受新冠肺炎疫情影响，全球电影业集体折戟，大批电影无法如期上映，项目大规模减产，影视公司在短期之内业绩受损，无论是国内影视行业还是全球电影市场，都受到不同程度的冲击。在此种情形下，第十届北京国际电影节的举办个有别样的意义。2020年可谓“后疫情时代”的电影元年，长达八个月的影线停档令人百感交集。
不过，幸好，来自北京国际电影节的数据显示，随着《八佰》等影片的上线，中国电影已逐渐摆脱困顿之境，2020年周末票房全球记录榜已在中国产生。可是，历经疫情时期的阵痛，“后疫情时代”，我们的电影市场真的会好吗？我们的电影应该何去何从？我们不妨随着本届电影节的记录仔细听听。
孤军奋战的电影人不孤单
杨子：我们更需要归宿感
本届北京国际电影节疫期举行，对电影人究竟意味着什么？在“十年如影——十年主题论坛”上，青年导演杨子的发言颇有代表性：“今年的北京国际电影节与以往真的很不一样，电影节一直是电影人能找到归属感的地方，但是像今年在大半年时间里，每一个从业人员、电影人们好像都在自己的阵地里，孤军奋战，在坚守，电影节的如期举办，可以形容成一种补给，既让从业人员看到现在中国电影依然拥有非常旺盛的战斗力，同时补给的是一份信念，可以让大家更加的坚守自己的梦想，也会坚信中国电影一定会回到曾经的那个繁荣。”
观点1：灰犀牛事件
陈思诚：人算不如天算，“煮熟的鸭子飞了”
本来，《唐人街探案3》是今年春节档大家最期待的作品之一，但因为疫情的关系，至今未见庐山真面相，这让人多少有点儿遗憾。言及此次疫情是否影响“唐探系列”IP线上线下联动布局时，陈思诚导演用“人算不如天算”做了个总结。
陈思诚本人看来，这次疫情就是电影界的“灰犀牛事件”，其对全球政治、经济乃至电影行业影响非常大，不可估量。当时，《唐人街探案3》票房接近3个亿，马上就要上了，线上线下宣发已然启动，结果，疫情突如其来，“煮熟的鸭子飞了”。
“尤其是今年的疫情，特别明确的一件事是当影院关门，所有的影人几乎全都没有了，因为我们的盈利模式太传统、太单一了，我们一下子被掐住喉咙，没有办法呼吸。”陈思诚感慨不已。
这次疫情给电影人带来更宏观的思考，新冠肺炎疫情证明电影人还有很长一段路要走。
观点2：本务则道生！后会有期，稍安毋躁
岩井俊二：《你好，之华》续集受挫，但还乐观
在众多导演中，因《情书》一片一炮而走的日本导演岩井俊二的发言更多诗性和浪漫的气质。此前，他刚刚和周迅、胡歌、秦昊等人合作，在北京拍摄了《你好，之华》，该片本来拟于9月份在日本公映。
《你好，之华》本来还有续集，岩井俊二正构想这个故事，准备把小说拍成电影。但计划刚刚规划，突遭横祸，这个横祸就是新冠疫情。本来，岩井君今年有三部电影要在日本上映，没想到在疫情当头的2020年，他一年里“连中三元”：一月份将映的《最后的信》，7月底将映的《8天就死去的怪兽之12日谈》，9月份将要上映的《你好，之华》，除了最后一部《你好，之华》外，均告推档。
此次疫情影响巨大，其中电影业首当其冲，中国的影院停业，摄制线停工，岩井俊二在中国的项目也被迫中断了，日本情况跟中国也大致相同，同样也是影院关张、摄制组停摆。4月份日本东京就宣布了紧急状态，政府呼吁大家都不要外出，一般市民没什么大事急事就不要再出去了。这才有了《8天就死去的怪兽之12日谈》这部影片的诞生。甚至，该片中的“怪兽”都是岩井俊二自己做的。
谈及新冠疫情的影响，岩石井俊二感慨之余不失乐观，一再提及“本务则道生”这个词汇。“本务则道生，我除了电影之外其它也不会，我只能通过拍电影进行我的人生。我想说后会有期，稍安毋躁，疫情结束的那一天应该为期不远了。”
美国导演罗伯·明可夫则坦言：“我们从来没有想到会持续这么久，但我们必须面对新的现实，这是一个新常态，我们不能够失去希望。从这场可怕的疫情悲剧当中，我们能够学到很多，以便我们能够更好的在未来用更团结的行动面对新的威胁。”
罗伯·明可夫表示，我们生活在一个科技发达的时代，能够找到新的见面和合作的方式，在疫情期间保持联系比任何时候都重要。
观点3：机遇与挑战并存！中国电影蓄势待发
王中磊：2020年周末票房全球记录在中国诞生
事实上，2020年新冠疫情给电影产业带来的影响大可以用两个词汇形容：“惨烈”和“悲壮”！ 此前，《八佰》在万达放映时，华谊兄弟副董事长、CEO王中磊几度哽咽。在“十年如影——十年主题论坛”中，王中磊本人称，其实在过去几年，中国电影全球化发展，国际交流越来越多，没想到疫情下全球化停摆，这对电影人影响非常大。
八个月停档期，最初所有电影工作者均处于慌乱的状态，但经过短期调整，中国的电影人反而沉下心来，寻找应对思路。因为电影绝非一蹴而就的事情，需要一个沉淀、蓄势待发的过程。
举例说明，7月20日至8月14日，整个电影复工率才达到12%，最好的一天是15%，中国电影人压力山大。7月20日，中国电影终于迎来复工日。作为复工后投入市场的首部电影，《八佰》刚刚上映首周就突破一亿美金票房，2020年周末票房全球记录由此在中国产生。
中国电影家协会分党组书记张宏亦在“当下电影面临的机遇与挑战”论坛上表示：“疫情对行业的影响是暂时的，电影人的脚步从未停歇，大众对电影的热情也从未退却，《八佰》上映6天，将近12亿，这就是一个最好的证明。”
观点4：只要有好电影，观众就会回来
于冬：“后疫情时代”需要疗伤，为中国电影加油
正如博纳影业集团董事长于冬在“机遇与挑战”主题论坛上所言，自电影大幕重启，电影行业恢复速度高于预期，电影的暑期档重新盘活。这不仅仅是一个数字，更代表中国电影人在疫情之下的忍耐、坚持和积极努力经营的信心。
疫情给电影产业带来了巨大的影响，比如说电影院经历了长达半年的停摆，从大年初一春节档的撤档，到7月20号接到电影可以重启的通知，很多电影院的经营者都经历了无奈、无助和难过。因为经营的压力，疫情也导致了一些小影院的关店潮。
后疫情时代，电影观众也经历了不同程度的创伤，是心灵的创伤，他们希望到电影院看电影，电影很重要的一个功能就是温暖人心、慰藉心灵，这个时候需要电影艺术家们、电影工作的各个企业家们，克服重重困难，创作高质量的影片，恢复电影创作源头的生产，让更多的好电影走进电影市场，电影行业才有了真正复苏的源头活水。
“还是那句话，只要有我们的电影人在，就会有好电影，只要有好电影，观众就会回来，让我们为中国电影加油。”
新风向：“疫情题材”扎堆来了
《黑死病的假面》等电影纷沓而至
和于冬的看法类似，曾执导《死侍》、《终结者》、《黑暗命运》的美国导演蒂姆·米勒谈及疫情时多次提到“创伤”这个词汇。他声称未来电影创作经过疫情后，人们的社会心理、审美思潮会有改变。同样，电影创作在主题题材上亦有所创新。
“我非常确定这次疫情会给人们的心理留下一个创伤，我们所有人都是喜欢跟自己相关的一些故事，我们能够联系自身的一些故事，这些疫情之后的电影就可以涉及到这一部分，比如说失去亲人的痛苦、疫情当中的绝望挣扎等等，所以有一些未来的电影可能会直接关于疫情的，也有可能是跟疫情相关的。”蒂姆·米勒如是说。
他举了个有趣的例子：很多动画片制作人都说我们现在戴着口罩，动画片中的人物也可以戴上口罩。“口罩英雄”本就是一个很好的动画人设。
蒂姆·米勒的观点在华谊兄弟CEO王中磊和日本导演岩井俊二身上得到验证。王中大在电影节论坛发言中称公司已从黑泽明的家族得到了他唯一一部自己写的没拍过电影的剧本。更巧的是，这部电影名字叫《黑死病的假面》，讲的就是在几百年前发生于欧洲的一次跨越整个欧洲的疫情之后戏剧性的故事。而且——因为疫情，这部作品在创作方向上会有一些小的调整。
同样，日本著名导演、编剧岩井俊二本人则表示，他从去年计划着创作一部小说，在家里一直宅着，日子也算是百无聊赖。5月份他想创作一部反映新冠疫情当中的东京影片，结果用的是远程摄制，有的是通过手机摄制来完成的。具体的做法是演员自行拍摄，然后把录制好的素材传给岩井俊二，由他在家里来进行编辑。这部电影的名字叫《8天就死去的怪兽的12月谈》，故事情节就是主人公网购了一个怪兽的蛋，并且把它养大的奇异故事。
和岩井俊二类似，俄罗斯导演安东·梅格尔季切夫在疫情期间也采取了居家办公的工作方式，投入到一部展现俄罗斯历史献礼片的剪辑调色工作之中，直至今日。不过，因为俄罗期大量影院尚示开放，人们对观影很谨慎，这部电影何时上映前途未卜。
而对于新冠疫情结束之后，什么主题会让人感兴趣，关于新冠疫情的电影是否会引起人们的兴趣，安东·梅格尔季切夫本人持保留的看法：“这类电影刚开始时，可能会引起人们的兴趣——因为所有人都想看到他们刚刚经历的事情。但这种题材持续下去的话，可能有人会感到厌烦——因为人们希望看到一个不戴口罩，可以在任何封闭空间聚集的世界。”
