《阳光劫匪》上映后饱受指责，豆瓣评分跌至4.3，票房也不理想，到5月15日，电影排片仅0.2%，总票房4300万，最终也很难到5000万，可以说是五一档几部有分量的电影中最惨的一部。

　　与之相应的，是电影高额投资，场景全靠搭，老虎微表情就花了几百万，此前制片人方励在接受媒体采访时曾透露电影总投资超过2亿，还不算后期宣发，5000万票房，片方分账2000多万，和2亿的成本相差甚远，可以说《阳光劫匪》亏本已成定局。

　　那这部电影真的如此不堪？

　　此前，编剧史航在社交平台发布长文，分享了他和《阳光劫匪》同名小说作者伊坂幸太郎的对谈。这次分享会让人对电影有新的认知。

　　史航抛出了10个问题，伊坂幸太郎一一作答，文字中不难看出伊坂幸太郎是一个诚恳、柔和、有趣的男人，略带羞涩的同时还充满孩子气。谈到电影《阳光劫匪》，他表示：“我一开始听说从抢银行变成救老虎时，我心想到底发生了什么。但后来我认为应该要有这样巨大的改变也才好玩。”他还说：“看完《阳光劫匪》，你的心会变得更友善一些。”

　　这篇对谈伊坂幸太郎转发并写下“史航先生能很好地把握我的小说和采访的事情，我很开心。”再次证明了伊坂幸太郎对改编的认可，以及对电影的诚意推荐。

　　原作者的力挺，是否证明打差评的观众没看懂电影？《阳光劫匪》到底是一部彻头彻尾的烂片，还是观众没能像原作者一样理解电影的故事内核？

　　训练五只老虎，平地搭起一座城

　　首先要明确的是，《阳光劫匪》绝非粗制滥造的作品，电影的创作难度很大。

　　这应该是首部大量实拍真老虎的国产商业片，实拍镜头达到85%以上，为此剧组找来了5只老虎进行培训。当然，一些高难度动作要依赖特效，这部分也结合了老虎的肢体动作和表情，最终呈现出毫无瑕疵的特效画面。

　　搞定老虎，只能说是走出万里长征第一步，特效也只是电影工业的一部分。李玉的创作方向是以现实为基础的童话故事，要打造出一个唯美的世外桃源，让观众能短暂逃离现实生活。置景、道具、美术，设计出一整套的方案，电影里的场景，是在4500平米的范围中一点点搭建起来的。

　　用绿幕不是省钱又省力？道理谁都懂，但就像执拗的要培训真老虎一样，李玉的创作理念是能来真的就不做特效，看得见摸得着的才最真实，《阳光劫匪》完成了电影工业上的新尝试，为之付出昂贵的代价，是李玉所有电影中成本最高的一部，从中能看出幕后团队的创作诚意。

　　李玉和方励合作16年，这一次不是为了钱

　　另一处困难是原著小说的改编。电影将原著的故事核心从抢银行变成救老虎，注定会引起原著粉的不满，从这个层面来说，电影被打差评在情理之中。甚至有书粉在史航的内容下吐槽电影和原作“没半毛钱”关系，史航的解释也很实在，如果电影的故事完全围绕抢银行，那么这个电影就不用拍了。

　　还有网友写道：“伊坂幸太郎的小说是那种……你看的时候会暗骂‘这写的都是什么玩意儿’，但是又有强烈的冲动要把它读完，最后忍不住‘含着眼泪笑’的小说。”正如他所说，伊坂幸太郎的小说对受众读者本来就有很高的门槛，改编电影是另一个维度的艺术创作，有很大难度，要完成本土化改编，讲一个精彩的故事、传递国人能接受的价值观就更难了。

　　因此，《阳光劫匪》的改编注定会引发争议，同时和小说一样，也立起了比较高的观影门槛。核心故事的变化会让很多人在看电影之前就戴上有色眼镜，如果能像伊坂幸太郎那样报以觉得会“好玩”的心态，对电影就会有不一样的看法。

　　改编这么难，甚至要顶着被原作者和书粉不认同的压力改变故事内核，李玉为什么还要去尝试？

　　《阳光劫匪》是李玉和监制方励的第六次合作，时间跨度16年。他们都是出色的电影人，在电影创作上有默契也有共同的追求目标。李玉的《红颜》《苹果》《观音山》等作品都足够优秀，曾两次入围威尼斯国际电影节并拿过大奖。方励也是有责任感和使命感的电影人，《百鸟朝凤》就是很好的例子。

　　如果为了赚钱，两个人完全可以打安全牌，继续合作现实主义题材会很保险，也不会像《阳光劫匪》拍得这样困难。答案只有一个，那就是李玉想跳出舒适区、完成一些新的尝试，两个人通过《阳光劫匪》实现电影工业化的探索，这正是当下中国电影人应该扛起的责任感，以及缺少的一份勇气。

　　100分钟的美梦，让观众治愈自己

　　《阳光劫匪》是从现实生活抽离出的童话，李玉为电影注入了充足的趣味性和想象力，把人世间爱与治愈的过程搬上了银幕。叛逆的人要试着和世界和解、生活再不堪的人也要积极面对接下来的人生、被伤害过的人也要勇敢去爱。

　　因此，在童话世界的表象之下，电影有丰富的内涵、更大的格局，用真情实感治愈观众。

　　电影里的角色都面对各自的人生难题：马丽饰演的阳光有不敢触碰的童年；宋佳饰演的晓雪因丢失“女儿”娜娜而心慌意乱；沙溢饰演的林地道因欠债焦头烂额；阳光带领的抢劫、行骗团伙找不到人生方向；曾志伟饰演的反派刘神奇，拥有至高的财富和权力也修补不了女儿去世的创伤。就连老虎娜娜，也会因为得不到世人的认同和理解而烦恼吧！李玉通过的电影给这些绝望的角色找到生机，用阳光和晓雪这对人物完成不一样的女性表达，让观众看到真情可贵。

　　李玉要传达给观众的不是压抑和焦虑，她赋予了这些角色欢快、温暖的底色，在暖色调的画面中，用寻找并最终智取老虎的故事主线，完成了她想要的人性和情感表达，电影的最后，不被世俗认可的娜娜向小孩子投以友善的表情、热气球上的晓雪和阳光告别去寻找自己想要的生活等等，这些温暖的场面让我差点落泪。就如片尾给出的那句话“这个童话献给那些在不断失去中，依然心怀阳光，勇敢去爱的人们”，《阳光劫匪》就是一部饱含善意、催人积极面对生活的童话电影。我们常说电影就是造梦，那这部电影就是缔造了100分钟的美梦。

　　回到史航的长文，本来他只要给出和伊坂幸太郎的对谈即可，但他不厌其烦的分享了伊坂幸太郎小说集《末日的愚者》中的一个故事。

　　一对老夫妇养的猫被车撞死，他们不知道。但楼下的女邻居看到了，一直犹豫该怎么跟这对老夫妇说，是道出实情让他们接受现实，还是编一个善意的谎言，说猫在外面游荡，总有一天会回来？两种说法都会让他们很难过。女邻居问主人公“我”，得到的答案是“只要你真的为他们考虑过了，那么你怎么说，对他们都是好的。”

　　这个简短的故事表达的其实就是漫长的人生注定会有得到和失去，我们要学着爱人和被爱、也要试着宽慰自己、去和烦恼及困境和解。这呼应了《阳光劫匪》所要传递的内核和片尾的那句话，引用这个小故事，说明史航看懂了电影，你呢？