《我的姐姐》整部电影让我掉泪最多的，不是张子枫，而是朱媛媛饰演的姑妈。

　　我以为是自己的泪点太低，左右一看个个都在偷偷抹眼泪。

　　说的就是吃西瓜的那场戏。

　　片中姐姐安然来到姑妈家的小阁楼里，姑妈手法娴熟的把西瓜瓤挖出来装在碗里递给了安然，我以为姑妈会晓之以理动之以情劝说安然自己抚养幼弟，结果竟是在只言片语里看到了姑妈的一生。

　　她是心疼安然的，也在试图让自己被根植的思想与安然和解。

　　她的十八岁，是学会了俄语想要在俄罗斯做生意，这真的不简单，在她的那个年代有如此想法，可算是新潮了。

　　说起自己的十八岁，再看安然的十八岁，姑妈也悟了。

　　“套娃也不是非要套在同一个里头”

　　很多人没看懂这句话。

　　一代一代的中国传统女性，就像套娃一样，同一种模式的去生活。

　　如同她当初在俄罗斯被父母召唤回来给兄长带娃一样，她觉得这是天经地义的，虽然有想过做个独立女性（换个套子），最终还是被这样的传统思想给禁锢住了，并且大半辈子也没有意识到当初是可以选择拒绝的。

　　她习惯了，认同了，甚至还想要让侄女重蹈覆辙。

　　当得知自己无私抚养长大的侄女，居然被自己的儿子当沙包打，被自己的丈夫偷看洗澡，心里的那道墙瞬间就崩塌掉了。

　　朱媛媛说：我是姐姐，从生下来那天就是，一直都是……

　　张子枫的眼泪大颗的掉落在碗里，朱媛媛转过头去，眼泪也如同断了线一般的滑落。

　　朱媛媛看着她满眼的心疼，还未开口，泪水就崩溃而出。

　　这是两代女性用泪水融合成的共情，也让银幕外的观众，看到泪眼婆娑。

　　拍摄现场，这场哭戏让工作人员都禁不住抹泪。

　　电影的命题很深刻，也要靠好演员来诠释，朱媛媛表现得相当精彩，你根本不会觉得这是在演戏，而是被她代入了电影中，觉得她就是一个隐忍了半辈子的姑妈。

　　换角如换人，朱媛媛曾饰演过的角色，无论是什么身份，戏份多与少，都可以做到和戏中人合二为一。

　　可能圈内很少有人能做到如她这样，演的每一部戏，都是高分作品。

　　不知道是朱媛媛运气好呢，还是太会挑剧本。不过她也有过失手的时候——错失了《潜伏》，并且是和丈夫辛柏青一起错失机会的。

　　与一些明星因片酬问题拒绝出演不同，朱媛媛拒绝《潜伏》是因为怀孕了。辛柏青又以要照顾妻子为由，也拒演了《潜伏》。

　　原本导演在构思“翠萍”这个人物的时候，脑海里代入的就是朱媛媛，余则成这个角色曾考虑过李光洁，最后还是觉得朱媛媛的丈夫辛柏青最合适。

　　《潜伏》捧红了姚晨和孙红雷，有人说他们夫妻俩错失了一次大红的机会，朱媛媛不以为意：什么人什么命，换我们演说不定就没那么红了。

　　说朱媛媛演了这么多年的戏，才凭借《送你一朵小红花》和《我的姐姐》红了起来，是不正确的。

　　在小鲜肉小鲜花大量涌入影视圈之前，朱媛媛是身价最高的女演员之一。可能会有人对此有疑问，她凭什么这么高的价格？

　　看她演的角色。

　　《贫嘴张大民的幸福生活》应该是大家对朱媛媛最熟知的作品之一，这部剧真实细致的记录了一个时代，鲜活生动的市井生活，编剧的扎实功底，演员的精湛演绎，才“合奏”成了这样一部难以超越的经典作品。

　　既演得了大大咧咧的国民媳妇，也演得了仪态端庄的宋庆龄。

　　《康熙微服私访记》里的大家闺秀吕珠儿，眉眼之间古典韵味十足。

　　是同一个人演，又觉得不像是同一个人，除开扮相之外，能让观众觉得换剧如换人的根本原因是——朱媛媛太会用眼神戏契合角色了。高贵的、压抑的、弱小的……都可以演得很传神。

　　她也擅于用一些肢体语言去传达出人物的特色。

　　《我的姐姐》里，朱媛媛有一个很不经意的小动作，看得人心里特别堵。

　　张子枫饰演的姐姐在咖啡店里愤然离去，这时服务员才端上迟来的咖啡。朱媛媛低垂眼睛快速扫了一下左右，把咖啡倒入了自己随身携带的水杯里，并迅速的拿起咖啡杯喝掉最后几滴，还舔了一下。

　　一系列动作一气呵成，利落干脆，极为生活化的表演。

　　不古板、节约，但还保持着最后一丁点矜持。也侧面映照出姑妈当年也曾有过很新潮的思想，正处于两代“姐姐”老观念与新观念的中间地段——从未尝试过走出套子的那个年代的女人，甚至都无法接受咖啡的苦味。

　　剧本设计是一回事，演员能演得入木三分是另一回事。这种功力非一般演员所能拥有的。

　　所以说，像朱媛媛这样的演员，拿高片酬理所当然（当然十几年前，所谓的高片酬也不算很高）。

　　更何况，她长相也是数一数二，纯天然的美，经过岁月沉淀更多了几分醇厚的味道。