前有“鹿小葵”今有“魏璎珞”,求求各位,别再这样“演技炸裂”!

前有“鹿小葵”今有“魏璎珞”,求求各位,别再这样“演技炸裂”!
2019年09月16日 20:23 新浪网 作者 娱情Lab

去酱每天在办公室里摸鱼公费吃瓜时其实都冒出很多问题,有很大的讨论欲,奈何老板太忙不能随时陪我BB。

于是,去酱我这不就带着一些小问题,来和各位姐妹们吃饱唠唠嗑了。

#去酱可 爱问#第004次睡前问答

Q:为什么演员们都喜欢炸裂式演技?

最近,一段吴谨言的新剧cut无数次出现在去酱的微博首页。

但刷屏原因却并不是剧情有多精彩,而是她把角色诠释得未免过于沙雕了嗲?

还记得去年吴谨言在《延禧攻略》里演魏姐时的吃面条式念台词吧↓

这次在《你是我的答案》中的出圈演技也是有过之而无不及。

发现自家宠物突然抑郁、一动不动,第一反应不是送去宠物医院,而是打电话给郭晓冬饰演的警察叔叔。

不管逻辑是否合理吧,颤抖的肩膀、放大的鼻孔、声嘶力竭地嘶吼...嗯,看着的确挺着急哈↓

别急,这还只是情绪酝酿阶段。

警察叔叔真正冲进来的那一刻,吴谨言哭得更凶了,感觉随时可能抽过去↓

当警察推测狗狗可能得了细小,吴谨言拉长音+口齿不清地一字一顿念出“什么破细小啊,它会不会死啊”这句台词时,矫揉造作四个字得到了最为生动的诠释↓

连眉毛都在情绪当中↓

虽说剧情设定是轻喜剧,吴谨言的角色也是鬼马少女,但这样演,看不出任何机灵感,倒是显得不太聪明的亚子...

这全程大开大合地完全外放型表演,莫不就是传说中的炸裂式演技(真炸裂的那种)?

说实话,去酱从吴谨言的这段表演当中,还真看到了不少人的影子。

首先联想到的就是《深夜食堂》当中因为演技太差而登上热搜的吴昕。

话不多说,看图就知道了↓

emmm......一样的浮夸且做作。

 

郑爽也必须有姓名。

 

还有不停被拿来和吴谨言比较的Angelababy,在吴谨言的衬托之下,都显得有了一丢丢可取之处。

当然,也并没有说AB演技好的意思↓

同款还有陈伟霆,去酱我真的分不清他是在哭还是在笑↓

陈都灵在《七月与安生》当中的愤怒也有够夸张。

然鹅,所有愤怒的表现都如出一辙,看不出任何情绪变化,只是一味地晃头+眨眼,疯狂地晃头+眨眼↓

除了能从这些夸张的外在肢体、神情让观众感受到她在表演愤怒外,眼睛里空得看不出任何情绪。

还有吴亦凡经典的:

“菩萨知不知道我心里有多难过!”

“苏韵锦你这里欠我的用什么还!”

有句港句,大兄dei你这样很容易被怀疑有家暴倾向啊喂,不分手才怪好吗!

欧阳娜娜的蚂蚁竞走十年辣和吴亦凡别无二致↓

甚至还被做成表情包,流行至今↓

十分怀疑他们一起师承咆哮体鼻祖——马景涛。

那么问题来了,为什么这么多演员都钟情于这种浮夸的炸裂式演技?

去酱我觉得,这主要是因为通过肢体和表情去传达情绪,要比通过眼神更直接、更迅速、更便捷。

就像在音乐剧、舞台剧中,由于舞台和观众席距离较远,演员便会通过浓艳的妆容配合夸张的动作来进行演绎。

所以,当演员没有完完全全进入状态,或者没办法娴熟地表现出自己对角色的理解时,肢体和表情就成了讨巧的捷径。

只不过,换到会放大细节的小屏幕里,这些就很有可能成为浮夸和油腻。

忍不住发出郝蕾的灵魂拷问:“难道试图演个‘疯子’就显得自己有爆发力或者所谓演技了吗?”

当然,也并不是说演员在影视剧的表演完全不能外放,契合剧情和人设的情感爆发反而会成为看点和高潮。

试问谁看了倪大红和姚晨两位戏骨在《都挺好》里的这段飙戏能忍住不哭?!

但在研究这样的重场戏如何演之前,演员首先应该做到的是把自己代入角色,先为人,后为戏。

只有真的把角色当成一个完整的人去琢磨时,情绪的外显才会自然。

国家一级演员何冰也曾谈到这一点。

很多演员在演重场戏时都习惯大洒狗血,哭得泣不成声、语无伦次,以为这就是在传达情绪。久而久之便把它当成了表演时的金科玉律,却从不思考为什么要如此激动。

但这样表演出来的是动作,是行为,却不是情绪。

然而,真正将角色当成一个生活中的人去分析后会发现,人在生活中即便有情绪,他会做的第一件事也不是爆发和释放,而是收敛和控制。

就拿《小欢喜》中为人称道的李庚希哭戏来举例子:

在剧中,李庚希饰演的乔英子被妈妈的严格管控逼出了抑郁症,成宿成宿失眠,再加上认识的朋友因抑郁症自杀,她彻底土崩瓦解。

不过,在演绎这场戏时,李庚希并没有嚎啕大哭,她一边拿头往床板上撞,一边狠狠闭上眼睛,试图不让眼泪落下来↓

随后又通过向后撸头发这样的细节来表现情绪失控↓

甚至以拿拳头不停敲头的方式来让自己冷静下来↓

虽然没有表演上的爆发,但观众却清晰感知得到情绪上的爆发,整体非常克制。

还有备受好评的肖战版魏无羡。

不夜天殒身那场,魏无羡被冤枉为众多命案的幕后真凶,成为千夫所指,对众仙家失望,也对正义失望,

肖战只用了两滴泪呈现↓

可见,并不是所有重场戏都要靠大开大合、大悲大喜的情绪爆发。有时,克制反倒能达到更加出其不意的效果。

就像何冰所说,演员要演的是算式,而不是结论。

是英雄还是奸佞,是悲伤还是喜悦,这个应该让观众通过表演自己判断出来,而不是直接呈现在他们面前。

@各位演员 ,去酱真诚建议大家把何冰老师的采访仔仔细细通看一遍。

Q

来评论区说说你印象中最尴尬的演技桥段?

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