湖南衡阳书法家刘洪镇，在全国大性书法展赛上多次获奖，其书法以典雅秀丽的行草书为主，看起来总能让人赏心悦目。在全国第十一届书法展上，他的一件小字行草书的册页获得优秀奖，给人留下的就是很美好的印象。

　　欧阳中石论书每言“文从字顺”，这种观点对于帖学来说大致不误。书法审美与人的审美似乎有异，书法不排除老，往往以苍老为美；而人则年老色衰（美女尤其如此），渐趋老丑，故一般以青春为美。然无论苍老还是青春，均须自然方为高妙。

　　以此来看书法，所谓的好字，就是指字好。字先要写顺了，好看了，然后再说变化，再谈境界。刘洪镇在11届国展上获奖的这件作品，已经写得很好了，路子对了，坚持下去自然会更好。

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　　首先，此作首先好在笔致。

　　刘洪镇腕下的笔致自然轻松，且笔法较为精当。作者写字用笔顺畅，有晋人意味，其爽利程度也很接近其取法的米元章，沉著稳重而不失自然洒脱。行笔起讫分明，来龙去脉交代清晰，无一笔懈怠，无一处含糊。

　　以笔法论之，中锋多而侧锋兼用，使得线条质量很高，很耐看。同时，用笔速度也随字形而不时变化，近草者行笔稍速，近楷者行笔稍迟，节奏自然，张弛有度，极大提高了作品的韵律美感。

　　同时，作者的整体用笔呈现出一种沉静的特征，多少是作者心态的一种反映。面对国展，作者平静地一次性写出这件获奖作品显然不大可能，但即便是多次反复的书写，这种沉静与平和也是不容否认的，客观存在的。

　　这一方面说明作者的技法纯熟度，另一面也说明作者对书法骨子里的热爱，换言之，作者对书法本身的热情应该超过对获奖成名的热情，否则是达不到这个并不算低的书法境界的。

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　　其次，作者对墨色的枯润度也有很好的把握。

　　刘洪镇的获奖作品，在整体墨色丰润的前提下，书写时不时出以枯笔，产生了燥润相间、生熟变化的视觉效果。古人所谓“带燥方润，将浓遂枯”的论述在作品中有着不俗的表现。

　　此作取法宋人，以米南宫为多，又兼有苏轼、蔡襄诸家之长，同时将《阁帖》二王手札加以融会，为增加面貌，作者又将魏晋小楷夹杂在手札风格之中（如第三块作品前五行内容），运用可谓巧妙，衔接又不着痕迹，可谓难能。

　　形式上的取法也有宋人痕迹，主要是宋人手札的风格。宋人书法因纸张限制，无论手稿还是信札均为尺幅小品，其风神虽不及晋人潇洒，然书卷气之浓郁则远超前人。作者充分模仿宋人的这些特点，可谓深得其形。整幅十二块小品，布置得当，疏朗有致，娟秀儒雅，令观者赏心悦目，有置身宋人书案之前的感觉。

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　　最后，提一点不足：

　　这件作品的不足之处，也是当下很多书法人容易犯的一些通病，如果我们稍微仔细阅读一下书写内容，总要让人大跌眼镜。

　　此作内容为董其昌《容台集》摘录，第一块“河南抚”误作“河抚”；第二块“张梦鲸先有”误作“先生有”，“皇上御殿”误作“皇御殿”；第四块“曹定庵以宪副归里中”丢失“中”字；第五块“牓书天下第一江山”误作“天下第一名山”，等等，每一单元均有错误，恕不一一指出。

　　所以，得古人形易，得古人神难，其根本还是在于修养不足。