高古玉九叠篆文套印
名称：高古玉九叠篆文套印
年代：汉代
规格：长10.8cm 宽6.2cm 高4.2cm 重0.82kg
小套印直径3.17cm
介绍： 和田玉汉代古玉螭龙闲章：玉质细腻油润，手感细滑，脂感浓厚，褒奖厚实，沁色为土沁，为典型汉代工艺，品质高贵。形态饱满，自然和谐，构思巧妙，线条流畅，工法细致，自然有序。印章在使用之后，印色仍附着于其上，经过千百年，印色变得干凝、灰暗，深浅、明暗不匀，局部有自然脱落，整体给人的感觉是古老和陈旧。
印章一种雕刻和书法融合的艺术，是和中国书法、绘画密不可分的艺术样式。由于印章独具特色，所以在古玩鉴赏领域古玩市场中占有较为重要的地位。古时候，印章通称为玺。到秦统一中国后，只有天子之印称为玺，其余的都称印。到了汉代，诸侯王称玺，将军称章，其余称为印。
印章不是书画的附属品，印章的历史说起来还要比国画还要更早些，最早印章是权力的象征，法度确立、官员任免、兵马调度、国书往来，使它们生效的都是一方玺印，也是最终的凭证。后来有了私印，文人作画最终落款，也一定少不了一枚印章，有时不只一枚，姓名字号印、斋馆堂号印、收藏鉴赏印等，这些印章落款后来也成了书画鉴定的重要凭证。印章自古以来都是权力的象征，只不过权力的定义逐渐改变了，古代是行政权力，后来文人作画盖印，是文人将自身的社会地位、艺术造诣、文化修养，通过一方印章， 赋予在书画上，代表是本人亲笔也是一种文人的“权力”。
官窑冰裂纹旋纹三足奁
年代：宋代
规格：重1.005kg 口径15.5cm 底径15.5cm 高11.5cm
介绍：此官窑冰裂纹旋纹三足奁为全满釉烧制，釉层开细碎冰裂纹，直口,平底,口、足径度相若。外口及足上各凸起弦纹，下承以三足。里外满施淡天青釉,釉面开细碎纹片,莹润光洁。底有支钉烧痕，外壁凸起弦纹。器型优美，有冰裂纹鬃眼开门痕迹，灰色胎，造型仿汉代铜奁式样，属温酒用器。
整器造型大方，制作讲究，开片密布，釉内气泡稀疏，玛瑙入釉，保持完好，釉面沉重幽亮，釉厚如堆脂，温润如玉。釉面多层反复细刮，釉光下沉而不刺眼，纹理布局规则有致，造型庄重大方。使光素的形体产生韵律美。为宋代官窑传世之稀有珍品。
三足奁'又叫'三足尊'，这'奁'和'尊'都是放东西的一种小容器，但是有点点区别，奁一般是用来置放诸如镜子、首饰等细碎物品，而尊其实就是一种酒器，用来盛酒的。外国人则称它为“三只矮足的大圆筒瓷器”
官窑双耳簋式香炉
年代：北宋
规格：重1.115kg 口径14cm底径10.2cm高11.4cm
介绍：仿商周青铜簋式样。敞口，束颈，鼓腹，圈足外撇，腹上部有两周弦纹，龙首形双耳，胎细釉润，色泽粉青，质感如玉。器身密布纹片，纹片大小适中，有的开片夹杂有黄褐色。形制朴厚凝重，肃穆大方。簋是商周时期的盛食器皿，也是重要的礼器，在祭祀和宴飨时，它和鼎配合使用，有一套完整的用鼎制度，标志着贵族等级高低。属南宋官窑经典之作，用于宫廷礼仪活动.
红木嵌玉璜宝石文房件
名称：红木嵌玉璜宝石文房件
年代：清代
规格：重0.93kg 高8.1cm 宽11.3cm 长30.3cm
介绍：此件案几红木精制，木质坚硬，独板几面，用料厚实。木质肃穆沉稳，纹理清晰美观，形制端庄典雅，方正规矩，四足直挺稳健，多雕饰，古雅悠悠，意境绵长，工艺考究，整体做工一气呵成，线条流畅，包浆自然柔美，包浆莹润亮泽，木质有一股书香气。几面攒框镶圆形雕刻铜板 高古玉璜及宝石，玉璜半圆形片状，圆心处略缺形似半璧，饰纹有多层次的浅浮雕兽面纹，兽面周围饰有精细的复杂阴线，有出土沁色。下有束腰，拱肩，彭牙，牙板上以阳线勾勒出如意云纹，直方腿，攒云纹角牙，宫腿，饰以圆形管脚枨。牙板、腿、足均边沿起阳线，做工精致。
造型精美，颜色暗红，纹路绚丽，色调沉稳，质地细腻，密实，入手沉重。经细抛光后，手感极佳，荧光感强，极具收藏价值，保值增值潜力无限。造型独特，适合摆放文玩小件。大小适中，满手盈握，可玩可用，堪称全美。即使百年，只要稍加揩漆润泽，依旧焕然若新。可见木质之优良，做工之讲究，早为世人瞩目。
建窑兔毫金盏
称：建窑兔毫金盏
年代：北宋
规格：重：0.275kg; 口径 ：12.7cm; 底径;15.5cm 高：6.5cm
介绍：敞口，斜壁，圈足。底无釉，露出黑褐色坚质胎。胎体厚重坚致。其底为浅玉环圈足，修胎草率有力，刀法自然，可见旋坯纹。乌泥胎胎质坚致，修胎随意有力，虽粗糙却自然。圈足虽是玉环式，但较浅而近于平底。口大足小，状如漏斗。内外均施，以浸釉法为主，外部施釉不到底，下面露胎。盏内外壁施以黑釉，釉面析出棕褐色兔毫斑纹。釉厚垂挂，在黑釉盏的外面下方，可看到因釉水流动而凝聚成的滴珠状的釉块。胎为乌泥色。釉面呈条状结晶纹，细如兔毛之尖。
此盏釉面闪现银灰色光泽，丝丝兔毫流畅均匀,为宋代上等茶具。造型敦厚古朴，大小适宜，线条自然流畅，修胎随意大方。端在手上，散发出一种古意盎然的气息。宋人崇尚斗茶，以茶汤面上浮起的白沫多且持久者为胜。用黑盏来盛茶，便于观察白沫的状况，因此黑釉茶盏大受欢迎。特色鲜明的建窑兔毫盏应运而生
粮票一组
名称：粮票一组
年代：民国
规格：张数63张
介绍：此粮票上方为“中华人民共和国粮食部”，几字下为“全国通用粮票”以及地方粮票，字体下方为币值“十市斤”“伍市斤”、“叁市斤”、“一市斤”，背面为粮票的使用说明。由中华人民共和国粮食部发行的粮票，绝版纸票日渐稀少的当代，此类粮票极具收藏价值。粮票是特殊经济条件下的历史产物，票面题材广泛，印制精细，具有时间性、地域性的特点。经年累月的岁月侵蚀，更使这种具有不可复制性的票证文物日渐稀少，珍品迭出，长期为海内外收藏爱好者所瞩目。
粮票自身是没有价值的票证，但凭粮票可买到国家牌价粮食，实际上粮票成了一种有价证券。粮票的面值等于国家牌价粮价与市场价之差。1993年后中国已取消使用粮票，粮票很快进入了收藏品的行列，全国集“粮”爱好者也在不断扩大。近两年在香港、澳门特区和欧美一些国家高价购买竞相收藏中国粮票中的珍品。
随着时间推移，集粮热的升温，粮票收藏品市场也必将上扬。只要掌握好收藏粮票的基本原则，投资收藏粮票前景十分可观。粮票曾作为中国的第二“货币”，在中国历时40年，它反映了中国各个历史时期的社会经济状况，有较为重要的研究价值和收藏价值。
青釉琮式瓶名称：青釉琮式瓶
年代：清代
规格：重：0.885kg; 口径 ：7cm; 底径;7cm 高：22cm
汝窑瓷器造型有盘、碗、瓶、洗、尊、盏托、水仙盆等。其中瓶的变化较为丰富，有纸槌瓶、玉壶春瓶、胆瓶等多种。汝窑器有瓶、尊、盏托、碗、盘、洗、奁、水仙盆等日用器，少数还有堆花、印花等装饰，底部更有青花年号款，多是用刀笔刻画，和印花、模印等工艺
清代学者梁同书在其《古窑器考》一书中的记载："汝窑，宋时以定州白瓷器有芒，不堪用，遂命汝州建青器窑，屑玛瑙为釉，如哥而深，微带黄，有似卵白，真所谓淡青色也。汁水莹厚如堆脂。……底有芝麻花细小挣钉，土脉质制较官窑尤滋润。薄者难得。时唐即耀诸州悉有窑，而以汝为冠。"
中华民国三年壹元银币
“袁世凯像背嘉禾银币”银币的正面图案，中间为袁世凯戎装左侧面像，民国3年版 的上方为“中华民国三年”，民国8、9、10年版的为“中华民国*年造”；背面图案均是两株交叉的稻穗，中央为“壹圆”、“中圆”（伍角）、“贰角”、“壹角”字样，后几种上方分别有“每二枚当一圆”、“每伍枚当一圆”和“每十枚当一圆”的字样；正面镌袁世凯侧面头像及发行年号，背面铸嘉禾纹饰与币值，袁世凯像背嘉禾银币[2] 的官版的成色为96%；[3] 该币的外环主要是直齿边，另外，还铸有少量工字边和花齿边。在该系列币中，民国3年、9年、10年等一元币较为常见，民国八年的则较少些。但是，在民国三年的“袁世凯像背嘉禾银币”中，袁世凯“签字版”则出类拔萃地被收藏爱好者所钟爱。一类是民国三年天津造币厂试铸的意大利制版人的英文签字版；另一类是袁世凯的左侧面像后颈部位的签字版（大写英文L·GIORGI）。以上两类（5种）均为样品币，未曾正式流通使用，所以存世不多。
民国三年。北洋军阀政府正式铸造袁世凯头像银币。先在 津造币厂铸造袁世凯像背嘉禾银币壹圆银币。后在南京广东武昌等造币厂陆续铸造。民国时期。军阀混战。各地军阀纷纷私铸袁世凯像背嘉禾银币。导致存世的袁世凯像背嘉禾银币质量良莠不齐。而袁世凯像背嘉禾银币金币。多作为纪念币。铸造量甚少。存世量极罕。
一些币友询问为什么真品的珍品币近来却卖不出好价钱呢？笔者思索其中主要原因是银币中，尤其是高档银币中各种材料和手段制造的仿伪品太多，几乎占了90%以上。尤其是近年来以激光照排制版为手段，以真银子造的“珍稀”假银币不但屡见不鲜，而且其“真实”、清晰“度等，比真币还要”真“！人们真假难分，使许多人上当受骗；另外，真正的收藏爱好者因财力有限，明知是枚好币，但因囊中羞涩，只能望币兴叹等，这便是珍品币卖不出好价钱的主要原因。所以，实际价值、”参考价“与售价的关系也并非一成不变的，所谓”货卖买家“，其中也有一些运气的成分，一般情况是拍卖会上的价格比较可观。
山水村居图.关山月
名称：山水村居图.关山月
年代：现代
规格：长138cm 宽69cm
介绍：此图秀丽之景，树木丛生生机盎然，房屋掩映于平坡山脚下。画面构图饱满疏密相宜，可谓是疏可走马密不透风。山体结构清晰简练，先以线勾勒山石树木，敷以赭石色，墨色润雅，淡墨皴写，按结构层层加叠，最后以浓墨勾皴点苔，使整个画面具有苍茫湿润、轻灵爽利的特殊效果。以山石为主，人物只占很小的位置。马轼采用抬高视点的取景方法，布局由近及远，造境幽邃清旷，为观者提供了“游目骋怀”的深远空间。画幅上方的主峰，奇而不觉突兀，山石峭峰直上，远山笼罩在一片迷蒙的雾中，准确而又充分地表达了作者独特的感受，不仅强调自然山水体貌结构的规律，而且还特别去发现和塑造山水优美的艺术形象。笔力劲爽含蓄、灵活秀润，无雕琢刻画与粗莽恣肆之弊。从构图和立意上，画家着重墨色浓淡变化，笔锋细劲，设色淡雅。人物虽小，但真实具体，各尽其态。山水景物皆以尖劲利落的细笔勾出，山石用小斧劈皴法，坚凝沉着，棱角分明，以皴点加淡青绿色画出半明半暗的效果，很好的表现了峰峦的质感。树亦以小笔勾点而成，整幅作品呈现着烟云浩淼、葱郁深秀、意境优雅的韵味，形成了秀逸而不媚弱，清劲而不霸悍的风格。此作气韵生动，笔墨明镜疏淡，极具投资收藏价值，可悬挂在会所、酒店、客厅、茶室等地。
设色工笔竹梅双雀图.陈之佛
名称：设色工笔竹梅双雀图.陈之佛
年代：近代
规格：长127.5cm 宽32cm
介绍：此图绘绿竹丛中，白梅二枝，枝疏花茂，袅娜清冷。枝上两只小鸟栖息，其中一只抬头向上远眺，一只低头俯视，形神毕肖，茸毛质感逼真。图中竹叶为双钩填色，笔力劲辣，用笔精工，设色清丽。画风近于南宋画院一派，精工巧丽中又见生动。
陈之佛和于非暗是两位工笔大家，陈在南京，于在北京。故有人成"南陈北于"。一般来说，北方的画家多认为于非暗高于陈之佛，而南方画家则认为陈之佛高于于非暗。但史论界的意见是一致的，都认为陈之佛是工笔画第一大家!
陈之佛继承了宋元花鸟画的精妙之风，又吸收了图案的表现手法，所作往往在现代图式之中流露出精致秀逸、淡雅明丽的古典气质。他多描绘寒梅、冻雀、秋菊、残荷、沙汀、凫雁等题材，无论大幅还是小品，皆笔墨精妙、刻画入微、真切感人。
陈之佛晚年花鸟画带来了新的生机。他一改往日孤寂清高的思想，在追求唯美的同时，表现出活泼开朗的时代风貌，给人以生气勃勃的审美情趣。他认为，花鸟画艺术虽不是社会生活的直接反映，但能以艺术美去丰富人们的精神生活，在愉快、舒畅、健康的美感陶冶中培养人们高尚的情操。他运用细腻的工笔手法，将审美意象刻画得栩栩如生，在线条和色彩的组合以外，将图案的装饰手法融于画面，使作品平添了雍容华美的趣味。但因有了些许政治倾向，陈之佛晚年所作多了几分刻意与拘束，而少了几分随性与灵动。
洞庭春色图.宋文治
称：建窑兔毫金盏
年代：北宋
规格：重：0.275kg; 口径 ：12.7cm; 底径;15.5cm 高：6.5cm
介绍：敞口，斜壁，圈足。底无釉，露出黑褐色坚质胎。胎体厚重坚致。其底为浅玉环圈足，修胎草率有力，刀法自然，可见旋坯纹。乌泥胎胎质坚致，修胎随意有力，虽粗糙却自然。圈足虽是玉环式，但较浅而近于平底。口大足小，状如漏斗。内外均施，以浸釉法为主，外部施釉不到底，下面露胎。盏内外壁施以黑釉，釉面析出棕褐色兔毫斑纹。釉厚垂挂，在黑釉盏的外面下方，可看到因釉水流动而凝聚成的滴珠状的釉块。胎为乌泥色。釉面呈条状结晶纹，细如兔毛之尖。
此盏釉面闪现银灰色光泽，丝丝兔毫流畅均匀,为宋代上等茶具。造型敦厚古朴，大小适宜，线条自然流畅，修胎随意大方。端在手上，散发出一种古意盎然的气息。宋人崇尚斗茶，以茶汤面上浮起的白沫多且持久者为胜。用黑盏来盛茶，便于观察白沫的状况，因此黑釉茶盏大受欢迎。特色鲜明的建窑兔毫盏应运而生
竹林七贤图.王西京
名称：竹林七贤图.王西京
年代：现代
规格：长180cm 宽48cm
介绍：人物之间以银杏、松槐、垂柳相隔。8 人均席地而坐，但各呈现出一种最能体现个性的姿态， 士族知识分子自由清高的理想人格在这幅字画上得到了充分地表现。画中人物的衣褶线条圆润灵动，造型严谨准确，绝非一般画工所为，结合中西画法，人物头部刻画细腻，神情捕捉准确。此瓷板尺幅较大，面平釉润，在粉彩的基础上，结合西洋人物画法，用笔老辣，顿挫有力，层次分明，勾勒出竹林之下七贤齐聚，有抚琴者，有清谈者，有对弈者，有观奕者，神态各异，生动传神；又以淡墨绘坡石修竹，凤尾森森，幽疏苍浑。构图完整，布局合理，色彩搭配冷暖分明，绘法兼工带写，设色清雅中见妍丽，人物衣纹虬结生姿，轻敷淡染，神情捕捉准确，层次丰富，具有极高的艺术性及观赏性。
