青花纹饰所覆盖，有的器身布满青花纹饰达8层之多，以此突出表现元青花的壮美之感。
元 青花龙凤花卉纹兽耳罐 H38cm
明青花之冠当属永宣。明代永宣两朝烧制的青花瓷器，以古朴典雅的造型，晶莹艳丽的呈色，多姿多彩的纹饰而著称于世，其烧造技术达到了中国青花瓷的巅峰，被后人赞誉为“发旷古之未有，开一代之奇葩”。明代宣德时期是青花瓷生产的繁荣时期，此时的青花瓷器绘画水平精湛娴熟、图案内容丰富多彩、器型纹饰带有异域风格。明王世性《广志绎》载“本朝以宣（宣德）成（成化）二窑为佳，宣窑以青花胜，成窑以五彩。”《景德镇陶录》评价宣窑瓷器有“诸料悉精，青花最贵”之说，其艺术成就被称为“开一代未有之奇。”许之衡《饮流斋说瓷》记有“宣窑之美为有明一代冠，不但宣红，宣黄彪炳叶已也，即青花、五彩各器并发明极多，咸为后代所祖……。”受外来文化的影响，明宣德瓷器的许多造型摹仿西亚地区的金银器、玻璃器和陶器的特点，大件器皿增多，风格雄伟浑厚，庄重古朴，纹饰取材广泛，梵文、藏文也经常出现于青花瓷器上，体现当时的多元文化交流。
明宣德青花绶带耳葫芦扁瓶“大明宣德年制”楷书款 H30.1cm
明末清初时期景德镇窑业制作展现出崭新的时代风貌 瓷质笔筒即是明末清初时期的创新器形，盛行于崇祯、顺治、康熙三朝，笔筒展示的绘画题材丰富，受晚明高度发达的版画业的影响，瓷器上出现大量取材于版画和小说插图的有关历史、戏剧故事的题材，适合于当时文人雅士自身实用和书斋居室装饰需要，具有浓郁的人文气息。
明崇祯青花人物故事笔筒 H20.6cm
明崇祯青花人物故事笔筒 H20.7cm
明崇祯青花人物故事笔筒 H21cm
清康熙、雍正、乾隆三代，瓷器制作技术高超，装饰精细华美，成就不凡，为中国陶瓷史上最为光耀灿烂的一页。清代雍正朝瓷器有别于康熙窑的粗犷大气，又有别于乾隆窑的精工巧思，完美无瑕，尽善尽美。这一时期的青花瓷，追模永宣青花的淡雅与灵秀，更是代表了雍正朝瓷器烧造的最高水平，而雍正帝本人尤其喜爱秀雅清逸的永宣瓷器，在清宫造办处档案中，有多处他下令以永宣瓷为模板进行瓷器制作的记载，所制器形及青花发色刻意模仿前朝，青花笔意间尚存永宣豪放浑厚之感，颇得古韵。乾隆一朝六十年，瓷器生产空前的繁荣。《古铜器考》称赞乾隆制瓷业是“有陶以来，未有今日之美备”。蓝浦所著《景德镇陶录》记载：“陶至今日器则美备，工则良巧，色则精全；仿古法先，花样品式、咸月异岁不同矣。而御窑监造，尤为超越前古。”邵蛰民撰《增补古今瓷器源流考》评价乾隆制瓷业有“其制作之巧妙，彩色之艳丽，可谓前无古人，后无来者”。许之衡《饮流斋说瓷》赞叹有“至乾隆则华缛极矣，精巧之至，几于鬼斧神工”。清乾隆时期，官窑青花瓷器以雍容典雅的器型，洁白莹润的胎釉，凝重典雅的青花，舒展流畅的纹饰，精细高超的制瓷技艺而著称。
清雍正青花缠枝花卉大碗 “大清雍正年制”楷书款 D29.2cm
清乾隆青花缠枝花卉贯耳尊“大清乾隆年制”篆书款 H51cm
清乾隆 青花缠枝花卉赏瓶 “大清乾隆年制”篆书款 H37cm
