在中国绘画“走向现代”的历史进程中，有这样一位先行者：
虽然在人世间仅停留了48载，
却成为民国画坛富有名望的风云人物；
他自号“朽者”，
在逝后，吴昌硕却题“朽者不朽”；
齐白石曾说：“君无我不进，我无君则退”；
梁启超曾评：“现代美术界，可称第一人”；
他，就是“陈门四杰”之一的陈师曾。
日前，中国美术馆“典藏活化”系列展推出“朽者不朽：中国画走向现代的先行者——陈师曾诞辰140周年特展”，这是陈师曾去世后其作品首次在国家最高美术殿堂集中陈列展示。
中国美术馆汇同北京多家文博机构，聚集其各类艺术作品两百余件，一方面展现其于中国画各科推进的传承与创新，另一方面呈现其于书法、印章、诗词以及漫画、画铜、笺画等多方面的综合艺术成就，尤其是特设专厅，以“沙龙雅集”方式钩沉其生平、交友、著述，力图部分还原陈师曾与民初文艺界往来的艺术交往圈。
北京风俗图---墙有耳
陈师曾，和他的朋友们
陈师曾（1876---1923）
陈师曾 ，名衡恪，字师曾，号朽者、朽道人，其出身于晚清江西名门，祖父陈宝箴、父亲陈三立、弟陈寅恪，当今文史学界习称“陈门四杰”；陈师曾早年留学日本，与鲁迅、李叔同等结为文艺挚友；回国后，先后任教于南通与长沙，并全心致力于诗书画印的深研，求教于海上巨擘吴昌硕；1913年底，其赴北京任教育部编审，居京十年间，在多所高校任教。
他不同流俗，画吾自画，集诗书画印和新知识素养为一身；他以深厚的笔墨功力，传承金石写意之风，并在直面现实中创作出具有人文关怀的杰作；他投身艺术教育与画会活动中，积极推进中日艺术的交流合作；他提携同道，与民初艺坛共同开创出北京画界的新局面，成为民国时期北京艺坛的领军人物。
陈师曾自画像
齐白石的伯乐
齐白石画像 吴作人 油画 113.5X86cm 1954年
陈师曾在齐白石的成名之路上扮演了至关重要的角色。
相信很多人认为，是徐悲鸿提携了齐白石，但其实不然，齐白石在遇到徐悲鸿之前便已成名，且提携他的是陈师曾。
齐白石的纂刻自成一家，陈师曾在1917年在琉璃厂南纸店意外瞧见了齐白石的刻印，便特意找到齐白石的住处访寻，与其探讨艺术并提出中肯的意见，同时鼓励齐白石自创风格，不必求媚于世俗。
槐堂读书图
当时齐白石在京城还是一个来自湖南乡村、默默无闻的画家。陈师曾鼓励他走自己的路。一番言语使逆境中的齐白石得到很大的鼓舞，于是下决心衰年变法，自创了红花墨叶的现代国画一派。
而陈师曾是如何提携了齐白石，故事是这样流传的：
1922年春天，陈师曾受邀参加在东京举办的中日联合绘画展览会。他特意带去了好友齐白石画的几幅花卉山水，展出并销售。陈师曾考虑到吴昌硕的画在日本已享有盛誉，几乎家喻户晓，而齐白石的绘画艺术正需要大力宣扬，就故意把齐白石的画价标得比吴昌硕还高，以显示齐白石水平之高。日本人大为吃惊，尽管他们一致认为齐白石的画很好，但价格太高，正犹豫入不入手，突然有人打听到在国内齐白石的画目前卖不上高价，于是纷纷派人到中国来收购。
陈师曾闻讯后，马上急电北京各画店将齐白石的画价提高20倍。当日本人赶到北京时，才发现价格与东京相差不多，这个信息反馈到中日联合展览会后，立即掀起了抢购齐白石作品的狂潮，画作销售一空。从此，齐白石的名声大噪，常有外国人到北京、到琉璃厂询问、寻购其画作。
寒林
1923年陈师曾去世，齐白石深受打击，他说，“如没有师曾的提携，我的画名，不会有今天。”
鲁迅的同窗
鲁迅相 赵延年 29.4X42.4cm 木板单色 1961年 中国美术馆藏
鲁迅在1899年考取了位于南京的江南陆师学堂附属矿务铁路学堂，在那里他与早与他一年入学的陈师曾相识。在这所清政府兴办的学校，他们接触了数学，哲学，历史，科学和西方文学等方面的知识。
三年后，两位又乘上同一班驶向日本的轮船。他们先在东京弘文学院，一所接收中国留学生的预备校学习日语，并且住在同一寝室。而后，陈师曾求学于东京高等师范学校（现在的东京教育大学），鲁迅先生入学仙台医学院但中途停学。
红梅
他们都曾于民国建立初期供职于当时的教育部，还在1914年共同筹办全国儿童艺术博览会。
1914到1923年间，鲁迅在日记中提及陈师曾多达70多次：其中17次提到他们一起“游小市”和琉璃厂，另外18次互赠礼物，包括印章和书画。
在鲁迅的日记中，我们便能一窥二人的友情：
6月14日，“师曾遗小铜印一枚，文曰‘周’。”
6月19日，“往留黎厂买《孟广宗碑》一枚，北齐至后唐造象十二种十四枚，共值四元。”
6月21日，“赠陈师曾《会稽故书杂集》一册。”
7月4日，往琉璃厂买“《杨孟文石门颂》一枚，阙额，银二元；又《北齐等慈寺残碑》及杂造象等七枚，四元；又《北魏石渠造象》等十一种十五枚”。
8月7日，“师曾为代买寿山印章三方，共直五元，季上分去一块。”
8月11日，“师曾为二弟刻名印一，放专文，酬二元。”
8月12日，敦古谊送造象拓本来，买三种五枚，二元三角。
8月14日，陈师曾代购寿石印章三块，直四元五角。
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弘一法师的莫逆之交
李叔同和陈师曾相交于1906年的日本，当时李叔同在东京美术学校（东京艺术大学前身）学习西洋绘画和音乐。自此他们因共同的艺文理念而成为至交。
两人回国之后仍多联系。1911年李叔同曾为陈师曾作小传，陈师曾也为李叔同刻印数方。
佛相
1918年秋，李叔同在杭州出家，将自己所珍藏的十多种民间工艺品赠给知交陈师曾留作纪念，这些儿童玩物都是中、日两国的民间艺术品，有泥马、竹龙、广东泥鸭、无锡大阿福（泥娃娃）、布老虎、日本的泥偶人和维纳斯石膏像等。
次年，陈师曾又将这些赠品画成一条幅，题为“息斋玩具图”（李叔同曾用过“息翁”的署名），挂于室内，以不忘旧友。
图为陈师曾与其子在家中合影，桌前花卉油画据考证系李叔同早期作品，亲自赠予陈师曾收藏
梅兰芳的绘画老师
这位一代京剧大师有一处别院兼书斋“缀玉轩”，这里成为当时京城文化名人聚集的沙龙，陈师曾也是常客。
墨兰
梅兰芳在1920年代跟随陈师曾学画。陈师曾也为他作了许多书画，不少以梅家的花卉为描绘对象。
陈师曾刻“梅兰芳印”
李毅士的同事
李毅士曾在格拉斯哥美术学院接受了5年的训练，而后他又进入格拉斯哥大学学习物理。在1910年代晚期，李毅士和陈师曾同为北京大学画法研究会的导师。
国立北京美术学校教师陈师曾(左四)、王悦之(左五)、李毅士(左六)等合影
1920年，李毅士为陈师曾创作了一幅画像。
《陈师曾象》李毅士 1920年 70X130cm 布面油彩 中央美术学院美术馆藏
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来源：美术报
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