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美人计 | 说到倦态美人,齐溪是典型代表

美人计 | 说到倦态美人,齐溪是典型代表
2022年08月15日 16:24 新浪网 作者 时尚COSMO

  不一定要漂亮得规矩,也可以是摇散的花枝

  在《分手的决心》豆瓣主页里,有一条这样的热门短评:

  “故事好坏似乎并无所谓,和《小姐》里的金敏喜一样,汤唯才是这部电影得以成立的关键。她的神秘,美艳,脆弱和危险抽象又具体,她的爱情要如‘雾’一般漂浮又迷离。戛纳评委快给来自东方的缪斯戴上一片棕榈叶!”--日王仔

  电影里的汤唯,憔悴与妩媚并存,卷发红唇长裙,从尘世中来却有着出尘的美,入世又厌世。

  在汤唯的身上,我们能看到属于这一时代文艺片女主的共性—倦态。

  ■《风中有朵雨做的云》

  疲惫、落寞,眼神中又能生出一股无形的力量,如果把文艺片中的混乱世界形容成倾颓的楼宇,那文艺片女主就是楼宇间依旧保持完整的那一小方墙壁。

  ■《李米的猜想》

   正如字面所言,“倦态美人”不一定要规矩的漂亮,也不一定要时时刻刻精心设计发丝的走向。她可能似清风万缕吹向人间烟火,也可能如花枝一根飘落世间大地。冷眼看世界的同时又沾染着些许人间气息,带着疲惫与厌倦感行于路上。

  ■《罗曼蒂克消亡史》

  相比松弛美的亲和、舒服、大气的自然,倦态美表达的更多是一种慵懒、厌世、淡泊的优雅。慵懒自在,不加修饰,即便添加妆容也不知从何入手,可谓倦态之美,铅华弗御。

  提到倦态美人,很难不想到李梦——即将在北京电影节的短片中讲述关于她的《人生一分钟》。

  从《少年巴比伦》独立感性的白蓝,到《那个我最亲爱的陌生人》迷离挣扎的阿全妈妈,再到《隐秘的角落》悲痛疯癫的王瑶。

  变的是人物角色性格,不变的是李梦身上特有的氤氲,“一半清纯,一半妖冶”。充满表现力的面部无需妆容多加粉饰,所有的情绪都在眼神中轮转涌动,即使是素颜或者淡妆也足以让人陷入她的倦态美之中。

  单从长相来看,李梦丰厚的面部软组织让她有一种肿胀感,配合上粗线条的面部骨骼,在镜头前骨相皮相之美五五开。厚实肉感的嘴唇,深邃的眼神,也使李梦带有与生俱来的倦态之美——厌世且慵懒,与此同时还有几分性感的韵味。

  她的五官量感是大的,缺乏尖锐柔媚的细节,却充满原始淳朴的生命力。

  不是传统定义的美女,是一种超高辨识度的非标准美,有着独一无二的氛围和抓人眼球的致命吸引力。“水汽淋漓”,有人用这个词来形容李梦,她就像是雾气当中的玻璃,有种看不清的美。

  除了李梦,齐溪也是倦态美的典型代表。

  棱角分明的脸,瘦高的身材,清冷的气质,凛冽清丽又妩媚动人。

  眉眼分的很开,给人第一感觉有点冷漠、有点距离感,面无表情的时候还带有点攻击性,笑的时候又有随性慵懒之感。

  棱角分明是真实,是人物的生命力;而凛冽清丽是性格鲜明,是性格的写照。这种底色,先天就比纯粹的甜美或精致,深刻得多。

  到了荧幕上,她就连细微的表情动作都能完美展现,从头到脚都散发着不可言说的魅力。在舞台上自带气场,有张力,更有魅力。

  她的性感里带着冷冽,风情里带着疏离。她所代表的美正是先锋艺术形态所具有的,也是和小荧幕审美相反的。

  “这个时代真的有像百合花一样的女演员,不是小百合,是长长的枝茎、清冷纯色、大束品种。对,是齐溪。” 举止优雅,随意潇洒。不徐不疾,漫不经心。秉承着随性和自然,表演不加雕琢,自成一派。

  说到倦态美人,梅婷一定要在其中。

  自从《红色恋人》、《不要和陌生人说话》问世后,梅婷这个名字和一张温和、端庄的脸就频频出现在娱乐圈里。在许多影视剧中,她总是塑造一些善良、甚至带点悲苦的角色。

  梅婷长了一张古典美人脸,完美鹅蛋脸型与温和的鼻子线条相得益彰,如远山般的眉型和含情脉脉的眼睛,丹唇轻启,让多少人为之动容。

  同时,她又拥有“最性感的黑眼圈”。眼下的一点点青,中和了她温润娴淑的古典气质,增添了烟火气息,也让倦态美随之而来。

  这种不经意间流露的枯萎和倦态非常有魅力。

  无论是随风飘动随性的长发,还是眼下未消的黑眼圈,还是没有冗余组织附着显得干净利落的轮廓,无不都透露着厌世、慵懒和从容。

  倦态感妆容和松弛感妆容一样,都是以减法为主,讲求本身的状态,但倦态妆容也非无迹可寻,无法模仿。

  说到减法,底妆一定要保留肌肤的原生质感,水光肌、奶油肌一定不是正解,更多的是要通透的肌肤,不必追求完美遮瑕,保留原来的雀斑、痣反而更加自然有味道,这才是你独一无二最真实的美。

  真正的倦态妆应该是浓烈粗旷、慵懒且不失灵气的。如果想表现出倦态美的厌世感,颧骨脸颊的修容要强调轮廓感。不用担心出现凹陷的阴影,也不用担心脸型看上去没有那么流畅平整。

  厌世慵懒的精髓在于眉眼,在于那股什么都不在意的劲儿,眉毛一定不能过于纤细、上挑,弧度顺着眉毛本来的生长痕迹就好,保留根根分明的感觉,强调毛流感。

  同时眼睛并不是过分强调上眼影,反而重视下眼尾的三角区,配合眼线营造出一种下垂的既视感。

  如果本身有黑眼圈,配合下垂的眼睑,倦态感不是信手拈来,不要在意众人目光,保留更原生的东西,岂不是更添一番韵味?

  “时间越久,我就越感受得到,变成自己,表达自己,做自己,这比“漂亮”重要得多。扔掉“漂亮”,才叫美。”

  倦态美的风格虽然看上去不是疏离感,但却也有种若即若离的距离,明明看起来遗世独立,却又难掩绰约的风姿。

  如果想要营造慵懒厌世、同时从容魅力的倦态氛围,发型会是加分项。美人的头发总能体现万种风情,发丝间的灵动是美人最好的装饰品。

  倦态发型的塑造不在于分毫不差的模仿,也不在于刻意的慵懒感,而在于浑然天成、自然的“乱”。飘逸的发丝,散落的碎发,搭配厌世随性的妆感,倦态氛围一整个拿捏。

  通过妆容和发型来塑造倦态感看似简单,但倦态美的本质更多是人生阅历的堆积,对于生活的通透感,从内而外散发的“活着”。

  了解倦态美人们的人生经历,你会明白这种疲倦是岁月沉淀过后毫不费力的骨子灵魂的美,不仅是脸上的慵懒风,更是她们无比坚定和摄人的眼神和生活感,它无关乎生存,又比普通生活更高一个层次,这种感觉就是高级。

  ■《长江图》

  倦态,不是懒和孤独,而是经历了世间万千,对世界有了一种折中的认识,在任何处境之下,仍有一双万事可怔忡的倦眼。这倦,是不表演的,是暗室不欺的一种从容随性。

  ■《万箭穿心》

  ■《风中有朵雨做的云》

  这时候,好像才终于能有所理解尼采所说的:“它的面庞上笼罩着被称作‘美’的温柔的黄昏倦态。此刻它以这神化的表情所表达的,正是对于存在的伟大解释。”

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李梦齐溪
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