《因梦之缘》在腾讯平台甫一播出，便吸引了很多年轻的观众，迅速飙升到了喜剧榜第2名。腾讯平台一鼓作气，决定每天中午连播两集。
《因缘之梦》通过时空平移、身份互换等不同的叙事方式将一个奇幻的人生差异展现给观众。多样化的角色叙事构成了影视叙事的核心，平行时空的“规则”是男主角的命运之门，同时也是激活他内心深处灵魂的钥匙。实际上，剧中的这个“梦”并不是一个梦魇，而是一个能洞悉真相的梦。
奇幻剧《因梦之缘》是一部兼具现实和爱情题材的爆笑剧，也是近期为数不多的喜剧微短剧。该剧讲述了，一个视感情为游戏的男生却因为一场意外进入逆转时空，性别身份也彻底进行了大调换，折叠在时空的四胞胎天团告诉他：回到原点的规则是必须在14天内找真爱。
该剧中，“精分”的人物状态，符码化的人物形象，接地气的校园情节传递，普世情感的体现以及当前年轻人隐藏情绪的秘密，既实现了奇幻剧情的搞笑效果，也让观众以一种上帝视角更快的沉浸在剧集之中。
在这个“因梦之缘”中，男主姜南最后能否成功完成任务找回自己的身份也在本周迎来大结局。对于它是不是一个幸福的结局？这个恐怕要辩证的看，正如一千个人心中有一千个哈姆雷特。
《因梦之缘》一共分为28集，开头是跨时空的搞笑离奇片段，第三集才真正进入“拯救自我”的命运线。
任务线人物顺序分别是：“天团四兄弟”和梦魇。天团四兄弟表明上看是光明使者，他们对主角起辅助作用，同时也是任务的监督者，其实背后却隐藏着巨大的危险，即他们给主角的每次机会都将被视为回不到原点的机会削减。梦魇作为一个反派，却能与男主角共情，为了挽救别人牺牲了自己。
也就是说，在看这部剧的过程中，不仅人物在平移时空跳转，他们命运也如同罗盘一样不停的旋转，不到最后一刻未能猜到结局。
可以说，《因梦之缘》是一个时代的标签，它切合了当下年轻人的心态和想法。
剧中人物“姜南”的恋爱观仍是今天广泛的讨论点：“错过，就是错过了”。有直言不讳的观众跑去豆瓣说：“这个男的好丑啊，惊呆了老铁！”，有一部分人提出质疑：“男二是不是普信男？”
由此可见，当下观众对于主角的期待是有理想情人条件的，她们预期的主角最好是顶级的外在条件、专一的感情、有保护女性的力量，且不惜一切守护对方。
《因梦之缘》的男主是逆向的，他不仅是颜控，还是玩咖，这样的人在剧情刚开场就领盒饭了，编剧的车速度多少有点让人发懵。
于是，一个性别改造、性格改造、人生改造的人物登场了，由此抛出了一个巨大的母题：“这到底是一个什么样的人生经历？”可见，创意是剧作的核心，是能从一切电视剧价值获得评论的基石。
在《因梦之缘》播出之前，网上有一部火出圈的网剧叫《太子妃升职记》。相比于这部奇幻剧，《因梦之缘》已经转变为一种更符合年轻观众预期的剧情，只能说这部剧十分有心机，抓住了刚跨出校门的年轻人审美。
对于，《因梦之缘》的导演信婉怡来说，这一切显然并不“巧合”，它是一个漫长坎坷的创作过程。海外留学回来，带着对电影的憧憬，她从策划到拍摄大概差不多用了两年的时间，这期间经历了疫情、审核等各个环节，最终终于和观众见面。回忆起这个过程，信婉怡说创作它的过程中更像是养了一个自己的孩子，她希望：“这个孩子不失幽默又有自己的深度”。
在这之前，信婉怡曾经考虑过做一个国内版《回来吧大叔》的本土化作品，她遇到了现在的编剧和投资人，他们对这类题材有过深度的探讨，一种缘份和情怀使得大家决定共同完成它。当然，《因梦之缘》也有着借剧思人的因素，并不是想通过身体互换完成这种思念，而是平行时空给了更多的寄托。
谈到这部剧拍摄过程中遇到的难处，导演信婉怡觉得是有“贵人”护航才让她如今把项目完成。如果没有总制片人刘世昭咬牙支持，这部剧有可能又成为一部“烂尾工程”，出品人唐文博、王群斌都为它付出了很大的贡献，它是借无数人的肩膀撑起这样的局面，包括南京夫子庙文化旅游集团有限公司、北京北斗映画文化传媒和江苏网络文学谷都起到了关键作用。
其实信婉怡跨入导演行列的时间并不早，可以说赶上了低谷期，成为优秀的现实主义喜剧创作者也是一种奢望，但为社会传播正向的能力一直是她寻求的方向和初衷。在剧中，姜南对前任女友是有冷暴力手段存在的，导演希望能给观众展现一个“渣男”逆袭的过程，以此来警醒所有不负责任的感情。
在一些涉及到“时空”的元素里，也有主创团队对于人物命运的隐喻性表达。比如，在主角梦中闪回的情节借电视机中的弯曲的画面来演绎命运的离奇，即那种若有若无的机会转瞬即逝。
但是导演和后期的焦昱皓老师却认为这是创作者用一种新的幽默方式展现给大家，当然也在致敬一些曾经的岁月，不光是古董电视剧，还有剧中突然出现的HDDVD标头都是早些年影视黄金时代的经典标识。
此外，还有默片和尬点满满的特效画面也是精心选取的，包括突然冒出来的法语也解释了人物的一些冲突瞬间。在剧中的情节之外，画面与表达的意义是为了铺陈叙事效果，但又能给观众带来轻松的趣味性。
饶有趣味的是，无论是剧情设计还是人物命运的安排，《因梦之缘》并未有太多的熟悉之处，许多故事情节反转不断，它要折射的也不光是一个渣男的成长记，而是带给人反思，他的每次转变都在解锁一些新的故事。虽然故事的主角是男性，但它更多的是吸引了女性观众，给大家带来快乐的同时教人们如何理解“恋场避雷”的意义。
毫无疑问，剧中的姜南肯定是一个渣男，但是这种“渣”并不能激起别人的关注，反而通过他一次又一次了解前任的过程中，让大家同时解锁了矛盾的误会才进一步对人物起了同理心。
一集有一集的成长，一步有一步的因果
导演信婉怡认为，影片中的时间维度比空间维度更有价值，许多关键性的场景往往是在一个未知的时间里展开的，大部分叙事只注重逻辑的联系却忽略了时间置于空间的价值。
再拿大众熟知的《太子妃升职记》为例，表面上看《因梦之缘》的前三集几乎人人都是上帝视角，再往后看你会发现根本不是“那么回事”。
虽然《因梦之缘》主线情节服务于喜剧价值，但它又充满了现实生活的细节性， 是对童话与现实生活的一种重组。纵观近些年，观众对剧集内容欢迎度的变化，并不是如韩剧从“浪漫为尊”到“现实为尊”的转变，而是回归到了中国骨子里的门当户口意识。
相信大部分剧作主创动机是让观者享受到美好，但后现代思潮也确实影响了当代观众的看剧心理，大家不再单向接受剧情信息，而是对剧集的内容有了批判和反思意识，所以《因梦之缘》中“积极改造男性”的姿态获得了观众的好感度。还有的观众在看完之后，发现了自己和父母之间的一些矛盾也是自己不经意的冷暴力引起的。我们可以清晰的发现导演通过该剧想要表达的是一个现实主义的“爱情童话”。
每一次挂坠指向时空，也是一次命运的转变。这个世界有很多事情是在我们想象之外，某个鲜明人物的背后也许解锁了我们自己对自己的看法，我们对他们的态度正表明了我们的思考。
