古玩的造假，由来已久，若是行家看走眼买了假货，业内叫“打眼”，这种情况下怪您敬师不到学艺不高，回去看书吧，讲什么退货换货上法庭，没戏，打碎了牙也得往肚子里咽。而普通老百姓买到假货，就太过普遍了，经常看到离退休的老夫妇，用自己一辈子的积蓄买了一堆破烂，成堆成堆的算，也就值几千块，但当初可也是几十万购进……可以说，几乎每个玩儿这个的人，上到故宫专家，下到黎民百姓，这辈子都有几次打眼的经历，吃一堑长一智，不交学费就想买到好东西，太难。今天艺像就罗列一些常见的古玩造假招数，希望各位艺友们在收藏的过程中少点“打眼”，多点“心眼”。
一：木器作假
1、 多是旧家具改装，一般的古旧家具多是老料新工，还有一些是以大拆小。其中鉴定难度最大的是“以大改小”。比如，旧时放置在厅堂的八仙台是合仙台的两倍大小，但价格不到前者的一半，有的造假者就把八仙台的桌面切去一半，把四只桌腿都装到另一半下，改成一张合仙台。如果仙台的价格是1万元左右，改装之后就可值2.5万元左右。
2、还有一种造假方法就是“新老搭配”。比如一把椅子，造假者可以把椅子拆开来，分别找来新的材料，与老料拼装成两把椅子。
二：瓷器作假
1、老残片拼成品最难辨瓷器也是造假比较多的古董。市面上假瓷器比较多的有汉罐、唐三彩和明清瓷器等。瓷器造假很容易，第一步是按照古代款制将瓷器做出来，第二步就是“做旧”。
2、与以新充旧相比，“补货”是最难鉴定的。造假者到各地古窑场或坟墓遗址搜罗大量的“垃圾”残片，然后拼凑成一件完整的赝品。即使鉴定专家采用先进的多点取样的办法，得到的分析结果也一样是“真品”。
三：铜器作假
1、做出铜绿能卖十万元铜器特别是铜镜，可能是以后古董造假的重点。目前市场上也有不少假的铜器，很多都来自湖北一带。“铜器造假由来已久，比如说宣德炉，现在存世的真品很少，很多都是明清时期仿制的。”最初，造假者把化工漆和石膏粉拌成与铜镜相近的颜色，在素镜上做成各种动物，或者把坏的铜镜用胶水粘起来，再用一张透明薄膜裹起来，擦上黑鞋油，看起来就像南方出土的黑漆背。后来，造假者又把铜镜坏的部分锉掉，改成小铜镜。甚至还有些作假高手把老铜镜上的锈取下来贴在新做的铜镜上，完全可以以假乱真。
四：书画作假
现在有一些作假者，往往一两个晚上就能作一幅出来，卖个几千上万块钱。”
书画作假无非是摹、临、仿、造四种手法。还有移款、添款、改款、挪移题跋、转山头、拼凑画心、长卷割裂分段等方法，比如将无款画改为有款画，小名家改为大名家。说起来，相比较其他作假，书画作假者还是有些水平的，艺术才能都不低。一般来说，所有的书画名家，都是有自己风格的，只要是有风格，那就有迹可循，就可以学到精髓，达到形似神似。赝品被做好后，在流通上市前还要经过包装，目的是提高赝品的身价即可信度。在这个环节，“故事”、名家鉴定、报纸杂志宣传必不可少。“故事”被圈内称作噱头，即杜撰一个离奇的故事给赝品，增加它作为“文物”所携带的历史信息容量，从而提高身价。老黄告诉记者，即使是真品，某些时候也会为了提高身价，也要学会“讲故事”。有了故事，还得有名家的题跋以及鉴定。如果花钱请真大师来做，就更能起到以假乱真的目的，同时还可以在长沙搞一个“研讨会”之类的活动，这样赝品就贴上了真品的“身份证”，你不说是真品都不行了。与此同时，宣传的工作也随之展开。可以借助杂志、报纸等宣传平台来做，甚至自己制作某某媒体的报纸和杂志。
五：核桃的造假
假核桃和假金刚有很多相似之处，特别是多瓣金刚，很多人是很难分辨出真假的，我想从几个细节谈谈如何分辨。
1、材质辩假，金刚的材质是木质，假金刚的材质是树脂，它们有相近的外表，但树脂有致命的弱点；怕高温。用一个较粗的钢针烧红后触碰金刚，真金刚只能略有变色，没有异味，而假金刚的触碰点会迅速融化，并发出刺鼻的香味。用比金刚内孔稍大的钻头将通孔扩大，真金刚被切下是木屑，没有异味。而假金刚的刺鼻香味会马上挥发出来。
2、结构辩假；亲手制作过金刚的朋友都知道，金刚的结构是有很多孔道，金刚的外皮就是从无数的小孔道里长出来的，小金刚用放大镜是能看到周身的小孔的。假金刚由于制作工艺的原因，是造不出小孔道的，金刚的制作需要打过孔，在过孔处用高倍放大镜是能看到金刚中空内部结构的，而假金刚观看是光滑平整，充满实心的孔道。有些“精品”小金刚在内孔处也加装了金属装饰，这是装饰还是掩饰？
还有些古玩做旧的方法，有些讲起来有点恶心，
比如青铜器做旧，是把成品扔在尿池子里泡，然后放在土里埋，铜锈就上去了；
有些比较残忍，比如血沁，是找只活羊，腿上拉个口子，把玉器放进去，缝上伤口；还有的移花接木，用个真品老碗碟，在上面接上，做成瓶子，搁窗台底下淋雨，等卖的时候，看款儿看贼光，怎么看怎么是旧的，但碗碟和瓶子，价格就差大发了。
最后，希望各位艺友们在收藏市场中，少点“打眼”，多点“心眼”。
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