提到农村剧，很多人脑海中的印象是：面朝黄土，背朝天！
但最近正在央视热播的电视剧《一个都不能少》重构了这个乡村集体记忆！
看了前面十五集，发现这群村民们活波又调皮，有时仗义，有时滑稽，口才好点子多，沙雕行为不断！
像三不沾，贾吉祥，姜大嗓，李金财、狗娃这样的人简直就是我快乐的源泉啊！
电视《一个都不能少》是由白永成执导、曹锐编剧，黄品沅、赵君、陈瑾、萨日娜、杨铮、周笑莉、孙嘉璐、邱林、牛犇、杨亚龙、满林等联袂主演的脱贫题材电视剧。
它以层层递进式的记录乡村文化情感，也让观众记住了这批非常有喜剧细胞兼调皮仗义的角色，剧本不再着力展现诗人笔下的世外桃源，里面有都市文化的内涵，也有农村文化广场的自留地。
剧中，鸡零狗碎的小事，层出不穷的矛盾，都是村民与生活的真实对话。
每个看似截然不同的家庭，却又整齐划一的有着时代的烙印，有着独特的生命体现。
夏宝生骂自己的媳妇：“你是干部家属，你怎么能脸大啊”，不禁让我想起了赵本山小品的：“别拿豆包不当干粮，不拿村干部当领导”。
整整二十年过去了，中国乡村生活语言还是这么凶残又极具生活气息。
从第一集焉支村和丹霞村闹矛盾开始，就可以看出两个村长期沉淀下来的恩怨一时间是难以消融的。
丹霞村的村长赵百川和凤凤相爱多年始终走在一起，因为有女儿，也有两个村的互相看不顺眼。女儿并不买帐，时不时要怼爸爸“二十三年父女情，敌不过温柔乡”。
除了家庭这头，他的老对家焉支村长也是日常一怼。
比如合并村后，两个村长各代表了一方的民意。夏宝生说：“希望你不要搞两面派，说一套做一套”。赵百川生硬的老脸，只能硬挺过去。
《一个都不能少》传递了乡村题材的三要素：家族性、世俗性和普通性。
焉支村和丹霞村终于要合并了，但因为分房问题扯得不可开交。包括房子不均要闹，为了分房假离婚假分居，肚子里没出生的娃算不算现有人口等等，诸如此类问题让人觉得这个村长太不容易了！
在央视热播的《一个都不能少》是多元化的农民形象。
他们一方面向往新的观念新思想新生活，另一方面又无法摆脱小农意识；另一方面也有“理想很丰满，现实很骨感”的村干部，还有形形色色为生活奔走的村民。
人与人之间的碰撞，乡村与外界之间的碰撞，新旧思想交替的枯噪乏味的乡村生活为整部剧增添了无穷的快乐！
费孝通《乡村中国》中指出：“从基层上看去，中国社会是乡土性的”。不管你服不服，乡村题材的电视剧正在崛起。
在新社会主义新农村的建设大潮中，也不乏有这样的人，比穷显穷，以穷为光荣，以要到饭吃为光荣，但这就是平凡普通的乡村形象，也是人生百态。
不能为了突显不再贫困、苦难、愚昧的农村形象，就回避这样的存在。
剧中，村干部要甄别的是真穷还是假穷，这是剧情的小细节，也是剧作竭力做的——体现真实的各种可能。
一个好的作品不光是要描绘农村的百姓生活，也要描绘农村的时代特征，而且要兼具地域性以及文化性。
很多中国网友可能对“印度牛车可以随便上街”这个现象感到好笑，但在我们的剧中就恰好出现了这样真实的画面。两村合并后，小区的绿化和卫生就成了新的矛盾冲突点。
有人不仅随地乱烟头、磕瓜子，还在家养牛，在小区牵着牛走等等。
当丹霞村的村已警告他们时，他们反驳的话是“瓜子皮又不是塑料袋，扔地里还能沤肥”
县里领导来时，村民都懒懒散散的，村长气得大骂：“瘦驴拉硬屎”、“一个个穷得叮当响，还装着家有余粮三年不慌”
村民们听说评上特困户就能发钱，有人动起了歪脑筋。
说自己得了绝症，结果被村委会一句“说话容易灵验”登时吓得现出原形，马上改口算卦说自己能活99年；
也有人为了糊弄村干评上特困户装神弄鬼，找了破衫穿上漏脚头鞋，被别人一眼识破。
......是的，你没看错，这就是农村进化的图谱！
像“扶贫羊”、“扶贫牛”这样的词话，我们听着可能觉得过于古板，但它后面反映是一个个真实又期盼过好日子的农民生活经历。
尽管有这样那样的矛盾，但整剧一直以“信字”立事。很多土话，不仅听起来不别扭，反而让人能真切的感受到乡村风的质朴。
受时代的影响也好，自身性格定位也好，这部剧把乡村角角落落的体验给演活了。
《一个都不能少》刻画时代的痕迹，也刻画了农耕土地上新时代的主人，它足够朴实忠诚、坚韧倔强，这部剧也是近年同类农村题材里难得好剧。
还等什么？央视一套晚八点，腾讯、优酷、爱奇艺 咱们追起来！
