河南出土的这些国宝价值连城,有些连郭沫若都没见过

河南出土的这些国宝价值连城,有些连郭沫若都没见过
2019年03月12日 22:14 新浪网 作者 久宝直播平台

河南是华夏文明内涵最丰富的地区之一,在上下五千年的岁月中,无数不知名的工匠,凭借着非凡的创造力,制作出数不清的精美器物。这些器物不仅凝聚着先民的智慧和审美意趣,更彰显着华夏文明的独特气质。上世纪后半期中国文化界领军人物的郭沫若氏,对考古文物很是关心,但本文所列文物,有些连他都没见过。

青铜器

尊是一种盛酒器,这件

“妇好”青铜鸮(xiāo)尊

,1976年出土于河南安阳殷墟妇好墓,是商代武丁时期的青铜器。

河南出土的这些国宝价值连城,有些连郭沫若都没见过

“妇好”青铜鸮尊·四库全叔拍摄

鸮就是猫头鹰,这件鸮尊外形极具雕塑感,就如一只萌萌的猫头鹰。

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“妇好”青铜鸮尊·四库全叔拍摄

鸮尊头顶后方为注入酒液的敞口,

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“妇好”青铜鸮尊·四库全叔拍摄

半圆形器盖上的捉手是一只小立鸟,鸟后为一条单足夔龙。

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“妇好”青铜鸮尊·四库全叔拍摄

下肢粗壮有力,

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“妇好”青铜鸮尊·四库全叔拍摄

尾翅和两足形成三点平衡支撑着器身,同时,尾羽也装饰有一只猫头鹰的形象。

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“妇好”青铜鸮尊·四库全叔拍摄

器身纹饰繁缛,尤其是翅膀上盘绕的蛇纹最为醒目。

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“妇好”青铜鸮尊·四库全叔拍摄

商代武丁时期“妇好”鸮尊是迄今为止发现的最早的鸟形酒尊,将艺术与实用进行了完美的结合,充分展现了商代青铜器的瑰丽、大气和独特的神韵。

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“妇好”青铜鸮尊·四库全叔拍摄

卣(yǒu)也是一种盛酒器,这件

青铜鸮卣

(yǒu)的时代属于商代后期,1980年出土于河南罗山蟒张乡。

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青铜鸮卣·四库全叔拍摄

它的造型为两只鸮鸟背靠背站立的姿态,头为盖,上有纽,器为身,旁有提梁,鸟爪作为支撑的四足。整体纹饰繁缛,融线雕、平雕、凸雕于一身,工艺精湛,代表了商代晚期青铜铸造的高超水平。

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青铜鸮卣·四库全叔拍摄

1997年河南鹿邑太清宫长子口墓出土的这件

簋(guǐ)形青铜觥

(gōng),为西周早期的酒器,但造型颇为奇特,在考古发掘中前所未见。

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簋形青铜觥·四库全叔拍

它的器身为圆簋形,下有外撇的圈足,与一般的簋不同之处在于多了流口。器身上是龙首形的盖,龙头为圆雕,但并不狞戾,相反给人以可爱之感,盖面为浅浮雕的龙身。无论造型还是纹饰,都展示着非同寻常的想象力和艺术水准。

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簋形青铜觥·四库全叔拍

铭文“长子口”中的“长”应是氏族或国名,“子”是爵位,“口”是私名,说明了墓主人的身份,对研究长氏方国与商周王朝的关系,以及中原的文化等都有重要价值。

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簋形青铜觥·四库全叔拍

壶也是青铜酒器,1923年出土于河南新郑李家楼的

莲鹤方壶

,为春秋时期的青铜器。它形体巨大,设计独特,造型宏伟气派,装饰典雅华美,铸造工艺精湛,为我国首批禁止出国(境)展览的六十四件文物之一。

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莲鹤方壶·四库全叔拍

该壶最大的亮点在盖上四周为双层镂空的莲瓣,中间有一只立鹤,作引颈高鸣、展翅欲飞状,造型飘逸俊秀,生动传神,展现出清新、活泼、自由的时代之风。

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莲鹤方壶·四库全叔拍

壶身两侧的双耳,为镂空龙形怪兽,矫健威武、充满灵动之气。

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莲鹤方壶·四库全叔拍

壶体满饰蟠螭纹,这些纹饰不分主次,相互缠绕,腹部四角各铸一龙形神兽。

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莲鹤方壶·四库全叔拍

圈足下以两只遍身细小鳞片侧首吐舌的卷尾兽承托,更加衬托出壶体的高大。

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莲鹤方壶·四库全叔拍

莲鹤方壶整体构思巧妙,一扫前代刻板之气,堪称春秋时期青铜艺术的典范之作,为郭沫若极度赞赏。出土时原本为一对,后来一件藏河南博物院,另外一件调拨故宫收藏,从此天各一方。

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莲鹤方壶·四库全叔拍

1978年河南淅川下寺1号墓出土的

云雷纹青铜匜

(yí),是春秋时期的一件水器。它流口的上部与尾后鋬上部的兽首,都是铸以镂空的蟠虺饰,而此种镂空装饰,一般认为是以失蜡法铸成。

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云雷纹青铜匜·四库全叔摄影

所谓失蜡法,就是用熔点比较低的蜡作为原料,先制作成一个蜡模,然后在外面敷上铸范的材料,再之后通过加热铸范,使蜡在高温下融化流出,形成空腔的铸范,最后再浇入液态的金属,等到冷却后,就可以得到与原始蜡模相同的金属铸件。一般认为春秋时期开始出现失蜡法,是青铜器铸造工艺的一次巨大飞跃,为铸型更为复杂的青铜器件提供了强大的技术支持。

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云雷纹青铜匜·四库全叔摄影

春秋末年的这件

对兽纹青铜浴缶

(fǒu),1978年出土于河南固始侯古堆1号墓,是一种水器,当然也可以作酒器。该缶整体敦实,盖有圆形抓手,肩部两侧设兽耳衔环,并有提链便于提运。

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对兽纹青铜浴缶·四库全叔摄影

整器纹饰繁缛,所铸镶铜纹饰件达160余片,都是预先铸造好,然后再固定在内、外范之间,浇筑成为一体。春秋中期之后,铸镶铜工艺盛行,此器是这种工艺的杰出代表。此类浴缶主要见于春秋晚期至战国时期的丹水、淮河以南地区。

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对兽纹青铜浴缶·四库全叔摄影

玉器

这件

玉人和玉佩

1976年出土于河南安阳殷墟妇好墓,是商代武丁时期的玉器。玉人五官清晰,呈跽坐式,为立体圆雕。玉石上的黄斑部分被工匠巧妙的雕琢呈人像的头发,反映了商代后期玉雕工艺的高超水平。玉佩采用了双阴线刻的手法,表现的是一种虚拟的怪兽之形,应与商人崇鬼的观念有关,不过,看上去好像一个呆萌的机器人,一点不觉得可怕。

河南出土的这些国宝价值连城,有些连郭沫若都没见过

玉人和玉佩·四库全叔 拍摄

这件长子口墓出土的商末周初

玉人

,造型奇特,明明为跽坐的人身,却有一个张口咆哮的虎头,是非常罕见玉雕佳品。据专家推测,有可能是武王伐纣后掠夺的战利品,被周王室作为赏赉赐给诸侯国贵族的。

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玉人·四库全叔 拍摄

1964年河南洛阳北窑西周墓地14号墓出土了一件

牛形玉调色器

,器身采用斜刀工艺雕刻出牛的眼、角、腿及周身纹饰,这种雕刻法为西周时期所独创,刚劲有力,线条流畅,代表着西周玉器雕刻的技术水平。专家之所以推断此为调色器,是因为在出土时,玉器的一个小孔中残留有朱砂红。

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牛形玉调色器·四库全叔 拍

这件

鹿形玉佩

,1990年出土于河南三门峡虢国墓地2001号墓,整体呈扁平状,光素无纹,造型精准,线条洗练,鹿角极度夸张,给人以很高的辨识度,是西周晚期动物形玉雕中最具特色的器物。

河南出土的这些国宝价值连城,有些连郭沫若都没见过

鹿形玉佩·四库全叔 拍

同墓所出西周晚期

人凤合纹玉璋

,以双钩引线刻画人凤合体纹饰,代表了西周流行的审美趣味。这种纹饰是对商代单一动物纹饰的重要突破,而“人”的参与和主导,凸显出西周时期社会观念中的人格意识。

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人凤合纹玉璋·四库全叔 摄影

这把

玉柄铁剑

的知名度非常高,也出土于三门峡虢国墓地2001号墓。剑柄由和田青玉制成,剑身与剑鞘锈蚀粘连在一起,断为两截,别看它锈迹斑斑,但经过科学检测,认定它的我国目前已知人工冶铁的最早实例,从而将中国的冶铁史向前推进了200年!只不过,这么短小,叫“铁剑”实在名不副实,叫匕首还差不多。

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玉柄铁剑·四库全叔 摄影

1983年河南光山黄君孟夫妇墓出土的

人首蛇身玉饰

,呈椭圆环状,人首五官清晰,轮廓鲜明,蛇身传神,线条流畅,器型虽小,但雕刻入微,是难得一见的春秋早期玉雕精品。

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人首蛇身玉饰·四 库 全 叔 拍 摄

同墓所出春秋早期的

玉人头像

,是当时写实风格玉雕的早期代表作。墓主是春秋早期黄国君主黄君盂夫妇,玉石人头像为当时贵族阶层的权利象征,出土时置于死者腰部,当为死者生前佩带的珍贵物品。

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玉人头像·四 库 全 叔 拍 摄

春秋晚期

兽面纹玉牌

1978年出土于河南淅川下寺1号墓,整体呈上宽狭窄的倒梯形,正面中下为一兽面纹,龙首纹、蟠螭纹、勾云纹等布满在隐起的兽面之上,造型生动,纹饰繁密,体现了与青铜器相同的时代特征,是楚国玉器珍品的代表作之一。

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兽面纹玉牌·四 库 全 叔 拍

1978年河南泌阳官庄北冈秦墓3号墓出土的秦代

云纹铁芯玉带钩

,是玉石与金属完美结合的器物,采用的镶嵌工艺、浇铸工艺和拼接工艺都十分成熟。学者推测,工匠当时先制作并预先加热玉块,之后再浇铸铁芯,这样能有效的防止玉块炸裂,因此掌握好铁与玉的温度,对工匠水平的要求非常高。

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云纹铁芯玉带钩·四 库 全 叔 拍

西汉

玉舞人佩

在1986年出土于河南永城芒砀山僖山汉墓,身姿婀娜,长袖舞过头顶状,造型灵动,线条简洁,刀法洗练,是西汉代表性的佩饰。

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玉舞人佩·四 库 全 叔 摄影

瓷器

1978年河南宝丰清凉寺汝窑窑址出土的北宋

汝窑青釉瓷盏托

,是茶具中的一种,采用“满釉支烧”技术,造型规整,釉色润泽。

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汝窑青釉瓷盏托·四 库 全 叔 摄影

宋代一改唐代的“煎茶”法,“点茶”成为时尚,汝瓷的雅致内敛正好符合宋人淡雅清远的气质。

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汝窑青釉瓷盏托·四 库 全 叔 摄影

汝窑窑址出土的北宋

汝窑天青釉瓷瓶

,釉色呈现出淡淡的天青色,为汝窑所特有。

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汝窑天青釉瓷瓶·四 库 全 叔 摄影

作为历代皇室的珍爱,汝瓷是宋代名窑中传世品最少的一个品种,流传至今不足百件。

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汝窑天青釉瓷瓶·四 库 全 叔 拍摄

河南禹州钧台钧窑遗址出土的宋代

钧窑玫瑰紫釉瓷花瓶

,胎体厚重,造型古朴,盆壁的玫瑰紫色釉与棱角的酱黄色胎色构成鲜明对比,稳重不失灵动。

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钧窑玫瑰紫釉瓷花瓶·四 库 全 叔 拍摄

钧窑以瑰丽多彩的窑变釉著称于世,首创以氧化铜为着色剂、在还原气氛中烧成的紫红色系的窑变釉,被视为我国陶瓷烧造技术的一次重要飞跃。

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钧窑玫瑰紫釉瓷花瓶·四 库 全 叔 拍摄

注1:文中照片皆为作者四库全叔拍摄。

注2:文字参考展览说明等。

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