1、流行度

　　流行乐坛有一个基本标准。那就是流行音乐首先要流行。能站在流行音乐塔尖的人物，入场券就是流行度。猫王、迈克尔杰克逊、小甜甜、泰勒斯威夫特、周杰伦、宇多田光这样的乐坛领军人物全都不缺这个。

　　但比流行度而言。这十年，邓紫棋是毋庸讳言的女歌手第一。庄心妍、任然这些人偶尔能威胁到她的位置，然而总体来看，无法跟她相比。即使不考虑性别。这十年间新一代里唯一能跟她竞争流行度的歌手，只有薛之谦。

　　而我们再看看王菲。首先要注意到一个事实，那就是王菲在香港出道，因此90年代的内地其实流行度并没有那么高。内地很多人在98年春晚之前，其实根本就不知道王菲是谁。而在港台地区，王菲也做不到绝对的第一。

　　当时港台市场环境已经比较成熟。流行度基本跟专辑销量挂钩。而在港台市场上，王菲也做不到女歌手绝对的第一。香港的郑秀文、台湾的林忆莲、张惠妹在港台地区都是她的劲敌。台湾销量冠军排行看不到王菲的影子

　　跟四大天王这样的男歌手比更是处于下风。90年代香港唱片销量冠军，哪一年都没有王菲，实际上，王菲真正在内地获得广泛的认可，是在《传奇》《因为爱情》《我在终点等你》等歌曲的广泛流行的结果。

　　2、艺术性

　　当然流行度只是一个方面，毕竟流行度并不完全等于乐坛成绩。除了流行度，我们还要看对乐坛的影响。同样等级的音乐销量，如果一个成功开创了新风格，而另一个则没有。那显然前者为优秀。哪怕销量受损失一些，也是如此。但此方面，邓紫棋同样处于优势。

　　邓紫棋在艺术上最成功的一点是，将西方当代流行音乐成功的引入了中国。西方当代音乐普遍重视节奏，而内地更重视旋律。邓在很大程度上吸取了西方流行音乐的这一特点。她太成功，以至于很多人根本忽视了这一点。

　　因为很多引进现代西方流行音乐的人，往往是生搬硬套。又或者里面掺杂一堆莫名其妙的英文歌词。生怕别人不知道他搞的是西方高级音乐。在邓紫棋这里就看不到这种情况，她虽然学习了西方当代音乐的形式，却并不是粗糙的嫁接，而是拿出了真正能为市场接受，为大众欢迎的作品。

　　比如电音，很多流量们也喜欢做。但他们的电音作品经常被大家嘲笑为带电流。而邓紫棋做电音，就是能做出《来自天堂的魔鬼》这样的佳作。邓紫棋这些年的作品中，能大量融入说唱、r＆b、摇滚、trap等现代元素并取得优秀的流行度。《句号》《摩天动物园》《光年之下》《再见》等优秀作品都是如此。传统的抒情就更不在话下。可以说邓紫棋才是真正的创作领军人。

　　然后再反观王菲。她出名的歌曲，其实几乎全是传统的抒情曲目。粉丝经常鼓吹说的所谓神专也就是《寓言》《浮躁》这些，她有引入的那些风格流行起来了吗？没有。不过是编曲有氛围了些，引入了迷幻摇滚等风格外加王菲空灵的声音优势。显得比较有艺术性而已。这对流行音乐的影响根本没那么大。

　　有人说10年代没办法跟上世纪90年代比。确实，上个世纪港台音乐的产业化水平是很高的。王菲只要主要负责唱就足够了。自然有行业人士给她写歌作曲，为她量身打造歌曲。然而到了10年代的内地为主导的华语流行音乐市场里。产业化水平低下，要是不会写歌几乎没法混。几乎收不到什么好歌。也不会有人为你费心打造，打磨属于歌手的个人概念。

　　试想一下，王菲要是这个时期出道。她还会有人为她写《红豆》《人间》《暧昧》《流年》这样有流行度的歌曲吗？在这样的时代里，凭借自己创作，杀出一条血路的邓紫棋，难道不是正好说明了她综合音乐素质和音乐成绩更高吗？

　　综上所述，邓紫棋在流行度上称霸10年代。论艺术水平，开创了女歌手创作天后的第一例。多种形式、多种风格的创作都信手拈来。取得了巨大的成功。综合乐坛成绩，她已经完全超越了王菲、张惠妹、那英等老一代天后。

　　只有邓丽君，虽然同样也不以创作擅长。但她在大陆开放的历史时刻，极大的改变了大陆广大群众对音乐的看法。其国民度和影响力是后来的唱将难以媲美的。再加上她也是华人歌手难得的在日本取得了不小影响力的歌手。因此，将双邓相提并论是完全合适的。

　　有人说，即使邓紫棋本人看到这种观点，也会表示不同意。然而这种观点来自于一般的流行乐坛评价标准。那就是综合考虑流行度和艺术性。维护她的成绩不是作为粉丝的维护。而是因为她的成绩就该被这么评价。不如此，无法给后来人指出真正良好的方向，不利于我们的流行乐坛。你是这样认为的吗？