塞尚:光用眼睛看艺术是不够的

塞尚:光用眼睛看艺术是不够的
2018年09月04日 20:09 新浪网

塞尚:光用眼睛看艺术是不够的

塞尚

19世纪工业革命后期,

人们面对着工业时代,失去了自然家园,

中产阶级在建筑和艺术上的,

意识开始崛起。

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在建筑上,

中产阶级的客户们开始要求建筑师设计

满足他们特殊需求的房屋。

远离工业城市的喧嚣和污染!

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威廉·莫里斯 红屋

这些建筑被设计成随意散落在各地,

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整体感觉合理、亲切

——能够完美地表达出在城市工作的

中产阶级们

对于失去的乡村幸福的梦想。

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这股后工业革命时期

对乡村生活的怀旧之情

同样也鼓舞了19世纪末的艺术界,

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其中首推印象主义,

而19世纪末印象派

最伟大的艺术家便是保罗·塞尚。

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1861年塞尚来到巴黎,

开始他的艺术生涯,

在这里他结识了

毕沙罗、左拉、基约曼等人,

但遗憾的是塞尚始终没能

进入巴黎美术学院学习。

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塞尚曾写过这么一句话:

“艺术是和自然并行不悖的一种和谐。”

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塞尚总是全神贯注地

投入眼前的静物之中,

经常不断地重新组织他的视觉反应,

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“唯愿我得以领悟”,

这句话变成了他的口头禅,

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而他所谓的“领悟”很明显

就是他艺术概念的核心,

他似乎指的是把自然转化成

人为封闭的绘画世界的过程。

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1873年和1877年

塞尚与印象派画家共同举办过展览,

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然而数年之后他离开巴黎

回到家乡——普罗旺斯省,

将自己投注于

他那孤独与寂寞的艺术世界中。

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他的父亲在当地是一位有名的银行家,

所以他能自给自足,

不需要为作品是否有买主而担心,

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因此一直到1895年,

在他受到毕沙罗的激励

而在巴黎举行个展之前,

塞尚几乎被世人遗忘而默默无闻。

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自从那次展览之后,

他的作品逐渐受到世人的肯定,

然而尽管此后塞尚的盛名广为人知。

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他说道:“颜色必须要能表达出

每一处间隔的深度”,

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而这可以通过冷色系的后退,

暖色系的前进,

以及颜料浓度的变化表现出来。

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这种做法所带来的挑战

将塞尚大胆而宏观的眼光

给释放了出来。

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大约从1882年起,

部分是为了回应上述的挑战,

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他的用色变得较为单薄,

并且仅限于使用少数的色彩,

来表现普罗旺斯附近的景色。

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塞尚利用这种有限的方法

赋予其作品

一种古典风景画式的高贵气质。

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看似简单而直接的《圣维克多山》,

其实隐含了复杂精细的结构,

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现实中的圣维克多山

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塞尚的绘画精神

在其最后的旷世杰作中表露无遗,

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该作品呈现的是

这座奇特山脉阴沉灰暗的模样,

背后则衬托着一片宁静而低矮的天空。

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塞尚的风景画或静物画中缺乏人物

或是任何关于“人的兴趣”,

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然而这点决不能被理解为

他不具有个人的态度,

或是因此便认定

他只关心艺术的形式问题。

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他所画的人物画像,

特别是家人的画像,

是他所有作品中最精湛的。

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塞尚在当地酒馆中的牌搭子们

虽然名不见经传,

但却具备同样的亲切感和人性的温暖。

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《玩牌者》描绘的是他的两位乡下邻居,

正在酒馆摇摇晃晃的桌前

面对面安静而专注地玩牌。

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塞尚 《玩牌者》

该幅画以全然非传统的意象

为他的艺术成就做了一个总结,

传达出塞尚对于一个理想

心无旁骛的追求。

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他以这幅伟大的杰作

解答了印象主义关于艺术和自然、

想象和真实及真实的本质等基本问题

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——他所提供的虽然不是唯一答案,

但却是前后一贯的答案。

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当19世纪末转为20世纪之时,

也正值塞尚的作品开始闻名于世时,

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他那雄心壮志且不畏孤独的追求精神,

深深地受到当时

年轻艺术家英雄式的感佩。

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塞尚超越了莫奈或雷诺阿,

他不止是在颂扬阳光下的大自然。

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没有一位画家能像他那样

清楚地了解印象派的限制和内在矛盾。

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他曾经说过:“一个人

必须能够加以反省,

光用眼睛看是不够的,还必须反省。”

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他的画作是长时间在大自然前

沉思冥想的成果,

而非只是飞逝影像的瞬间记录。

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他希望能从印象主义中

创造出“坚固永恒的实体”,

那种能将最片段零散的画面

转变成一个整体的感觉。

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编辑 | 西子

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