沈曾植(1850--1922)，浙江嘉兴人。字子培，号巽斋，别号乙盫，晚号寐叟，晚称巽斋老人、东轩居士，又自号逊斋居士、癯禅、寐翁、姚埭老民、乙龛、余斋、轩、持卿、乙、李乡农、城西睡庵老人、乙僧、乙穸、睡翁、东轩支离叟等。他博古通今，学贯中西，以"硕学通儒"蜚振中外，誉称"中国大儒"。寐叟书法风貌独特，迥异时流，在结体和用笔上均大胆独造，若非有大学问、大气魄实不能有此境界。诸体中以草书独步一代，历来草书大家率以圆劲连绵之笔法为表现着眼，寐叟则多用方笔，且笔力奇重，然却能挥运自如，无矫饰之弊。曾熙云：“余评寐叟书，工处在拙，妙处在生，胜人处在不稳。”确为的评，盖寐叟作品中，用笔峻利翻矫，造形古拙跌宕，在结构布局上敢于造险、犯险，故能创出新局，从而在书史上立一席之地。
沈曾植书擅各体，尤以草书为佳。初学包世臣，复取法于邓石如，晚年转宗明末著名书法家黄道周、倪元璐，因而其书风始终处于不断变化之中。其书多用方笔，风格挺健峭拔，沙孟海先生评其书曰:"翻覆盘旋，如游龙舞凤，奇趣横生。"清末官至安徽布政使，民国时以遗老自居。虽然我们在遗老的形象中窥出一丝保守、刻板、落伍的色彩，但是书法上，沈寐叟却是一个相当有胆魄的创新大家，他以北碑传统为基点，在深入到书法艺术的表现(形式表现与线条表现)的深层内容之后，沈寐叟毅然决然，在以方笔作行草书方面作出了成功的尝试。他的方笔斩截、锐而不峭、厚而不滞，见出极强的驾驭功底。但更令人振奋的，还在于他以方笔顿挫带动行草书的连贯意识，把具体的连贯按照顿挫间隔成一组组意的连贯，在其中，既有古代章草的某种结体意识，又有努力求空间开张的横向宕开，更有方线条棱角、锋尖在不断交替过程中的勾连吻合之美，值得注意的是:这种种出众效果都是在流畅的挥洒过程中自然呈现，而不是刻意做作而成的。
钤印：逊斋居士、驾浮阁、棓盦、植、曼佗罗室引首：逊斋老人临二王法书。戊寅夏蔚文敬题。钤印：蔚文六十后作
备注：陈蔚文题引首。陈蔚文（1865－1938），字亚澄，别号趣园居士，二柳先生。擅诗文，工书画，一生淡泊明志，以诗文书画自娱，享有极高的声誉。
