这一阵子，编剧行业又被推上了话题。起因是正午大剧《清平乐》高开到趋于平淡，再到结局争议。这几波浪潮，始终都没绕开一个角色——编剧。
踩编剧的说：制作精良，服化道良心。可剧情平淡，CP不甜，朝堂不诡谲。必是编剧的锅；
挺编剧的说： 这才是真实。让一部剧单纯好看还不容易？但是好编剧不想套路观众，自有尝试和格局……
不管夸编剧还是骂编剧，这多少再次印证了编剧重要性，尽管它长期未被置于影视行业生态链高端。且随着国产剧的观剧标准越来越高，但主流观众又难以脱离爽、甜剧的惯常趣味。编剧更难了。
韩瑞慈被称为90后新锐编剧代表人物。在编剧行业摸爬滚打8年，遭遇过行业套路，轰轰烈烈搞过维权，名字被盗用，剧本不知交到哪里安全……透过她的视角，看看编剧的难为与何为。
90后编剧代表人物韩芮慈。代表作《时间门》获九项国际大奖。
《清平乐》引发“国产剧的锅，编剧来背”之争，编剧冤不冤？
韩芮慈：这是疫情之后被大家关注的第一部大戏，有一些高开低走的趋势，但仍是一部良心剧。近几年的大剧基本上都存在这样的问题，超过20集的剧中后期都比较容易下滑，这是一个普遍现象。
一部剧的好与坏绝对不是编剧一个人可以把控的。当然编剧环节很重要。《清平乐》作为一个历史剧其实是不缺素材的。比如说张贵妃为伯父求官，宋仁宗病危时斥“皇后与张茂则谋大逆”……都是可以找到戏剧化史料的。但是目前在我看来，这些能够出戏的地方反而却被高高举起轻轻放下，本来让观众期待可以成为主戏的部分，反而成了过场戏。
创作者在剧本开发前期需要确定一个焦点与立意，所有元素围绕着这个焦点展开，才能让这部剧发挥出最佳效果。《康熙王朝》、《甄嬛传》就是很好的例子，从不同的焦点去发挥，以谋权为基调去创作，也不缺乏爱情故事元素就很成功。
观众喊着要突破要正剧，又脱不开爽剧、甜宠剧的套路？
韩芮慈：我们行业潜意识里，集体默认了编剧这行需要感性的创作，需要创新，需要和别人不一样；而忽略了很重要的一个问题：套路。好的编剧应该是像建筑师一样，在精确的规则之下设计剧情。想要创新的前提是懂得规则。现在很多同行，在套路都搞不明白的前提下，想要去打破套路，这是非常不理智的。很多编剧到现在也没想明白到底什么是套路，观众到底想要看的是什么，如果多一些拥有工程师精神的编剧，很多影视故事就不会那么脱离大众了。
主流观众仍保有对传统戏剧套路的下意识期待，这个问题不需要去过度关心。不要低估每一个观众的审片水平。既能够满足观众的期待，又能够给到观众惊喜，这才是最考验编剧的新挑战。
好剧少，因好编剧难觅？
韩芮慈：好编剧本来就是稀缺的，但是做不出好内容不能全怪编剧。每个编剧都有强项和短板，一个合格的制片人善于发掘不同编剧的亮点，整合成一部好作品就像带兵打仗一样。说行业人才缺乏，追根溯源还是整个行业缺少一套成熟的体系：需要有优秀的制片人去发掘更好的编剧，需要好的导演将编剧的故事做更完美的整合，需要好的演员去用力的诠释，说白了，每个环节都息息相关，都缺一不可。
国内编剧的生态几何？
韩芮慈：在这个行业内，编剧有独立的，有团队长期合作的，也有个人签约影视公司的。大部分编剧刚入行时，先是在前辈编剧老师的带领下合作项目，然后去实战中积累经验。
我发现国内的编剧可能都不太喜欢“算法”和“套路”，大家都热衷于文学，所以无论哪个代际的编剧，无论是前辈还是90后编剧，个人觉得多多少少都有一些文学气势的派头。
无名编剧境遇惨淡？
韩芮慈：我入行八年，这个问题让我想到了很多故事——编剧维权、剧本被剽窃、甚至被制片方坑骗这些不堪回首的过往等等，这些事情我相信每一个编剧多多少少都遇到过。可能跟其他行业不同的是，编剧这行在最初是很难看到成效的，一开始再难也只能是咬着牙坚持。
我曾经有一次真的想要要放弃，卖掉一个剧本版权转身就接了一家咖啡馆。但那段自我逃避最终让我心有不甘，又选择了回去。总的来说，完成一个故事的成就感大于所有的磕磕绊绊——这个过程就像孕育了一个孩子，你看着他从无到有，从零到一，整个过程能够给我带来极大成就感和满足感。
在这儿给新入行的朋友一个建议，那就是一定要在确保自己能吃饱穿暖的情况下，去继续热爱自己的工作。
缺好编剧，影视行业“脑体倒挂”是主因？
韩芮慈：这个问题的前提，就是默认了内地编剧话语权低、筹劳低，这是一个行业外人的认知。
从收入的角度上来说，刚刚大学毕业的学生看到社会上体力工作者的工资，可能会觉得不公平。但十年后再看呢？体力工作者干很多年，努力两倍的汗水，也许只能增加两倍的薪水；而脑力行业具有突破性，你要是干得好，薪水会以几何级的比例增长。比如说你当导演，导了一部《泰坦尼克号》；当画家，画了一幅《向日葵》；搞科学的，获得了诺贝尔奖。
为什么会让外行人觉得编剧这个行业“脑体倒挂”？因为影视行业内的好编剧实在也是凤毛麟角，可一旦你成为了好编剧，你就不是“脑体倒挂”了。全世界都是越好的编剧，社会地位和收入越高。刚入行的新人，要多一份学徒心态，脚踏实地，扎实打好基础，才不至于让自己“脑体倒挂”。
90后编剧比之前辈，有何新气象？
韩芮慈：被网络时代全面接管的90后编剧，更专注于虚拟世界，研发的是科幻、奇幻，未来世界，天马行空，没有厚重的历史，重新架构一个世界观。我的编剧工作团队里有的人擅长历史题材，有的人擅长魔幻，还有的擅长悬疑推理。
新媒体编辑：锦鲤
编辑：颜语
