国际 | 简·派瑞比尼:新石器时代

国际 | 简·派瑞比尼:新石器时代
2019年08月19日 13:31 新浪网 作者 中国摄影报

国际 | 简·派瑞比尼:新石器时代

地球月亮 1993

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无辜 2000

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晚期入侵 1992

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门 1988

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木偶 1992

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内光 1993

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太阳的风 2000

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没有你 2001

中国摄影报:你的作品《新石器时代》(New Stone Age)当中,石头的形态非常丰富,这一符号代表了什么?与考古学中的“新石器时代”有关吗?因为照片确实传递着远古遗风。

简·派瑞比尼:矗立的石头、巨石阵、石头坟冢,等等,令我沉迷其中,它们是与大自然完美契合的人类的创造结晶,与环境和谐共生。它们不仅仅属于“新石器时代”,还有青铜器时代、铁器时代,石头都会作为纪念碑出现。有些国家,例如马来西亚,当今仍有迹可寻。

中国摄影报:光是你作品中另外一个主角,比如光绘,把这些人造光融入远古洪荒感之中,是怎样的考虑?

简·派瑞比尼:光助我发现目力所不能及之处,石器筑就了圣地所蕴含的神秘力量,它是我的想象,有时亦能通达感官。

中国摄影报:《新石器时代》是从什么时候开始创作的?已经完成了吗?这一专题有多少幅作品?

简·派瑞比尼:它始自1988年,迄今未完。十年前我开始放缓拍摄节奏,只有当灵感降临或天时地利人和之际,我才会投入创作。目前《新石器时代》约有100幅照片。

中国摄影报:除了《新石器时代》,你还有其他拍摄项目吗?可否介绍一二。

简·派瑞比尼:《简·青》系列,是基于捷克著名的纸艺设计师简·青采拉(Jan Cincera)独创的手工纸。《天使》系列,主要以大自然中的人体模特为创作对象,是为寻根之作,因为我们源于自然又与自然渐行渐远。新专题《工业感》,讲的是近代史中的文明与社会关系。另一个新专题《绘画内里》,是对绘画与摄影自然结合的探索之道。

中国摄影报:据说你经常孤身一人投入创作,例如在海滩上挖一个大洞填满颜料。类似行为艺术的创作中,拍摄行为意义何在?

简·派瑞比尼:如果说行为艺术必须有观众,那么我就是集表演者与观众于一身。当然,对我来说,更重要的是创作的过程,感知大自然的风、雨、石等。光会让创意闪闪发亮,最终形成好照片固然值得欣喜,却不是最重要的。

中国摄影报:你亲自做后期吗?还是假手他人?

简·派瑞比尼:我喜欢传统的直接摄影。后期很少,必要时,肯定是自己上手。

中国摄影报:当摄影的入门依赖设备和软件日益简化,真正的摄影师或者有志于此的人,怎样才能找到并形成自己的风格?

简·派瑞比尼:观念与风格永远是开启大门的密钥。

中国摄影报:这些年你的作品常出现在中国的画廊和展览中,中国观众、评论家、同行对你的评价哪些让你印象深刻?

简·派瑞比尼:有些杂志刊载我的作品时有评论文章,比如2013年的《Lens》杂志。虽然我不懂中文,但知道是一些积极正面的评价,有些人对照片是怎样产生的感兴趣,自然而然地认为我是借助后期完成的。等我公布正确答案的时候,大家都吃了一惊。

中国摄影报:接触过中国年轻摄影师和他们的作品吗?作为一个教育家,请谈谈你的看法。

简·派瑞比尼:几年前在北京见过黄晓亮,他的作品以趣味十足的方式演绎自己的梦与幻。光影剧场般的创意实验有如形象艺术,是多种媒介融合的上佳案例,而不囿于摄影师这个身份。我还喜欢刘谨的作品,与我的《天使》《工业感》专题有共通之处,以隐藏的幽默与批判的视角审视当代文明,非常有趣。

简·派瑞比尼 1961年生于布拉格。1986年毕业于布拉格艺术学院电影与电视系艺术摄影专业。毕业后作为一名自由摄影师,主要活跃于设计与插图摄影领域,同时教授摄影。合作机构涵盖捷克国内及一些国际公司、杂志等。1998-2013年,在西里西亚大学教授摄影。2017年任捷克职业摄影师协会主席。欧洲职业摄影师联合会主席团成员。作品多次在国内外出版、获奖、展览。

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本版图片由北京SEE+画廊提供

文章刊发于《中国摄影报》·2019年·第63期·8版

采写:黄丽娜

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