本文转自：南方日报

　　王培雷

　　王培雷

　　■编者按

　　今年元旦上映的新片《寻秦记》，系2001年开播的香港无线电视台(TVB)同名电视剧的IP重启。该系列影视作品改编自作家黄易的同名小说，‌融合历史、穿越、科幻等多重元素，对后来的“穿越剧”影响深远，也承载了许多观众的集体记忆。本期特邀沪粤两地评论家从粤文化影响力以及本土情怀等不同角度撰写影评，敬请关注。

　　上世纪80年代至本世纪最初十余年，香港电视剧曾经是数代内地观众最钟情的精神娱乐之一。某种程度上，这些作品在当时也起到了“透过影视看世界”的窗口功能。诞生于本世纪初的剧版《寻秦记》，迄今已有25年，作为影响力覆盖整个华人圈的穿越剧集代表作，该剧除了剧情设定颇富奇幻色彩外，更因其中角色对历史、人性、命运等哲学议题的思考，成为兼备娱乐性与人文性的经典之作。主演古天乐、宣萱、林峯等亦因此剧的热播，表演事业更上一层楼，奠定了后来各自香港影视圈中的标杆地位。

　　时过境迁，于1994年开始创作原著的作家黄易早已仙逝，剧中饰演主人公项少龙的古天乐集合了电视剧原班人马，拍摄电影版《寻秦记》。电影延续剧集故事，又加入苗侨伟、白百何等饰演的新角色，片中隐居将近二十年的项少龙重出江湖，竭力阻止反派改变历史，并试图找到回到未来的穿越之法。电影在正反两派的攻防争夺中，融入武侠、动作、宫廷、科幻等诸多类型片元素，格外热闹。

　　对于喜爱剧版的观众而言，电影版《寻秦记》的回归，无疑是令人兴奋的：剧版演员的悉数登场，高科技与先秦冷兵器时代的碰撞，主人公面对情感和责任的抉择，招招精准击中观众的怀旧情绪。如梅艳芳在流行金曲《似水流年》中所唱：“外貌早改变，处境都变，情怀未变。”一切还是熟悉的配方，如同二十多年后观众依旧难舍的昔日情怀。

　　但其实世事多变换。重新出现在大银幕上的一众主演们，大都过了知天命之年，而本世纪初的香港风物与当时人们想象中的秦朝兴衰，亦在香港娱乐业与观众审美口味的变化中悄然更迭。片中白百何饰演的现代人Galie，对项少龙展示比剧版更为先进的科技设备，这一幕颇为耐人寻味，仿佛是有意在提醒观众，“江山代有才人出”，《寻秦记》这个IP和它的拥趸们都在随时间一同老去。

　　电影因时长有限，在剪辑上对过场戏几乎全面放弃。除了各种飞天遁地场面及必要的情感线（最重要的仍然是项少龙与嬴政之间的师徒情感），连接场景的是似乎有些用力过猛的直接剪切。或许在对电影本体抱有严格审视尺度的观众看来，这是一种叙事上的潦草与失范，但对于与IP同步成长、对原作熟稔于心的观众而言，这或许也是一种影片文本“适配”受众目光的积极策略。

　　影片叙事在数度反转后迎来高潮，此次电影颇具匠心地提供了成败两种结尾，显现出这一经典IP有意在开放与浪漫姿态中实现叙事闭环的初衷。对于香港影视资深观众而言，这个信号并不陌生。“平靓正”足以形容高度纯熟、发达的香港流行文化特色。片厂体系时代，一个《黄飞鸿》系列持续生产几十部，但主演关德兴在银幕上终有老去的一天。今日的香港电影工业也在经历深刻变局，因为各种原因，《寻秦记》延迟了五年多才上映，难免被纳入“情怀虽真易老”的当代娱乐逻辑。但我们怀念的项少龙，或许就此永远存在于电影版的记忆中，正如我们怀念那个少年时意气风发，纵情拥抱香港流行文化时的自己。

　　（作者系上海外国语大学贤达经济人文学院讲师，上海戏剧学院戏剧与影视学博士）