引言
不知道大家有没有觉得，背景为民国时代的电视剧，卧底、潜伏、英雄救美，这些老套路是不是有点看腻了？今天我们聊聊《群星闪耀时》，这部剧确实是让我眼前一亮。
一、直击民国史实，突破审美疲劳
我们先来聊聊历史上的淞沪警备司令部，这可是个大有来头的地方。淞沪指上海的淞江与黄浦江，这两条江水是上海人的母亲河，数千年来流淌着长三角的血脉和文化传承。
位于龙华路2591号的国民党淞沪警备司令部，虽然如今已被开辟为龙华革命烈士纪念地，但在一个世纪前的上海滩，它可是此地最高军事机构，墙体顶端设堞口，二层楼台设岗楼，高墙深垒，守卫森严。
淞沪警备司令部旧貌
这儿我得再多絮叨一句，有关本剧的时代背景。大家都知道，开篇时点明此时为民国二十五年（公元1936年）秋天，这时候上海活跃着党务调查处和力行社特务处两大特务组织，但大反派魏岱擎所栖身的淞沪警备司令部侦查队同样也承担着一定的镇压任务，并且采取绑架、暗杀等卑劣手段袭击进步人士。
魏队长诡异的斜眼令人望而生畏
可以说，《群星闪耀时》巧妙地把时代背景和历史事件结合起来，不仅让观众对当时残酷惨烈的革命斗争加深了认识，并且主角对抗的军事机构更加强悍有力，与传统年代剧中对抗的特务组织有所差异。这是一种更新的观影体验，也是编导团队希望摆脱革命年代剧集带来的审美疲劳。
二、创新：年代剧的新生命力
《群星闪耀时》告诉我们，年代剧要想抓住观众的心，得有点儿新花样。
这份新鲜感首先来自于剧中对革命年代情报工作的残酷写实。这方面的传统剧集是什么样的展开，相信大家心里有数——用香烟盒传情报、去烧毁敌人的粮仓/军火库、孤身闯入敌营宴席刺杀首脑、截获重要的医疗资源、解救某个重要人物等等。
这种模式经典，容易拍摄，时至今日也有大量受众，但不得不说，毕竟是老套了一些。
本剧是怎么展开的？主角赶赴父亲寿宴——与旧日恩师再次相逢——反派登场，老师被捕——主角肩负送书（船票与身份证件）重任——主角卷入敌营策划的凶杀案——救下孤女，二人共同查案。
邓铭远的诀别目光中写满了隐忍和坚守
这一连串剧情居然只用了一集来交代，于是观众就完全被抓住了眼球，不由自主想要关注主角的后续选择：究竟是跟着军政要员父亲开始官二代生活，还是以所学知识技能与日寇/反动派周旋？实际上主角几乎不可能有别的选择，他要是贪图享乐之辈，当初压根就不会违逆父亲的意思而去报考电雷学校，那儿是培养海军的圣地，而舰船生活可比陆军系统还要苦！
位于江阴黄山港的电雷学校，素有“海军黄埔军校”的美誉
离经叛道、不遵父命的官二代少爷，鲜有听闻的海军军官摇篮“电雷学校”，并非以情报斗争闻名的淞沪警备司令部，以凶杀案为切入口的革命斗争年代剧，这四样元素凑在一起，就是本剧突破革命年代剧藩篱的黄金组合。
拒绝场面化、公式化的正邪大战，给观众以全新的追剧体验！
三、男主华桢：身份转换与行动创新
再来分析一下李现饰演的男主华桢。如果不是从头开始追剧，大家完全想不到他居然会去报考上海地方警局的小警员。而剧中的上海市公安局十六铺分局下属的福乐路第四警察所，怎么看也只对位于如今的街道派出所，其人事关系和晋升前景完全一眼可以望穿。
但如果是老老实实跟着主剧情推进至此，这一切设置又是合情合理的。主角和孟氏夫妇的遗孤孟多慈达成协议，要帮后者查明真凶。
值得一提的是，主角查案的思路十分清晰，如果不是被分局冯科长截胡，他应该能从盗窃犯口中套出更多信息。这之后他和孟多慈去孟府寻找线索时，孟家书房的陈设虽然只是一晃而过，但仍然给出了相当多的信息：
书房即安设有座机，即便是在当时的远东第一城市大上海，也是豪奢生活的象征
“读书怡心”书法左侧是大横幅合影，其右侧为航海视角世界地图，中西合璧，暗示书房主人学识渊博，修养不凡
硕大的三桅帆船模型或许是房主闲暇时的手工嗜好，又或者暗指其与海军有莫大关联
红字“The Hongkong andShanghaiBanking Corporation”（香港上海汇丰银行），蓝色油墨椭圆印章小字为繁体的“汇丰银行”，道具组真的用心！可惜孟宗贤的拼音“Zong”写成了“Zhong”（从下图右上角可看出），但是瑕不掩瑜。
上海是汇丰银行在内地的发迹地，汇丰银行英文缩写HSBC中“S”字母即指代上海。在抗日战争之前，汇丰银行已经在上海稳定经营了七十年左右，素来是成功人士理财和存管贵重物品的理想场所。孟氏在汇丰有资金往来和物品存储业务，完全符合情理。
剧情在此不多赘述，我说这些主要是想说明，本剧的叙事手法和人物身份设定都是新的，视角和传统年代剧完全不一样，就给观众以类似变脸的惊喜感。当然，这一切都要依托在厚重而真切的史实上，如果观众不了解背景，不仅观剧的欣喜体验会减弱，而且也难以理解主角作出命运抉择时面临的牺牲和压力。
四、剧情铺展与角色互动的新颖性
主线剧情的铺展，这次不走寻常路，不再是那种一眼望到头的故事线，变化很多。从目前释放出的剧集可以感受到主创团队的诚意——前期以侦探视角切入国共双方在情报战场上的惨烈斗争，中后期有可能迎来主角团队与反派的直面斗争，而反派可能是国党军警界的要员，可能是汉奸或买办，也可能是为了利益而刀口舔血的青皮流氓。
虽说是善堂，但看起来就不像善人
勾结日寇的警界大员，会是最终Boss吗
有意思的是，国产剧中的坏人似乎总是副职或二把手，这已经成了某种定律。但这时剧集似乎才进行到一半，而且从谭局长身上看到的更多是“一肚子坏水”的军师角色，其上应当还有高层Boss。如果一把手也是反方，毫无民族自尊心和头脑可言，那小民警向远生还怎么翻盘？他可一直没有向军政部次长父亲求援过，在官二代中确实罕见。但也正是这种傲骨，使他与父亲渐行渐远，最终成为我党的优秀特工。
从本质上有别于传统年代剧集，大胆采用复杂曲折的叙事结构，基本上每一集都能让观众感受到新鲜感、惊喜。剧集有新意、吸引人的另一个原因来自于主角华桢和小女孩孟多慈特殊的长幼关系。
实际上，孟多慈的加入使剧集有血有肉，更富有生命感。而且，小女孩实际上也是我党优秀工作人员的“雏鹰人才”，在历史上确实有原型，也就是“红小鬼”。在工农红军长征时，红小鬼跟随部队爬雪山过草地，在战火中走向成熟。著名的红小鬼包括王新兰（开国上将萧华的夫人），1924年出生于四川省宣汉县，9岁即参加红军任职红四方面军政治部宣传队当宣传员。
王新兰和萧华
不难想象，如果孟多慈能平稳安全完成任务，最后也一定会成长为我党活跃在上海滩的优秀工作人员。
五、观众共情与“看戏”感的淡化
《群星闪耀时》怎么让观众从“看戏”变成了“入戏”？这是一个非常值得深思的问题。我曾经多次强调过让观众“入戏”的重要性，原因就在于，“看戏”容易浮于表面，是从外围视角对剧集质量的评析，代入感不强，不能达到最上层的观影体验；“入戏”则有赖于主创团队对历史细节的“临摹”功底，需要抠细节、讲排场，哪怕是数秒的剪影、一段闪回，也要确保画面中出现的任何细节有理有据，在服装、道具、对白中下苦功夫，跟曾国藩总结的“结硬寨、打呆仗”一样。
1936年的上海距今将近百年，但当年许多历史影像和文史资料十分宏富，要对这些材料去伪存真、深入考究，海量细节做到极致，就能稳定提升剧情的可信度、加强观影沉浸感。
《群星闪耀时》的细节感可谓真金不怕火炼，剧集中凡是出现人物履历、身份证件、肩章胸标、银行存根票据等文字性内容时，都尽量贴近真实材料。
孙鸿发的警员履历材料中甚至有“兼习外国文-无”，很符合上海警界对警员素质的需求，毕竟当年已经是国际化大都市，懂外语的警员也是不可或缺的外交力量。而且这台车靠近档把附近的面板居然设有时钟，这也是极为还原史实的设计，上海昌明制钟厂就专为汽车中控台生产国干电池游丝钟：
直至上世纪八十年代，木质中控台与石英钟的搭配仍然是高档汽车的经典设计范式。
我追剧时便经常被这些偶尔出现的小细节所吸引，按下暂停键反复玩味和查考这些民国元素，不仅不感到出戏，反而对剧情背后体现的人文温度更加欣赏。相信大部分追剧的人都跟我一样，感觉自己也是个小小侦探。
结语
《群星闪耀时》在剧情推进、人物性格、故事背景的设置上应用了诸多创新手法，成功地为一个传统题材赋予了新的生命力，为民国叙事开辟了新的道路。这部剧的高明之处在于，即使是在熟悉的历史背景中，一样有着更深层、更隐秘的细节等待我们进一步索取和挖掘。以刑侦案引入的全新叙事角度、从同事到同道的立场转变，主角的成长之旅绝非一路坦途。跟着主角的视角周游上海滩，令人目不暇接的剧情进展，似乎要推着我们在未准备妥当之时与敌人决战，紧张情绪带来的“入戏”，正是民国剧急需的创新。
