当残酷照进现实,大魔王新剧你们都看了么?

当残酷照进现实,大魔王新剧你们都看了么?
2020年03月26日 08:00 新浪网 作者 桃桃淘电影

月初的时候,“大魔王”凯特·布兰切特担任制片并出演的新剧《无界之殇》在澳大利亚ABC电视台黄金时段播出。

国内不少账号顺势放出了大魔王在剧中秀舞技的片段,让好多人误以为这是一部稀松平常的爱情歌舞片。

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其实不然,在柏林电影节开幕并被Netflix购买全球放映权的《无界之殇》走的是真实事件改编的难民题材路子,目前豆瓣评分8.3分,小众得很,仅有108人打分,属于典型的小众佳作。

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自从2016年开始,由于欧洲各国难民政策的收紧、冲突的升级,曾经以庇护友好而闻名的德国开始大量遣返难民,这样具有复杂国际政治关系的议题也让欧洲三大电影节格外关注,尤以喜爱政治议题的柏林电影节为甚。

接下来的几年,难民题材电影也如雨后春笋般,开始遍布柏林的各种单元。

贯穿柏林的难民题材电影,引线各有不同。有用黑色幽默架构双线,展现难民和小资产阶级狭路相逢的《希望的另一面》(2017),也有记录孤岛海域偷渡船沉没的哀歌《兰佩杜萨纪事》(2016,本片获得柏林银熊奖)。

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左起:《希望的另一面》《兰佩杜萨纪事》

这次《无界之殇》更是获选为柏林开幕,其被重视程度可见一斑。

这部6集迷你电视剧取材于真实的故事。2004年,幼年就生活在澳大利亚的的德裔妇女Cornelia Rau,被当成精神不健全的非法移民,在巴克斯特拘留所关押长达一年。丑闻一经曝光,引发澳洲妇女组织的强烈抗议,以至于国会介入进行调查。

故事的开始是这个衣着褴褛的金发女子奔跑在广袤无际的沙漠地带,像是被什么所追逐,但看不清容貌。

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随着镜头的快速切换,容貌姣好的端正空姐登机带着圣诞礼物赶回家,两个孩子的父亲在家里与儿女共享欢乐时光。

还有身处阿富汗的一家人,他们背着行囊仿佛要远游,一切都看似平和有序。

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这三个画面描绘的正是整部剧的三个主要人物,来自澳大利亚的Sofie,来自阿富汗Ameer和澳大利亚狱警Cam。这三个平行的人物终要在Baxtar这座沙漠中的“集中营”交会。

三分钟的快乐是短暂的,痛苦却是持续而永久的。Sofie从小得不到父母的肯定,就连圣诞这样团圆的日子,她进家门前都憋着一口气。母亲希望她有稳定的工作,再嫁一个和姐夫威廉一样的多金富商。

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餐桌上的不愉快让Sofie逃往了她的心灵净土,一个标榜鼓励与帮助的疗愈舞蹈中心。

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不料主理人拿够钱后就毫不犹豫地把处在抑郁中的Sofie一脚踢开,“邪教”培训班和家庭的双重打击让Sofie在夜色中一头扎进大海中,想要游到未知的国度去。

同样想要逃离的还有Ameer一家,他们乘船从阿富汗到印度尼西亚,想要以政治庇护的名由逃到澳洲。没想到偷渡商人把大家的钱骗光了,将他们留在了印尼。Ameer用生命做后盾,将妻儿送上了飘摇的小船,渴望她们能到达大洋彼岸。

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Cam,有两个尚且年幼的儿子,狱警微薄的薪水不足以供给他想给妻子的优渥生活。他想逃离日复一日枯燥的工作,良知与责任却紧紧束缚他不能轻别。 

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就这样三个截然不同的个体在Baxtar难民拘留中心相聚。

《无界之殇》是真实的, 与其他着重离散叙事和身份建构的难民电影文本一样,在国界跨越的边缘碰撞中,完成想象共同体的共筑。

在这个过程中,涉及的三方——政府、难民、夹在中间的工作人员,他们的态度被完整地记录了下来,口吻客观而现实。

《无界之殇》没有给这样的困境一个完整而笃定的解决方案,也没有用说教的铺陈来塞满,只是把人物的每一面随情节发展而展开。

我们会看到Cam的挣扎,当他用人性化来面对这一群难民时,帮助孩子搭秋千,尽可能放松监察以保留尊重感,收获的是难民的暴动与人身攻击。

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我们也会看到另一个女长官Clare的崩溃,当面临人事调动的她以一贯铁血风格来控制拘留中心时,却也目睹Ameer与妻儿重逢又分离的心碎而神伤。

来自澳洲的摄影师Bonnie Elliott担任了本剧的摄影,在她的镜头下,水变成了具化的意象,承载了远方的不定性却又带着Sofie和Ameer一家的希冀。

水同时象征着各个人物情绪的发展,从平和到惊异,再到愤怒,如水般不停波动。与前期经常出现的大海相对应的则是干涸,空洞的沙漠,拘留中心矗立在此,黄金耀眼的光辉与深夜蓝色的大海,在时间线中穿插覆盖彼此。

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在关于构筑想象共同体而让人们深切认识到“难民”这一议题上,凯特·布兰切特与其他三位制片人有自己的见解。

2013年,关于澳洲难民问题的拍摄计划就已经有了,选择叙事上,制片人Tony Ayres表示此剧真实地展现了政府的为难,在维护边境安全的同时又企图用更人性化的方式去处理移民问题。

如何让人们认识到,这些难民,不仅仅是麻木的数字,而可能是鲜活的你我他。

在这样的企图上,Cornelia Rau的故事提供了灵感。通过塑造Sofie这样一个戏剧性的“放逐者”身份,被“邪教”组织所清除的她和离散的难民群体有了共鸣,在这样一个压抑的环境中群居,他们都失去了正常生活的标的,家人,朋友,家庭成为了幻想。他们中甚至有人五年都未曾离开,就这样在这里经历死亡。

而中心里的那些守卫们,他们同样经历着这样心灵重创的打击,他们眼睁看着家人的分离,承受着来自上级“躲避媒体”的压力,使他们的自我建立于如此残酷的标的之上,从而变得更加无情。

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这样三方位沉浸式的体验,只为了给观众最真实的景况写照。凯特和她的同伴们明白,难民收容这样一块难啃的骨头,没有什么万能的解药。

作为艺术创作者,能够呈现出让观众能理解并感同身受的情节,就是对这一议题最好的回应。

在剩下的两集中,本剧另一位女性导演还有许多任务,Sofie是怎么被关进拘留中心的,最终中心的“官僚”体制是否会有所改变,值得期待。

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