没有鲜花我们就互赠落叶！生而高贵“向死而生”《犹太城》
文：田金双
“没有鲜花，我们就互赠落叶！” 图书馆馆长克鲁克这句台词深深击中我的心脏。穷且日艰难，生而高贵，在哈尔滨大戏剧看央华2023全新创排、由王可然、张瑞执导，歌手韦唯、张亮、吕一、付兴、李宗雷、罗永娟担任领衔主演的音乐戏剧《犹太城》是一种心灵的震撼，或者说震慑。
你能体验到如此众多实力演员在舞台上血脉贲张长达3个小时的戏剧表演吗？那不仅仅是舞台表情和剧情展现，更是一次拷问人性的文化苦旅。甚至我可以毫不夸张的说，该剧看似演绎“犹太城”背后的生与死、悲与欢，实则展现的亦是人性，所有人类命运共同体背后的精神表达。
至此，台上的演员不仅仅是演员，不仅仅是塑造的人物角色，更是你我他，当然也包括你自己。所以，当台上和台下融为一体，这场戏剧行为艺术表演在灯光中悄然落幕，演员登台致敬时，我瞬间泪流满面。他们也让我想起自己。
天堂不会为努力活着的人关上大门！在这部戏剧内外，我们看到的更多是生存体验和人性的救赎。斯如该剧的女主角、歌星韦唯塑造的角色，剧中哈亚这个角色的心路历程恰到好处地与韦唯失踪十年的经历契合。如果说哈亚是一个失去红舞鞋，流落到“犹太城”命悬生死一线美女明星的话，韦唯则是一个在深山在中修行多年的隐士。
所以，相比以前的歌星韦唯，我更愿意称之为“隐士韦唯”。隐士可以隐于市，可以隐于野，亦可以隐于山，吐纳、修炼、观无常、超脱自我。也正源于发生车祸之后，韦唯毅然决然选择山中隐退十年，纵观无常，看透生死，才豁然顿悟，从身体到灵魂上再次觉醒，重塑一个全新的哈亚和自己。
换言之，哈亚就是韦唯，韦唯就是哈亚，两者之间，无二无别。斯如韦唯本人所言，当自己坐在草地上，蚂蚁撕咬着自己双腿，没有疼痛和知觉……当我接演这部话剧时，不仅是救了我的艺术，我的身体也迅速好起来，我甚至跟没有病一样，在爱的觉醒中又活过来了。
至此，韦唯本人在歌星韦唯和隐士韦唯之间，完成了自己的精神度化，超然觉醒。而之于《犹太城》中的哈亚亦在忧伤、反抗、温暖的演唱中，破城而出，完成生死一跃。“即便是面对死亡的时候，我们也不是束手无策的，现实如此尽管如此残酷又让人绝望，但人依然用他们毕生追求的艺术展现着不屈的内在力量，这里面顿时让人看到了生命的高贵。”
在非常环境下，艺术究竟是一种奢侈还是不可或缺？该剧中，我最喜欢的角色是图书馆馆长、金斯警长和那个看起来很滑稽的木偶。如果说收集犹太图书的图书馆馆长克鲁克做为知识分子保留的是文化读本的话，金斯警长诸多看起来合理或无礼的作法保留的就是几百人乃至几千人的性命。
对图书馆馆长来看，在墓地演戏这件事本身是对死者的亵渎，而在金斯警长的眼里，只要成立剧团就可以暂时保住几百人的命。两个人性格迥异，思考问题的方式不同，但道理相通。只不过，克鲁克馆长以硬抗命，金斯警长以柔克刚。我本人觉得金斯警长的做法技高一筹。
也许没人知道金斯警长内心的哀伤，为了让这些人活下下去，他可以不管不顾，为的就是保住（全）更多人的性命。可是到了最后关头，这个勇敢的警长也面临崩盘的边缘：面对孩子逝去，他崩溃地举起手枪，对准自己的额头。那一刻，聚光灯打在他的身上，照在他的脸上，冷静、恍然、温暖且忧伤。但是请注意——天堂不会为努力活着的人关上大门！你相信吗？至少——我信。
《犹太城》中那个为人操控的木偶堪称剧中最经典的角色。这个类似于中国古代宫廷中“优”的木偶，看似没有自己的情感感达，实则是有血有肉最鲜活的一个人物。该人物用看似插科打诨的语境，诉说着事件的真与假，关键时刻化解险局，从而推进剧情。可以说，这个木偶人是全剧中最洞悉真相的当事人和整个事件的亲历者。甚至面对那个“没有一种仇恨不包涵着对自我的憎恨”喜欢艺术性格变性阴狠手辣的大反派时，她也可以像“皇帝的新装”中那个小男孩一样，大胆说出成年人或者说人类不敢说的真话，这也让剧中人和场外的观众大呼过瘾。试想一下，如果没有木偶这个角色，该剧势必沉重许多，木偶这一经典角色的出现，非但没有减缓故事的张力，反而益加悲壮，甚至笑中带血，血中含泪，这点绝非“正常人”所能比拟的。
该剧最后，灯光渐近，男喜剧演员站在舞台中央，双手操纵白色布带，布带牵着的木偶疯狂地舞蹈。左右两侧无数面具人随之而舞，这种意境瞬间令该剧达到全新高潮。在无休止的精神和肉体谋杀面前，在无数次压迫与反抗面前，这种富有历史隐喻的画面也成为剧中最经典的一幕。随着一声枪声，木偶倒地的瞬间，我希望这个“活生生的人”——一直活着！而且永远活下去。
没有鲜花我们就互赠落叶！生而高贵“向死而生”《犹太城》。接下来，该剧还会在山西大剧院、潍坊大剧院、上海云间剧院、南京保利大剧院、衢州文化艺术中心大剧院、安徽大剧院、东莞玉兰大剧院、武汉剧院等剧院演出。音乐话剧，一直在路上。央华戏剧，一直在行走中表达。人性复杂，皆出于此；人性之光，皆出于此。我本人更期待央华戏剧下一场的精彩剧情和全新演绎。
