清高宗爱新觉罗·弘历（1711年－1799年），清朝第六位皇帝，入关之后的第四位皇帝。自号十全老人，文武双全，对自己的诗词歌赋及绘画书法颇为得意，尤其书法，自认为集历代书法艺术之大成，游览名胜每到一处，作诗纪胜，御书刻石，在宫中、御园、名胜古迹、寺庙等几乎到处可见其墨迹，至今海内乾隆御碑甚多，其书圆润俊秀，其擅书之名流传普遍。
乾隆《至避暑山庄得句》行书欣赏
乾隆书法风格的形成是糅合了赵孟頫和董其昌两家之长，兼以宫廷之气，乾隆在康熙朝崇董的基础上，将元代赵孟頫推崇至书坛顶峰，朝野上下竞相追仿，细观此作，子昂之气扑面而来，使转居多，少见翻折，露锋起笔，承袭二王一脉“一拓直下”的用笔方法，较之子昂，更显圆融之气。
释文：
承德新陛以府名四闽欢忭路旁迎山河自是万古阅寒暑忽教两岁更虽日励躬法祖志伤哉逈养亲情初来例有诗篇纪惭愧无端七字成己亥（1779年）仲夏中澣至避暑山庄得句御笔
乾隆《穿洞至石室》诗御题赏析
乾隆帝颇有艺术才能，热衷书画诗文。此作用笔流畅自然，毫无矫揉造作之态，牵丝映带过渡柔和；结体古雅，继承了传统帖学的风貌；用墨质朴而浑然天成，字与字之间没有跌宕的布局和大小错落的视觉感，给人一种横直相安、平中见奇之态，马宗霍在《霋岳楼笔谈》中评：“其书圆润秀发，盖仿松雪。”细观此作，子昂之气扑面而来，使转居多，少见翻折，露锋起笔，承袭二王一脉“一拓直下”的用笔方法，较之子昂，更显圆融之气。
题识：甲午（1774）新正上澣御题。
乾隆《雪十月十》诗行书欣赏
乾隆善楷书、行书和行草书，未见有篆书、隶书传世。他的书法师承，不见文献记载，但从其传世作品看，早年学的是其祖父康熙。而康熙帝的字受其老师沈荃的指导，康熙曾言“沈荃教朕字尽六十年弗衰”。沈荃的书法则师法董其昌和米芾，上溯至晋唐诸家，故乾隆帝早年之书，较多地受到董、米、钟、王的影响应该是可信的。约中年以后，乾隆帝酷爱赵孟頫的字。在他的影响下，清中期的书风从尚董转为崇赵。乾隆帝不仅大力提倡群臣学赵书，而且自己也临仿不息，力求肖似。
【原文】
同云未肯放冬晴，冻雨均沾继瑞云，著地消融无定态，随风飘舞可怜生，驾楼有玉皆垂佩，难树非春率关萦，卜麦慰馀饶韵事，竹轳文火煮三清，却时好雪值冬初，破蔡明年此兆诸，不数舞随曹植马，所欣瑞点晋公裾，评将形色清无比，目及□□势有余，却想台怀驻撵处，松厓积翠景相如。
